范雪朋

Xuepeng Fan
有片源
1992年
剧情：　　九曲楼主章武昌有权有势，又极为好色，他看上了平民蒋去非的女儿。一天，章武昌以养客谋刺之罪逼蒋去非献出女儿，蒋不屈，竟死于酷刑。蒋家大小也全部被擒，只有其子志尚得程又婴。许子由等人相助，得以逃脱。蒋女柔娟为救父亲，被迫嫁入章家，结婚当天，柔娟得知父亲已死，遂求自尽，却得一陌生人相救，并带其逃出。又婴带着一家老小和志尚逃跑，境遇越来越糟。子由于是想出了一个办法来救大家……又婴前往九曲楼假装告密，带领章武昌的人前往捉拿志尚等。
1964年
剧情：平壤郊区农业合作社女宣传员李善子，遵照金日成首相的教导，以细致的思想工作帮助落后群众参加集体劳动。小商贩出身的福善婶，不爱参加集体劳动，还经常搬弄是非。善子几次到福善婶家做思想工作都碰了钉子，十分苦恼。她找到党委员长安柄勋汇报自己的思想，安对善子说，金日成首相让我们学习青山里的经验就是要了解每个人的心思，关心每一个人的痛痒，才能有效地帮助他改正缺点，提高觉悟。安还讲述福善婶的不幸遭遇，她的家人十年前都被美帝国主义的飞机炸死了，因此我们只有找出其痛苦的根源，提高他们的阶级觉悟，才能使福善婶等人积极起来。由于福善婶家劳动不好，班长朴致旭没有分给她家劈柴。福善婶很生气，在背后说善子爱管闲事，会讨好，别人的劈柴都让她给领去了。善子得知后，让班长将自己家的劈柴给福善婶家送去。之后，善子组织青年到福善婶家帮助打扫房间、裱窗户，对福善婶家的生活关心备至，使福善婶深深感受到社会主义大家庭的温暖。二流子官弼不安心村里劳动，想进城找工作，善子与官弼的女友英爱一起帮助他，但由于福善婶的挑拨，他误会是善子破坏他与英爱的婚姻，对李善子很有意见。后来，福善婶思想转变后，向官弼做了解释，使官弼消除了对善子的误解。可是官弼因为资产阶级思想作怪，不顾善子的劝告，离开农村去平壤找工作。突然狂风暴雨袭来，巡堤中的善子发现水渠出现漏洞连忙跳入水中用身体堵住漏洞。这一切被途经此处的官弼发现，急忙敲钟叫人抢救堤坝。同时，官弼被善子的英勇行为所感动，决心留下来，为家乡建设贡献自己的力量。官弼的父亲崔镇午私心较重，做活儿偷工减料。一次，崔镇午因干活儿偷工减料，受到群众的批评，李善子要他返工，他一气之下躺倒装病不下地。善子主动送药上门，又遭到崔恶言相向。后来，崔发现善子干活儿昏倒在田地里，很受感动。在善子带动和群众努力下，农业社获得大丰收。官弼与女友英爱重归于好，李善子受到金日成首相的接见。
1963年
导赏：《宝葫芦的秘密》是我国著名的儿童电影，与同时期的红色儿童电影不同，《宝葫芦的秘密》属于“成长型”儿童电影。不仅风趣幽默，还有深厚的教育意义。王葆从一个缺乏上进心、充满幻想、爱耍小聪明、坐收渔利的学生，后来成长为一个脚踏实地、自尊自强的学生。
导赏：该片以现实主义的手法成功地塑造了具有人道主义精神的知识分子的形象，反映了他们的苦闷与彷徨。悲剧性的结局，体现出旧知识分子在传统观念和封建势力的压力之下的无能为力，也表达出原作所蕴含的基本思想。（《腾讯网》评）
1959年
剧情：上海吉祥里的一群普通家庭妇女，积极参加了大跃进。她们纷纷要求走出厨房，走进工厂，为国家的建设贡献一份力量。 　　 居民委员会主任戴妈妈理解她们的心情，全力支持她们。于是，街道上建起了托儿所、食堂和刺绣、缝纫、玩具生产组。 　　 但是，这群家庭妇女的行动却遭到了各种落后思想的阻挠。王彩凤的婆婆刘大妈就不同意儿媳妇参加。解放前，刘大妈受尽了苦难。 　解放后，儿子在工厂当了工人，一家大小有吃有穿，她要王彩凤好好守住这个家，不同意她参加生产组。王彩凤的丈夫刘根发与妈妈的意见不同，他支持妻子的主张。 　　 刘大妈认为王彩凤不顾家了，非常生气，她找到戴妈妈说理。戴妈妈批评她的落后思想，使刘大妈受到教育。她亲眼看到里弄里的托儿所、食堂办得非常好，就放心地把孙子送进了托儿所，她和媳妇王彩凤的关系更加密切了。在吉祥里的另外一家，丈夫郑宝卿是一个有浓厚大男子主义的人，他阻止妻子蔡桂贞参加生产组。但蔡桂贞不顾他的阻挠，把家务做得井井有条后，担任了缝纫组的组长。 　　 郑宝卿觉得妻子违背了他的意愿，竟然两次闭门，不让蔡桂贞进家门。 蔡桂贞忍无可忍，要与丈夫离婚。戴妈妈劝阻了蔡桂贞，并和蔡桂贞一起帮助郑宝卿认识了自己旧思想的错误，改变了轻视妻子的态度，他们的家庭生活变得美满幸福了。 　　 缝纫能手陆阿凤虽然愿意参加缝纫组，但怕缝纫组借用她的缝纫机，就报名参加了刺绣组。当缝纫组为儿童教养院赶制棉衣时，陆阿凤心中惭愧，精神苦闷。 　　 王彩凤和蔡桂贞以为她身体不舒服，送她回家休息。陆阿凤深受感动，自觉转到了缝纫组，并要把自己的缝纫机拿出来支援生产。冲破旧思想的束缚，生产组蓬勃发展起来，人们的生活更加美好了。 　　 蔡桂贞第一次拿到工资，请回家一幅毛主席的画像，代表生产组的全体妇女将画像高高挂在生产组的墙上。 　　 妇女们深深感到是共产党、毛主席领导的新社会才使她们走出了家门，有了为社会服务、为人民服务的权利和义务，有了今天的好日子。
钢铁世家
钢铁世家

