王寅申

Yinshen Wang
有片源
1986年
导赏：《田野又是青纱帐》是由长春电影制片厂于1986年出品的农村题材经典影片，通过截取榆树屯一昼夜间的生活层面，围绕一家乡镇酒店的开张，各种人物的生产、生活及心理活动的次序展开，有的人搞起了个体运输，有的大学生正在筹划修建大路，同时，也有部分人借机搞封建迷信、发不义之财。疏密有致地编织了一张东北农村人情之网，一窥乡间上下人情之渊。电影的主题紧扣改革开放初期农村经济改革和社会变革。在这个时代背景下，影片通过多条线索交织叙事，不仅展示了乡村生活的喜怒哀乐，还深刻反映了人们在面对新事物、新观念时的困惑、焦虑和希望。片中年轻人的牛仔裤与老人的红肚兜形成的鲜明对比，既是一种视觉上的冲击，也是对传统与现代、保守与创新之间张力的具象化表达。在电影结尾处，饭店老板面对腐败的基层干部所说出的那句“一步一个坎儿”，更是对改革之路艰难曲折的深刻揭示，同时也预示着新的生活正在这艰难中缓缓开启。“它从昨天的痛苦中走过来，今天依然拖看沉重的脚步，但它毕竟走在前进着”。李前宽和肖桂云夫妇是业界闻名，以拍重大题材见长的“伉俪导演”，指导著名主旋律电影如《开国大典》《决战之后》《重庆谈判》等《田野又是青纱帐》是他们电影创作序列中独特且重要的一部，以小见大的导演手法，对东北新农村群像式描写——众多人物的命运和性格以及他们的爱恨和纠葛、希望和忧愁，为李前宽、肖桂云之后描摹、展现历史风云人物奠定了坚实的基础。本片是一部极纯正的东北电影，凝结了缤纷的生活画面和浓郁的东北地方特色。赵丽蓉、宋丹丹、方青卓、黄宗洛、颜彼得、李纬、吕晓禾、韩月乔、洪学敏等东北表演艺术家强力助阵，语言、声势、作派都具有地道的黑土地风情，就像一曲东北人民与黑土地相遇所必然会鸣响出的生活协奏曲，永远回响在那片青纱帐的田野之上。（编辑：路明慧）
1985年
剧情： 老君寨是一个穷山沟里的村子，这里虽然坐拥“金山”——两座煤渣山，村民却依然过着穷苦的生活。上过中学的郭亮从书本上得知煤渣山里有宝贝，便不顾来自生产队的压力，搭起炉子炼起硫磺来。郭亮历经千辛万苦，不分昼夜的脸硫磺，一年后他成了万元户，实现了自己的梦想。贫困的社员们选举郭亮当队长，希望能改变全队的面貌，不料却遭到胡经理等人的诬陷，但老君寨的社员们都维护和拥戴自己的队长，这使得调查案情的张明主任深受感动。
1984年
剧情：　　一艘扬着古朴风帆的船只，迎着滔滔的黄河水，缓缓驶来。船上的人们怀着沉重的心情，向河里洒着骨灰。大堤上，一群人眼含泪水，抬着石碑。地委副书记汪仲看到乡亲们自发地为自己的老战友、逝世一周年的前渤海县县委书记魏兴邦洒骨灰、树丰碑，不禁回想起当年与老魏共同经历过的那些风风雨雨。在"大跃进"的"火热年代"里，有一天，身为地委书记的魏兴邦，收到了社员耿长发和香妮兄妹的来信。在战争年代，老魏在耿长发兄妹家里养伤，耿长发一家曾靠讨饭将老魏救活。现在老魏来到了榆树庄，耿家兄妹揭发了县委书记汪仲和公社书记刘辉弄虚作假搞浮夸的实情。魏兴邦气愤地在县、社干部会上批评了汪仲等人，并如实地把情况汇报给上级领导。 但在左倾错误严重泛滥的形势下，魏兴邦被指责为犯了对"大跃进"有消极情绪的右倾错误，并降职到渤海县任县委书记，而汪仲却提升为地委副书记。由于"左"的错误和自然灾害给人民带来了灾难，公社书记刘辉为保自己，便虚报产量，强行征粮，饥饿的香妮为把粮食让给丈夫，被迫自尽身亡。魏兴邦赶到耿长发家，被耿长发打了一扁担。香妮死后，她的丈夫辛兆海无力抚养两个女儿，想把二妞送人，自己去"闯关东"。魏兴邦得知后，委托司机瞒着辛兆海把二妞要来抚养，并起名"魏农"。在十年浩劫中，这里的干部和群众又一次经受了严峻的考验。开始，曾经与魏兴邦患难与共的耿长发和乡亲们都十分怨恨老魏。可是，当耿长发看到魏兴邦也被当成"走资派"抓走时，他深受触动，开始真正理解老魏，并提出要帮助抚养小魏农。 就这样，小魏农被先"解放"的汪仲抱去抚养。党的十一届三中全会后，已长成大姑娘的魏农又回到父亲身边。一天，魏兴邦和魏农父女俩正准备迎接汪仲来家吃饭时，耿长发却打发大妞来到魏家"要饭"。魏兴邦的心情很不平静，他决心重返渤海县工作。他带病亲自调查，与乡亲们并肩奋战在黄河滩，大刀阔斧地落实了党的政策。他的渤海县实行的"大包干"，极大地调动了广大社员的积极性。黄河之滨在党的十届三中全会之后，发生了巨大的变化，人们的生活水平日益提高，可老魏却患了严重的肝萎缩症。他默默地倒下了，把自己融化在这一片热土中。
