尚昌仪

Changyi Shang
有片源
2020年
导赏：《蓝色防线》没有商业大片的炫目特效，也没有剧情片的戏剧性编排，而是一部历时五年（2015-2019）跟踪拍摄的战地纪实电影，真实记录了中国首支成建制维和步兵营在南苏丹执行维和任务的全过程。这部影片的价值，恰恰在于其“无特效、无滤镜”的朴素与直接，它如同一扇透明的窗，让观众得以窥见“蓝盔”之下，中国军人在遥远非洲大陆上所经历的真实日常、潜在危险与生死抉择。影片的叙事起点，是中国军队参加联合国维和行动三十周年的背景。它所聚焦的这支步兵营，官兵大多来自有着光荣传统的“杨根思连”和“老山连”。然而，镜头并未刻意渲染这种英雄主义的传承，而是将视角沉入到具体而微的维和日常之中：长途巡逻、武装护卫、营区警戒、与难民的日常接触。这种日复一日的“枯燥”构成了影片的底色，它消解了观众对于战争电影的浪漫想象，代之以一种近乎沉闷的真实感。正是在这种沉闷的铺垫下，危机与牺牲的来临才显得格外猝不及防，也更具冲击力。影片没有采用宏大的史诗笔法，而是通过大量第一人称视角的跟拍镜头，让观众仿佛身临其境，与官兵们一同在烈日下巡逻，在简陋的营房中休整，在突如其来的交火声中紧张应对。这种沉浸式的纪实手法，是影片情感力量的基石。《蓝色防线》的“去技巧化”恰恰是其最突出的风格。它摒弃了传统主旋律纪录片中常见的颂歌式语调与宏大叙事结构，选择了一种平实、去政治化的观察者姿态。影片的镜头语言质朴，大量使用手持摄影，画面时常带有一种粗粝的质感，这与维和任务所处的环境高度契合。声音设计上也突出了现场环境音，枪炮声、对讲机里的指令、士兵们的喘息，共同构建了一个真实可信的声场。这种美学选择，使得影片超越了简单的宣传品范畴，成为一份具有文献价值的影像档案。《蓝色防线》的最终落点，是一种深沉的家国情怀与人类对和平的共同向往。它记录了中国军人在海外履行大国责任、维护世界和平的担当。这种担当不是口号式的宣告，而是体现在每一次巡逻、每一次警戒、以及面对危险时的不退缩之中。影片结尾，战事暂歇，生活继续，蓝色的联合国头盔依然在营区与难民营之间穿梭。这个开放的结尾意味深长——维和行动并非一场能彻底解决问题的终极战役，而是一个漫长、艰辛且充满未知的守护过程。这些远离家乡的军人，用他们的青春、汗水乃至生命，在战火与平民之间，筑起了一道名为“和平”的蓝色防线。因此，《蓝色防线》不仅仅是一部关于维和部队的电影，更映照出和平年代中“战争”的真实面孔，以及守护这份和平所需要付出的具体而沉重的代价。它用最质朴的影像，完成了最有力的表达：英雄主义并非天生无畏，而是在恐惧中依然选择前行；和平也并非理所当然，而是需要无数人于远方默默坚守的珍贵成果。（编辑；赵敏）
2001年
导赏：一场斗智斗勇的浴血奋战。
1998年
导赏：重大革命历史题材“大进军”系列电影第三部作品《席卷大西南》反映了我军解放全国最后一次大规模战役——解放西南四省即四川、云南、贵州、西康 （解放后划归四川）的历史画卷。影片正面表现了争夺白马山、剑门关攻坚战和成都外围的邛崃之战等几场战斗，并以刘伯承、邓小平、贺龙三位无产阶级革命家作为人物主线，表现了我军以席卷之势解放大陆最后一块土地过程中的丰功伟绩。影片的基调质朴、自然，有力度、有张力，且富于历史感。电影并不重笔写“史”，而是刻意写“人”，塑造了刘伯承的宽厚、幽默和平易近人，邓小平的敏锐、干练和知人善任中带着的几分严厉，贺龙的豪爽、豁达和令人亲近的丰满形象。杨光远导演从视听效果的角度考虑，将文学剧本中的“新中国诞生前夕”、“军列西行”、“逃兵事件”、“起义多米诺”等情节片段打散开来，或按叙事结构时空交叉，或按情绪结构平行时空，以纵横交错的网状结构勾连，使影片节奏张弛有致，更富于观赏性。《席卷大西南》通过全景式展现中央军委“大迂回、大包围”指挥战略，国民党内部的重重矛盾和纷纷起义，以及解放军奋不顾身的旺盛士气，彰显了革命胜利的历史必然性，再一次证明1949年的胜利是一种先进理想对一种没落观念的胜利，是代表人民的力量对反人民的力量的胜利。（编辑：曾奕琦）