陈肖依

Xiaoyi Chen
有片源
2003年
导赏：《警察有约》是南京电影制片厂和电影频道节目中心联合出品，由俆耿指导的一部充满温情、幽默和悬念的轻喜剧电影。影片围绕北京年轻警察赵六安的日常工作、生活琐事和爱情车轮大战，通过一连串或令人捧腹或令人感叹的个人际遇，展现了一个鲜活可亲又独具个性的小人物的曲折而浪漫的爱情生涯。该片演员阵容强大，囊括了夏雨、梁静等青年演员，杨立新、剧雪、许亚军、贺晓舒等明星也友情加盟，乒乓球冠军王涛还在片中客串了一个小角色，堪称警察版的《爱情呼叫转移》。该片在喜剧境界的追求上十分贴近现实，贴近生活的底层，并带有一种向新中国喜剧电影经典回望并致敬的意味。一提到银幕上表现人民警察的喜剧，当然属1959年上海海燕厂出品的《今天我休息》，由仲星火扮演的警察马天民“一根筋”式的执勤为民、助人为乐，成了一个鲜活而永不褪色的喜剧典型。马天民所面对的那份喜剧处境的尴尬恰好也是因在相亲路上“遇阻”而失约，直到误会解除乃实现了喜剧的“大团圆”。而赵六安所遭遇的更多的则是“自我成长”的矛盾，并具有某种文化、心理的色彩。夏雨社区小片警，家庭状况：五个姐姐一个妈，排行第六，家中唯一的男性公民。虽然身为警察，但是他性格里却有柔和甚至怯懦的一面，而立之年还没对象的他，为自己缺少阳刚之气而困扰，直至长相明媚、性格爽朗的“梦中情人”耿乐乐（梁静饰演）出现，催生出了那份男女之间爱情的花朵。编导安排的爱情“催化剂”是一个叫豆豆的走失小孩。派出所所长将照看、代管豆豆这一特殊任务交给了赵六安，这一回竟然将自小受五个姐姐呵护的那一套细心、耐心、温情的本领全都学过来并发挥得恰到好处，使他第一次体验并品尝到了做“父亲”的那一份快乐，赵六安的自我心智也在这个过程中得到了成长，更多了一份直面爱情的勇气。本片具有强烈的生活气息，将作为故事背景板的北京的地域特色和文化氛围活灵活现地记录下来。赵六安工作、生活所在的胡同社区，这里充满了温暖的邻里亲情和浓厚的社区氛围，赵六安与邻里之间的互动，展现了北京社区文化的温馨与警民一家亲的和谐。片中场景采用了真实的胡同、公园、街景、建筑作为拍摄背景，人物台词时而夹杂的方言俚语带着鲜明的“京风京韵”，让电影风格更具质感、接地气。（编辑：路明慧）
1992年
剧情：　　上海解放前夕，以记者为公开身份的中共地下党员陈德荣带来上级指示：作好争取民族资本家的工作，迎接上海解放。浦东绑匪头目张天仁受林婕指使，潜入资本家顾兆宏家中，抢夺他已拟订的遗嘱。无奈遗嘱只有半张。张将顾父子杀害，并寻找顾之女雅萍，以获得另一半遗嘱，谋取顾家财产。陈德荣数次冒着生命危险保护雅萍最终，在地下党员李福祥的帮助下，张天仁被击毙，林婕毙命。陈奉党的指示，护送雅萍离开了上海。
1991年
导赏：长春电影制片厂于1991年出品的《高朋满座》是一部气质独特的喜剧作品。它没有宏大叙事，也远离了彼时常见的伤痕或反思主题，而是将镜头稳稳对准了一个城市居民大院，通过一桩因住房分配引发的“假结婚”闹剧，织就了一幅生动而微妙的世态人情图景。导演王凤奎以清醒的喜剧意识，让影片在笑声中承载了生活的重量，成为观察那个转型期社会心态的窗口。影片的情节设定本身就充满戏剧性的夸张，而其妙处正在于，让所有角色的行为动机都扎根于现实的土壤，例如住房的紧张、市井百姓的生存智慧等。