刘季云

Jiyun Liu
有片源
1962年
剧情：　　1916年，内蒙古鄂尔多斯草原的统治者王爷及夫人福晋，为最后消灭牧民们闹减租减息的“独贵龙"运动，杀害了“独贵龙"运动的领袖敖其尔。十年后，敖其尔的儿子乌力记长大成人，乌力记的妹妹乌云花被王爷抓去当了女奴，乌力记被迫离开草原。为报仇，他来到北平段祺瑞政府告状，反遭辱打，乌力记气愤填膺，感到无路可走。恰在这时，“三.一八"爱国运动兴起，乌力记巧遇游行队伍，反动军警进行镇压，他和示威群众一起被捕。在狱中他结识了中共地下党员刘洪太，在刘洪太的启发下，他出狱后回到草原，再次组织“独贵龙"运动，因为缺乏武装，斗争经验不足，“独贵龙"运动在初期屡遭敌人暗算，乌力记被俘。在他被敌人押赴刑场的途中，来草原开展工作的刘洪太带领群众及时赶到，把他营救出来。之后，乌力记和刘洪太密切配合，组织起牧民武装，准备攻打王府。由于叛徒告密，王爷勾结陕北军阀陈大权，企图消灭牧民武装，在王府中当女奴的乌云花将“独贵龙"泄密的消息通知了乌力记，于是乌力记将计就计调虎离山，乘王府防备空虚时，带领牧民攻占了这座反动堡垒。  
1961年
剧情：1946年，东北战场上，我东北人民解放军经过5个多月的战斗，粉碎了敌人的全面进攻。但是，在美帝国主义所装备的国民党军队暂占势的情况下，为了在广大东北的农村里站稳脚根，巩固后方。
1960年
导赏：在中国电影史上，1960年由八一电影制片厂摄制的《林海雪原》是一部具有独特历史意义的作品。该片是导演刘沛然基于自身军旅经历与艺术自觉，对曲波同名小说进行的一次精炼而有力的影像转化。影片截取原著中最为脍炙人口的“智取威虎山”篇章，将一场发生在东北茫茫雪原与密林深处的剿匪斗争，演绎为一部兼具革命英雄主义气概与古典传奇叙事魅力的战争片。在影片中，刘沛然采用戏剧艺术的表现手法，发挥了电影艺术时空灵活的特长，拍得自然真实，并且在人物塑造上改变对英雄人物“高、大、全”的表现模式，把杨子荣这个英雄人物塑造成一个有血有肉，有情绪变化，有人情味的活生生的人物。《林海雪原》的成功，标志着刘沛然的电影艺术创作达到了很高的境地。演员王润身为了贴近角色，深入揣摩江湖人物的举止做派，最终塑造的杨子荣，既有深入虎穴时的沉稳机警与江湖气，又不失革命战士的忠诚与信念，其智勇双全的形象超越了简单的符号化，成为中国银幕上一个历久弥新的经典。与之相对的，是以座山雕、一撮毛为代表的反派群像，他们并非面目模糊的敌人，而是被赋予了鲜明的个性特征与戏剧张力，从而使得正邪之间的较量更具可观性。从叙事艺术上看，《林海雪原》的成功，很大程度上得益于其对古典英雄传奇叙事模式的巧妙化用。影片的结构清晰而富有张力，单线推进、环环相扣的叙事，与中国传统章回体小说和《水浒传》等古典英雄传奇一脉相承，强调情节的曲折惊险与英雄的孤胆智勇。杨子荣的卧底行动，与古典故事中“潜入敌营”的桥段形成叙事上的呼应，而小分队的内外配合，则构成了叙事的双线交织，最终在决战时刻汇合，完成叙事闭环。这种叙事模式赋予了影片强烈的戏剧性和通俗感染力，使其超越了具体历史背景的局限，具备了作为“传奇故事”的持久生命力。在视听语言上，影片虽受限于当时的技术条件，但其艺术处理却颇为用心。电影开场，镜头呈现的是冬日莽莽林海、风雪肆虐的壮阔景象，战士们踏着没膝深雪艰难行进的画面，不仅直观地渲染了环境的极端恶劣，更象征了剿匪任务的艰巨与革命意志的坚韧。雪原、森林、庙宇、匪巢这些场景，不仅仅是故事发生的背景，其本身也参与叙事，构成了一个封闭而险峻的江湖世界。影片在动作场面和悬念营造上亦不乏亮点，如小分队追踪匪徒、杨子荣与座山雕匪帮的言语机锋与心理较量，都拍得节奏紧凑、张弛有度。《林海雪原》将革命历史题材与中国民众喜闻乐见的传奇故事形式相结合，用古典的叙事外壳包裹了现代的革命内核。影片中的英雄赞歌，是对勇气、智慧与牺牲这些人类永恒美德的朴素礼赞。其后的多个影视改编版本，无不立于这座由刘沛然、王润身、张勇手等电影工作者树立的基石之上。
1958年
剧情：　　大中华搪瓷厂生产了一种不碎搪瓷新产品，为了大量供应市场需要，全厂职工突击用25天扩建一座自动窑，这一天职工派人去东城区“报喜大会”报告本厂还有六天时间的工程，自动窑就可扩建完工。在大会上，东城区工人业余剧团还要演出节目。搪瓷厂仓库保管员老董是业余剧团的积极分子，他给修自动窑的工人发完了最后一批耐火砖，然后来到工人文化宫准备演出。然而在大跃进年代很多事都出人意料，搪瓷厂职工开了会要把六天完成自动窑修建工程提早到一天一夜，争取“七一”向党的生日献礼，工人们派老张头找老董开仓库领出所分耐火砖，老张头赶到文化宫后台，一看老董正扮着萧何月下追韩信，老董听到老张头告诉的厂里消息，急于回厂，可是如果这样戏就演不成了，正在此时京剧团名演员刘鸿奎自告奋勇代替老董演出才算把问题解决了