演员/

导演：汤晓丹/
主演：齐衡/范雪朋/史久峰/
类型：剧情/
剧情：上海解放前夕，钢铁工人孟广发一家三代在地下党的领导下，积极参加了护厂斗争，保卫了工厂，粉碎了敌人准备炸毁工厂的阴谋，欢天喜地地迎来了人民解放军。上海解放后不久，其父孟昌泰遭到阴谋变天、颠覆人民政权的阶级敌人的毒手。其子孟大牛在进行快速冶炼的过程中，由于缺乏经验，不接受当技术员的未婚妻刘桂兰的意见，结果出了事故。这时，刘桂兰的父亲刘贵山又来规劝，认为利用原有的设备技术条件不能搞快速炼钢。
1958年
前方来信
前方来信

演员/

导演：傅超武/
主演：蒋天流/齐衡/范雪朋/
类型：剧情/
剧情：志愿军永清的妻子申志兰知道丈夫在朝鲜战场牺牲的消息后悲痛万分，她在党的教育下，从悲痛中坚强起来。她担心年老的婆婆经受不住打击，将噩耗瞒起来，并以牺牲丈夫的名义编造假信，向婆婆进行国际主义教育，提高了婆婆的思想觉悟，因此当婆婆得知儿子牺牲的消息时，坚强地经受了打击，化悲痛为力量，参加了赴朝慰问团，为抗美援朝做出了贡献。
1957年
剧情： 一个冬末春初的早晨，"海燕号"客轮载着一千三百多个不同职业，不同身份，不同年龄的旅客从上海驶往宁波，这一千多个互不相识的人在航行中相处的都挺融洽。在这短暂的旅途中，因为双目失明而悲观失望的刘教授在与海军政委谈过心后，重新获得了生命的活力，重新认识到了自己存在的价值；海军少尉周大海和女学生何美娟由相识到相知，他们之间产生了纯洁的爱情；一个怀孕的母亲在船上全体人员的帮助下安全的产下了一对双胞胎；还有好多人在这次旅途中都找到了自己的朋友，夜晚，海面上涌起重重的浓雾，过分自信的船长不听代理党支书和其它船员的劝告，一意孤行，命令海燕号冒着大雾快速航行，轮船终于触礁遇险。这时，船上的海军政委挺身而出，他指挥船上的转业军人将全体乘客救出舱面，由于船上的无线电发报机被震坏，政委率领周大海和其他几个战士，不顾一切危险，冒着大风浪乘救生艇到附近的海军基地求援。在途中，他们吃尽苦头，几次差点葬身鱼腹，最后，他们终于被巡逻侦察的炮艇发现。在党政机关的全体工作人员和解放军的大力援救下，全船的一千多名乘客终于全部脱险，并最终顺利到达目的地。
1956年
剧情：长江上游某大城市。有个官僚地主家庭高公馆；一家之主的高老太爷，封建专制，顽固不化。 　　 长房长孙觉新，为人厚道，却很软弱，原与梅表姐相爱，后屈从于老太爷之命而与李瑞珏结婚。婚后，瑞珏对他十分体贴，但觉新总不能忘情于梅。 　　 不久，梅也出嫁。不到一年，便守寡在家。觉新的胞弟觉民、觉慧积极参加爱国运动。老太爷严禁觉慧外出，并责成觉新严加管束，但觉慧仍活动如故，又与同学合办《黎明报》，向封建势力和军阀宣战，从而和老太爷心目中“德高望重”的冯乐山成了死对头。 　　 