导演王凤奎表示，“呼唤‘高朋’‘满座’”，其意图正是希望这种贴近生活的喜剧能引起广大观众的共鸣。因此，影片的“闹”并非脱离实际的胡闹，而是对某种普遍存在的社会尴尬处境的戏剧化呈现，其喜剧能量正来源于观众对其中人情世故的会心认同。在人物塑造上，影片成功勾勒了一组鲜活的小市民群像。李志舆饰演的年望秋，其知识分子的懦弱与尊严并存；谢园与马羚饰演的钱大宽夫妇，则充满了热心肠与小聪明的市井活力；许忠全演绎的严局长，官腔与私心杂糅，形象可气又可笑。这些人物并非简单的善恶符号，他们的欲望与局限都带着时代的印记。《高朋满座》在艺术手法上体现出一种自觉的朴素追求。导演在有限的成本下，将资源集中于剧本打磨和表演，并有意采用长镜头、多中景的镜头语言，并坚持同期声录音。这些选择绝非随意。长镜头与中景镜头有利于保持场景的完整性和人物关系的自然呈现，使观众如同置身大院，观察着邻里间的每一次交锋与互助。同期声的运用则极大地增强了生活实感，市井的嘈杂、对话的语气都成为营造真实喜剧氛围的关键。这种近乎纪实风格的影像处理，与荒诞的故事情节之间形成了有趣的张力，让笑料不是硬生生“抖”出来，而是从真实的生活场景中自然“长”出来，体现了导演对喜剧创作的理解：真正的喜剧效果源于真实逻辑的意外偏离，而非凭空虚构。《高朋满座》的魅力历久弥新。它是一部成功的性格喜剧与情境喜剧，其人物至今看来依然鲜活，其情节依然能引人发笑与思索。（编辑：赵敏）
1989年
导赏：《普莱维梯彻公司》不仅是一部儿童电影，更是一部深刻反映社会变革与青少年成长交织的影片。该片荣获第十届金鸡奖最佳儿童片，实至名归。电影以改革开放背景下的北京为舞台，细腻刻画了高中生劳格达和他的同学们在社会浪潮中的探索与尝试。劳格达，这位充满思想与追求的主人公，在改革开放的大潮中萌生了开公司的念头。他与四位同学共同创办了“家庭教育公司”，企图在半是好奇、半是挣点零花钱的心态下，进入四个不同家庭担任中学生的家庭教师。然而，他们对生活的困难和挫折准备不足，中学生的叛逆与家庭教育的复杂性远超他们的预想。这部电影精准捕捉了青少年在社会变革中的心理状态。他们既有对新事物的好奇与热情，也暴露出因缺乏社会经验而导致的失败。但正是这种失败，成为了他们成长的宝贵财富，让他们更加成熟、更加理解生活的多元与复杂。选取改革开放时期的北京为背景，通过劳格达和他的四位同学开办“家庭教育公司”的经历，展现了青少年在成长过程中所面临的各种挑战和困惑。他们的公司虽然小，但所涉及的问题却极为广泛，包括教育、家庭、社会等多个方面。这些问题不仅反映了当时社会的多种现象，如知青孽债、经商热等，也揭示了青少年在成长过程中需要面对和解决的各种问题，为观众提供了一个观察八十年代末中国社会变革的独特视角。电影虽然归类为儿童片，但其内涵和深度远超一般的儿童电影。它不仅仅是一部关于青少年成长的电影，更是一部记录中国社会变迁的影像志。通过这部电影，我们可以更加深入地理解那个时代，以及那个时代中成长的青少年们。
1985年
