靳维民

Weimin Jin
有片源
1994年
剧情： 民国初年，大镖师杨连盛押送天津富商门大少爷的驮马商队，一路风险来到金客云集的关东山林。他一方面为孙中山讨伐袁世凯筹措军饷，一方面寻找失散多年的姐姐。清晨，杨连盛和春花在山林中习武，不慎将春花打倒。杨连盛称她小姐，赔礼道歉，春花告诉他，她不是小姐。当春花得知杨连盛是杨柳青人时，说他和她干妈夜来香同乡。金大牙用金镯作诱饵，要秋花嫁给门大少。秋花不从，逃离家门，与自幼相爱的强子携手逃去。丛林中，金大牙带人追来，将秋花和强子绑在树上毒打。正好杨连盛赶来，他不顾金大牙要挟，放掉二人。强子、秋花脱离火坑，又被马占山的手下人抓住。马占山见秋花貌美，想用这块肥肉拉拢门大少。他一面命人请门大少，一面收拾新房，准备给门大少成亲。为救秋花，夜来香和春花往求美大姑。美大姑写信让她们母女俩交门大少。二人急忙返回。在马占山主持下，门大少与秋花强行拜堂。洞房中，门大少正欲向秋花动手，美大姑信传到。门大少看后五雷轰顶。原来秋花和门大少是同父异母兄妹。门大少再回洞房，秋花已吞金而亡。美大姑来到秋花坟前，告诫门大少不可认贼做父，忘报家仇。为迫使马占山打消收回前沟的念头，金大牙逼夜来香做了马占山的压寨夫人。马占山打开暗室，取出一串珠宝讨好夜来香，暴露了暗室中门大少寻找的金佛。暗随夜来香的杨连盛取走金佛，交给门大少。门大少从此对杨连盛言听计从。杨连盛料定马占山不会善罢干休，劝门大少尽早取货下山。杨连盛又探得金大牙暗室秘密，将珠宝和枪支取走。金大牙去求强子救命，被强子打死。马占山知门大少取货下山，暗生毒计。美大姑见到杨连盛，交给他一枚玉坠，杨连盛认出是姐姐佩带之物，细问之下，知道夜来香就是他寻找多年的姐姐杨月桂，但已含恨而亡。峡谷中，马占山率人拦劫门大少的商队，要置杨、门于死地。门大少中弹身亡。杨连盛奋力还击。激战中，美大姑率春花赶来，击毙马占山。杨连盛告别美大姑，押运这批黄金、珠宝踏上了返津的路程。
1990年
导赏：为报父仇展开殊死搏斗
导赏：《王府刀客》长春电影制片厂匠心独运的精品武侠片，在继承传统武侠片精髓的同时，也融入了当时港片的创新元素，尤其是其在武功描写上的极为富有想象力的手法，让人印象深刻。从影片的创作背景来看，《王府刀客》的武功描写无疑受到了同时代港片如《倩女幽魂》《笑傲江湖》等作品的影响。《王府刀客》中的武功描写，无疑是对武侠片传统美学的继承与发扬，影片中的武功不是简单的打斗，而是一种美的展示、一种精神的传达。从这部电影我们得以窥见内地武侠片制作的特点。美中不足的是，在追求视听震撼的同时，部分音效的表现略显夸张，稍显突兀，但这并不影响其整体的艺术价值。在《王府刀客》中，女性角色的塑造是一大亮点。尤其是陶青饰演的唐小妹，不仅形象鲜明，而且智慧坚韧、武功高强、身姿矫健，展现了女性武侠的独特魅力。这种对女性角色的塑造，无疑是对传统武侠片中“男强女弱”模式的突破与创新。《王府刀客》诞生于二十世纪九十年代，叙事层次分明，节奏不拖沓。自二十世纪二十年代起，中国电影已迎来武侠片的创作热潮。传统意义上武打部分多数以男性功夫展示为主导，但武侠的光环和精神并不仅仅是男性的专利，事实上，令这一类型独具盛名和广受欢迎的正是其丰富的女侠形象。因此也涌现了许多“女侠”故事核展示“女侠”形象的电影。女性角色在武侠片中的演变，不仅是电影艺术的创新与发展，也反映了社会文化的变迁与思想解放。（编辑：婧怡）
1989年
剧情： 县孙念祖为讨好巡抚，将姑娘林彩娘拉去奉陪，彩娘巧施气功剃去巡抚半边头发，连夜逃走。而号称“白兰花”的侠客运用气功偷梁换柱，将知县夫人运到知府床上。知县命班头捉拿“白兰花”，林彩娘和父亲林无忌先后被认为是“白兰花”而被捕。这时“白兰花”又将知县贿赂巡抚的夜明珠盗走。知县只好将林无忌和其女婿周海峰作为“白兰花”上报。“白兰花”为救林无忌和周海峰而被擒。“白兰花”巧记逃脱。欲打道回府的巡抚射被乱箭射死。
1987年