由于战乱，老太爷的外孙女琴小姐偕梅表姐来高家避难。觉新与梅不期重逢，百感交集，相对呜咽。觉慧爱上聪明伶俐的婢女鸣凤，鸣凤也以心相许，但冯乐山却指名要娶鸣凤为妾，鸣凤坚决不从，投湖自尽。 　　 老太爷又为觉民聘定了冯乐山的侄孙女，但觉民与琴久已相爱，在觉慧的鼓励下，觉民离家出走。 　　 老太爷的四子克安、五子克定，皆酒色之徒，在外胡闹事发，以致阖家不宁。继又发生家产之争，老太爷在气愤中去世，陈姨太以封建迷信邪说为由，强迫瑞珏去乡间分娩，致使瑞珏难产而死。 　　 至此，觉新开始有所觉醒，而觉慧则毅然脱离家庭，到上海投入革命的洪流中去。
导赏：《两个小足球队》作为新中国首部体育题材电影，本以足球竞赛为载体，将“克服个人主义”的政治命题转化为青少年成长故事。 影片核心矛盾围绕主角王力的“个人英雄主义”与集体协作精神的对抗展开。编剧通过人物关系、空间象征和代际教育三组对立强化这一冲突。首先是在人物关系上，王力与李明所代表的理性集体派和周斌代表的被动服从派形成性格三角，映射了个体与集体的多元互动；而在空间的象征方面，足球场被赋予规训场域的功能，王力从“单打独斗”到“传球配合”的转变，隐喻个体融入集体的必然性；最后是代际教育方面，通过父亲以漫画讽刺王力的自负，班主任吴文心通过团日活动引导反思，来体现外部力量对青年价值观的塑造。另一方面，涉及到青少年成长故事就难免会有说教的意味，在该片中，剧本通过轻喜剧的形式消解了说教感。编剧通过生活化对白与诙谐转场弱化政治主题的沉重性。例如王力输球后埋怨队友“饭桶”，体育老师调侃其“右倾变左倾”，将意识形态话语转化为青少年可接受的幽默表达。这种策略虽然在现在看来是很常见的手段，但在当时同期影片“高台教化”类作品中独树一帜。编剧在人物设计上兼顾戏剧张力与教育功能，形成“缺陷—觉醒—升华”的经典结构。主角王力之所以有足够的立体性，就是在于他自身有一定的缺点，也有一个循序渐进的成长路线。对于他的缺点的真实性部分处理的也很流畅，王力的骄傲源于他出众的球技，给人的印象就是一个张扬傲气有自己锋芒的年轻人，而非脸谱化的“反派”设定，这样的设定让王力更像一个现实中就会出现的人物，既有其合理性，也可以增强观众的共情力。其次是他的成长性，他从输球拒认错、踢伤好友，到父亲漫画刺激下的羞愧，再到主动向李明道歉，心理转变层次分明，并不突兀，显得很流畅，这一点也可以很顺利地在兼顾人物形象的同时，可以起到很好地升华教育的作用。 在这部影片中，以足球为载体，折射出50年代青年精神重塑的阵痛与希望；又以轻喜剧外壳，让意识形态宣教落地为平易近人的生活故事。尽管存在“思想先行”的局限性，但其叙事智慧与人文关怀，仍为当代主旋律创作提供启示——真正的集体主义叙事，应植根于个体的真实困境与觉醒。（编辑：婧怡）