剧情：　　舞狮人陈剑虹杀死大地主祁梦龙，报了杀妻劫女之仇，夺回被掠去的家传狮子玉佩。他把幼子虎仔寄养师弟家中，从此改名换姓，浪迹江湖。20年风风雨雨，使饱经沧桑的陈剑虹两鬓斑白。他改名姜伯南，在广东沿海某城兴办了"醒狮武馆"，在方圆百里内享有盛名。他仍惦着亲人，特派大徒弟王海涛回老家寻找失散的两个孩子。长大成人的虎仔取名霍士龙，在师叔抚育下，练就了一身高强的武艺。师叔死后，他决心走遍天涯海角寻找父亲。在"悦来客栈"，他偶遇大贩毒犯佟坤，双方展开了一场恶斗。正当霍士龙寡不敌众，万分危急之时，幸被路过此地的王海涛所救。正月十五闹元宵，东方公司老板邢雅甫举办舞狮夺彩大会。邢雅甫是祁梦龙的儿子祁耀宗，为避仇杀改名邢雅甫。会上，王海涛爬到杆顶时，忽然腿部旧伤发作，几乎跌落丧生。霍士龙仗义相救，并帮助他夺得头彩。霍士龙和王海涛成了莫逆之交。伪装成大慈善家的邢雅甫，暗地里大肆贩运鸦片。他很赏识霍士龙的武艺，聘他为公司保镖，并企图通过他去拉拢"醒狮舞馆"，为载有大批鸦片的"海风号"护航。"醒狮舞馆"对邢雅甫早有戒心。王海涛夜探"海风"号，黑暗中与霍士龙误打起来。第二天，霍士龙去武馆向王海涛道歉，被其他武友误解，他只好招架几下，弃鞭而去。当晚，霍士龙在邢府发现了邢雅甫的罪恶勾当，顿时醒悟自己的误入了狼窝，后悔没有听王海涛的忠告。姜伯南从霍士龙丢下的索鞭上发现了狮子印记，与玉佩完全吻合，证实了霍士龙就是他日夜思念的儿子虎仔。亲人相见，悲喜交加。父子俩怀着共同的心愿，要与邢雅甫决一死战，为民除掉这个祸害。诡计多端的邢雅甫得知了风声，连夜转移鸦片，并扣住姜伯南，威逼他同流合污。在拷打姜伯南时，邢雅甫发现了玉佩，方知姜伯南正是20年前杀死其父的陈剑虹。仇人相见，分外眼红。危难时刻，邢雅甫的太太陈水仙放走了姜伯南。姜伯南对此大惑不解。当他打开包着玉佩的手帕时，见上面写着"我是芳芳"，这才明白救他的就是他失散了20年的女儿。他立即带人杀开一条血路，赶到常春别墅，芳芳已与仇人邢雅甫拼得两败俱伤，奄奄一息。一家人终于团圆了，然而从苦难中挣脱出来的陈水仙却怀着无限的仇恨离开了世界。一声巨响，邢家豪华的别墅连同那群害人的魔鬼及鸦片一同化为灰烬。"醒狮武馆"的义士们又继续他们浪迹天涯的生活……　
1984年
导赏：丈夫嫌弃妻子无知妻子拼命翻译著作
导赏：电影《蓝色的花》根据李国文的获奖同名中篇小说改编，生动地表达了党和人民的血肉关系，热情颂扬了革命战士铁骨铮铮的高尚情操，以及军民之间的鱼水深情。导演水华在创作生涯晚期又一次施展了自己的艺术特长，以细腻抒情的笔触、工笔重彩地塑造了伊汝、妞妞、郭大娘、毕部长等“熟悉的陌生人”。塑造人物十分重要的一点，要使人物凝聚着时代的投影，照见出时代的风云。《蓝色的花》中，情节所显示出的时间跨度是十分惊人的——自抗日战争起至党的十一届三中全会止。熔四十年风风雨雨，四十年兴衰遭际于一炉。正是这种向历史纵深的执着开掘，使影片的立意一下跃出了伊汝个人的狭小天地，具有了更为深远的社会意义和历史规模。只有具备了这种高瞻远瞩的历史思考，人物命运才能紧紧地扣住时代脉搏。具体、个别的艺术形象才能深刻地反映出历史的经验教训，趋势和必然。这就是为什么同类题材的影片近几年已经拍了不少，而这束《蓝色的花》仍能给人以新意——新的思考和新的启示的重要原因。有了深邃的立意，就有了一种凝聚的力量。即使是长达四十余年众多、零散的意象，都全被这种力量，综合一处、浑然一体。但这中间有一个重要条件，即综合必须以情感为轴线。正如刘鳃说：“神居胸臆，而志气统其关键”。水华导演是深谙这一创作奥妙的。他们在影片中，巧妙地把军民、干群、夫妻等各种感情扭结到一起，贯串始终，而且表现得炽热、浓烈。这样，尽管它从情节脉络上是片断的、不连贯的，但形散神不散，自始至终，都能紧扣观众心弦。（编辑：大陆）