剧情： 解放初，为迎接全国首届武术观摩大会，某省武术队到一小镇集训。一天，少年武术运动员小刚在山林中遭一猛虎袭击，在千钧一发之际，树上闪下一位老者，一掌将虎击毙。看到考虑被打碎的天灵盖，小刚的妈妈--省体委武术处处长王兰断定，这打虎的掌法正是失传多年的'八卦莲花掌'。在寻找打虎之人的途中，王兰意外地发现了三座土坟，三块墓碑上分别刻着'八卦莲花掌掌门人王立峰之墓'、'八卦莲花掌传人王兰英麦耿合墓'、'八卦莲花掌传人陈钊之墓'。刹时间，王兰百感交集，往事一古脑涌上心头。原来，王兰就是碑上的王兰英，而王立峰是她的爷爷。二十多年前，王立峰 　　收了麦耿和陈钊两个游浪少年为徒。几年过去了，麦耿、陈钊和小兰英都已长成了武艺高强的青年。特别是麦耿因练功刻苦，深得师父'八卦莲花掌'的绝技真传，武艺超群。一天，王立峰不幸遭人暗逄，临终前，让王兰和麦耿在自己的面前交拜成了亲。为给师傅报仇，麦耿和陈钊到处查访凶手，终于查明凶手正是恶霸张桐仁的儿子张大任，愤怒的麦耿一掌将其打死。血战中，师兄妹三人各自走散。流落他乡的麦耿病卧破庙，被居心叵测的恶霸罗远圃接回家中，不明真相反的麦耿为答谢救命之恩，答应为其抢夺下村的水源。夜晚，麦耿在大堤上将应战的下村拳师一掌打死，可他万没想到此人正是陈钊。麦耿愧疚之极，从此远离尘世避入深山。王兰根据种种迹象断定，打虎之人就是自己的丈夫。经老乡指导，王兰终于寻到了麦耿居住的小屋，与失散多年的亲人紧紧地拥抱在一起。　　
1984年
导赏：寇振海出演的谍战片，与代号“美女蛇”的特务进行周旋十分精彩。
1975年
导赏：父亲被汉奸丢进河少年参加抗战报仇
1974年
剧情：退休工人石爷爷（浦克 饰）带领向阳院的红领巾铁柱（章申 饰）、黑旦（赛罕 饰）、雪花（吴芸 饰）等，响应毛主席“向雷锋同志学习”伟大号召，利用暑假开展丰富多彩的社会实践活动。暗藏的阶级敌人胡守礼（靳维民 饰）则用小恩小惠拉拢腐蚀青少年，向他们灌输资产阶级生活方式，个别不明真相的家长也受旧思想的影响，认为“万般皆下品，唯有读书高”，不愿让孩子们接受社会风浪的考验。在镇党委的支持下，石爷爷带头和他们展开思想斗争，他带领孩子们去工地接受段炼，培养他们从小树立集体主义思想。石爷爷认为培养哪个阶级接班人的问题是革命的首要问题，马虎不得。胡守礼蓄意制造塌方事件，千钧一发之机，石爷爷赶到......
1962年
导赏：1962年放映的《甲午风云》是我国最早的甲午海战题材电影，由林农导演，长春电影制片厂出品，是我国有关甲午海战最早的影像作品。影片以1894年中日甲午战争中的丰岛、黄海两次海战为主线，聚焦北洋水师“致远”号管带邓世昌及其同袍的抗敌历程，在银幕上塑造了一幅气势恢宏而又饱含悲怆的历史画卷。影片的艺术风格凝练、明快、浓烈而深沉。导演林农与编剧等通过精心编排的戏剧结构，将宏大历史事件浓缩于个人命运的起伏之中。李默然饰演的邓世昌形象尤为突出——他外形敦厚伟岸，气质刚毅内敛，在遭受贬斥后弹奏《十面埋伏》抒发胸臆的段落，将人物内心的悲愤与决绝表现得淋漓尽致，成为中国电影史上令人难忘的经典场景。与之相对，浦克饰演的丁汝昌、王秋颖饰演的李鸿章、周文彬饰演的方伯谦等角色也各具特色，共同构建了清末官场与军队中爱国、投降、犹豫等多重面孔的复杂图景。在叙事层面，《甲午风云》并未简单停留在战争场面的再现，而是着力刻画人物在历史洪流中的选择与挣扎。邓世昌两次请战被拒、遭革职后仍心系海防，直至黄海海战中旗舰沉没，他毅然升起帅旗代行指挥，最终在弹尽粮绝之际下令“致远”号冲向敌舰“吉野”，以身殉国。这一系列情节不仅彰显了爱国将士视死如归的气节，也暗含了对当时清政府避战求和、制度腐败的隐晦批判。影片通过这样的英雄叙事，将个人命运与国家存亡紧密相连，使观众在情感共鸣中体认那段历史的沉痛。《甲午风云》在历史真实与艺术虚构之间保持了某种平衡。影片的核心——对民族气节与爱国主义的弘扬——深深打动了数代观众，促使它不仅成为新中国成立后“十七年电影”中历史题材的重要成果，更是民族历史记忆的标尺。（编辑：赵敏）