1965年
剧情： 华蓥山游击队司令员双枪老太婆带领游击队下山，营救江姐。她拦劫了押送江姐去重庆的囚车，但狡猾的敌人已将江姐从水路押走，囚车里是可耻的叛徒甫志高，双枪老太婆当即处决了这个卑鄙的家伙。 　 江姐被押往重庆，敌人妄想在江姐身上打开缺口，获得重庆地下党的线索。无数次的审讯，日日夜夜的酷刑，江姐的身体被摧残着，但是江姐以顽强的意志反击了敌人，保卫了党组织。 　 在监狱中，许云峰和江姐还带领难友们，同敌人展开了英勇不屈的斗争。1949年4月，我解放军强渡长江，占领了南京。随着形势的发展，国民党加紧迫害被囚在重庆狱中的共产党员和进步人士。他们把许云峰囚在一座阴森的地牢里，企图将他和狱中的其他难友隔离开来。解放军日益逼近四川，敌人预谋屠杀狱中的共产党人，狱中的党组织积极地策划着越狱行动。 　　 为了尽快与狱外党组织取得联系，在狱中做杂工的老犯人、疯老头华子良主动接受了这个任务——华子良在15年前是华蓥山区的党委书记，被捕后他接受党的指示，利用陪法场的机会，佯装疯子，蒙混了敌人，长期隐蔽下来。华子良借与敌人一起去买菜的机会，机智地与狱外党组织取得了联系，并把10月1日中华人民共和国成立的消息带回狱中，交给江姐。许云峰虽然被禁锢在黑暗潮湿的地牢里，但他用尽全力，日以继夜地用带着镣铐的手，挖开了狱墙的砖石，为同志们越狱突围准备了洞口。 　 敌人在死亡前夕疯狂屠杀政治犯，江姐和许云峰被敌人杀害了；华子良率领难友通过许云峰留下的地洞，冲出牢狱，与前来接应的中国人民解放军先遣部队及华蓥山游击队员们会师，这时，华子良也与分别15年的老伴、华蓥山游击队司令员双枪老太婆团聚。
1955年
导赏：《董存瑞》（1955）是新中国电影史上的一座里程碑。这部由郭维执导的黑白战争片，以朴实而充满力量的镜头语言，讲述了一位普通农村少年如何在革命洪流中成长为一名英勇的解放军战士，并最终为夺取隆化战斗的胜利而献出生命的故事。影片不仅在当时引起了巨大反响，更因其在人物塑造、叙事结构与影像表达上的突破，成为“革命传记片”的典范之作。影片的开篇并没有直接把观众带入炮火连天的战场，而是用近半小时的篇幅细腻地勾勒了董存瑞参军前的形象，那个被乡亲们亲切叫作“四虎子”的倔强少年。他渴望加入八路军，却因年纪太小被连长拒绝；他有着朴素的正义感，却也会因冲动而犯错。这样的处理让英雄不再是高高在上的符号，而是一个有血有肉、会哭会笑的年轻人。电影通过一系列生活化的场景，比如他与战友争抢子弹、在行军途中与班长争执等细节，层层递进地揭示了他从“我想打仗”到“我为谁打仗”的思想转变。这种成长轨迹的刻画，使得最后那座桥下的壮举不再是突兀的神话，而是性格与信念发展的必然结果。在艺术手法上，《董存瑞》打破了当时不少战争片对英雄人物的刻板化处理。导演郭维与编剧赵寰没有把董存瑞塑造成完美无缺的“高大全”，反而保留了他身上的棱角与稚气。他急躁、好胜，甚至有些鲁莽，但这些特质恰恰成为他后来在战场上敢于担当、不畏牺牲的性格基础。影片多次使用特写镜头捕捉张良那双清澈而坚定的眼睛，让观众看到一名青年战士在战火中逐渐淬炼出的意志光芒。尤其在总攻前夕，董存瑞与连长、指导员之间的几句简单对话，已透露出他已把个人生死置之度外，只想着“怎样才能把敌人的碉堡炸掉”。这种心理铺垫为最后的高潮奠定了真实的情感根基。《董存瑞》在1955年公映后，迅速获得了广大观众与官方的一致认可，荣获文化部优秀影片一等奖。2021年，《董存瑞》入选国家电影局开展的庆祝中国共产党成立100周年优秀影片展映展播的片单。它之所以能跨越时代依然打动人心，正在于它把“英雄”还原为“人”——一个有成长、有困惑、有血肉的普通人。董存瑞不是天生就想牺牲的圣徒，而是在特定的历史关头，因对战友、对家园、对未来的信念，选择了献出自己最宝贵的生命。这部电影不仅记录了一位烈士的事迹，更捕捉了一个民族在艰难岁月中迸发出的精神光芒。时至今日，《董存瑞》仍被视为中国战争题材电影的经典范本。它用朴素的电影语言证明：真正动人的英雄叙事，不需要夸张的煽情与宏大的说教，只需要真诚地呈现一个人在伟大理想面前的抉择。这也正是这部黑白片历经七十年依然闪耀着艺术光辉的原因所在。（编辑：赵敏）