1983年
神奇的绿宝石
神奇的绿宝石

演员/

导演：马绍惠/
主演：陈肖依/杨次禹/
类型：剧情/
剧情：传说九寨沟的迷人景色都是由一颗颗绿宝石变成的。凶狠的龙山王劫走绿宝石，使一片荒凉。达戈决心夺回绿宝石，在山神扎伊扎卡的帮助下，得到宝马，来到龙宫。龙王使出美人计等方法，都不能让他回心转意。最后只好让他喝下“遗忘酒”。达戈忘了使命，娶了雪宝公主。达戈的情人色姆来了，把自己的泪水滴在酒杯里，使达戈恢复记忆。龙王将两人关在天牢等待处死。雪宝公主为达戈所感动，以身相救，放他们带绿宝石回去。
1982年
导赏：《牧马人》是第三代导演谢晋的代表作之一，改编自张贤亮的《灵与肉》。与原作相应的，本片深切叩击特殊时期的社会历史问题，展现出中国社会在经历巨大动荡后对人性回归和社会重建的渴望。《灵与肉》是一部“伤痕文学”作品，它直面并反思了特殊历史时期知识分子所遭受的命运放逐，抒写着留在他们身体与心灵上的伤痕。但这并不意味着它是一部悲观主义的泄愤之作，作者始终期望在引发思考的同时挖掘伤痕中振奋人心的力量，谢晋牢牢把握住了这一关键态度，并通过影像将之放大增亮。在对往日记忆的重新挖掘中，过去与现在彼此交集，许灵均下了苦海，又跳出了苦海，但他始终与他所热爱的土地紧紧站在一起，始终怀着赤诚的爱国主义真情望向未来。相较于谢晋其他沉痛批判与揭露现实的作品，《牧马人》更注重建立影片与观众之间的情感连接。这也符合小说结尾所认为的，“任何理性上的认识，如果没有感性作为基础，就全部是空洞的。”影片在拍摄手法上大量采用长镜头与大景深，并配以富有草原民族特色的乐曲，尽情展现着边疆牧场的辽阔与荒凉，在大大增强画面视觉冲击的同时，诗意地突出了壮阔自然对许灵均内心世界的影响。群众掩护许灵均上山等细节处理，体现出影片关于“自然环境能够在多大程度上作用于心情变换”这一问题的思考，这种善良、智慧与豪迈深深地触动着许灵均，也直抵银幕前观众的心灵。影片对人物塑造的补充使整个故事大为增色。被打成右派后初至草原，许灵均心灰意冷，迷失在自我认同与政治导向的巨大漩涡之中。但他依然坚持阅读与学习，并在体力劳动中重新确定自我。影片用一系列的劳作场面展现时间流逝，许灵均通过在劳动中把握物质并为自己所用，恢复了作为人的尊严与自豪。另一个主角秀芝的人物塑造也极为成功。在原作中，秀芝只是一个普通的农村姑娘，她突然闯入许灵均的生活，满足了男性情感寄托的需要。但影片却通过大量细节将秀芝塑造得极富光彩，她不厌贫寒，打坯垒墙，一个心灵淳朴、刚强有力、具有独特性的劳动妇女形象由此展现开来，而丛珊不带任何现代性特征的表演则帮助角色呈现出更加原始、纯真的美。（编辑：铠兰）
1981年
导赏：这是一部以海关缉私为背景的电影，故事围绕珍贵文物玉香笼展开，情节一波三折。影片通过展现海关人员与走私分子的斗争，揭示了走私活动的危害。情节紧凑，人物形象鲜明。