王延盛

Yansheng Wang
有片源
1993年
导赏：电影《重庆谈判》作为中国革命历史题材的经典之作，由李前宽、肖桂云、张夷非联合执导，以1945年抗战胜利后国共两党在重庆的43天谈判为核心事件，通过恢弘的叙事与细腻的人物刻画，再现了中国命运转折点的政治风云。影片不仅还原了毛泽东（古月 饰）与蒋介石（孙飞虎 饰）的历史性会晤，更以多维度视角揭示了谈判桌背后的政治博弈、民心向背与历史必然性，堪称一部兼具史诗气魄与人性深度的银幕力作。影片严格依据史实展开：1945年8月，毛泽东应蒋介石三次电邀飞抵重庆，表面是共商和平建国，实则是蒋介石借谈判之名为内战筹备时间。导演通过“明暗双线”并行的结构，一面展现周恩来（黄凯 饰）、王若飞（董钰刚 饰）在谈判桌上与国民党代表的唇枪舌剑，另一面穿插战场动态——如上党战役中共产党歼灭阎锡山十三个师，这一关键胜利直接扭转了重庆谈判的力量对比。蒋介石“假和谈、真剿共”的意图与毛泽东“针锋相对，寸土必争”的战略形成尖锐对照，而《剿匪手本》暴露的阴谋更成为戏剧高潮，凸显了政治斗争的残酷性。古月饰演的毛泽东以神形兼备的表演成为影片灵魂。他既展现政治家的雄才大略——在民主人士间纵横捭阖，以“和平、民主、团结”理念凝聚民心；又流露诗人的感性特质：竹林漫步时的沉思、江边独白时的忧患，赋予角色血肉。孙飞虎演绎的蒋介石则突破脸谱化，其焦灼于军事失利与外交困局，揭示了国民党政权内外交困的颓势。配角群像亦鲜活：重庆街头百姓热议时局的场景，映射出民众对和平的渴望；陈立夫、白崇禧等主战派的叫嚣，反衬出历史洪流中逆势者的徒劳。影片在艺术手法上大胆突破传统主旋律框架。李前宽团队以极具象征意味的意象构建历史空间：雾气氤氲的江岸暗喻前途未卜的时局，竹林偶遇的空镜投射政治家的孤独，而叠影镜头的运用则通过毛泽东与蒋介石身影的交错，暗示两种中国命运的激烈碰撞。方言对白的设计强化了地域真实感，交响乐配乐则烘托出历史的壮阔与悲怆。这部近2小时的银幕史诗，以电影美学重构了历史现场。当毛泽东在九龙坡机场挥别山城时，挥手间既是暂别的从容，亦是对未来的预言——中国的前途，终将由民心铸就。在历史虚无主义泛起的当下，《重庆谈判》如同一座精神的丰碑，提醒我们：唯有铭记“和平假面后的真实”，方能在新时代的征程中行稳致远。（编辑：赵敏）
1986年
剧情： 北港市医疗器材厂的青年工人陈浩失踪了，公安部门从多方面判断，觉得他可能投海自杀陈浩是个有上进心的青年，在改革的冲击下，他不安于现状，一心设计新产品，厂长又不支持，他就设法使自己发烧骗取病假条来搞研究。苗厂长本来就对陈浩有成见，这件事更增加了他对陈浩的不满。陈浩又偏偏赢得了苗厂长独生女儿苗香的爱情。一天夜晚，陈浩突然又死而复生，苗厂长夫妻俩也因惊吓住进了医院。原来陈浩为抢救落水儿童而自己遇险，结果被救上渔船才死里逃生。
1965年
导赏：这部影片改编自1964年吉林铁路局为抢救受伤军官叶齐福，临时将五〇二次普通列车改为直达特快的真实事件。它以朴实无华的笔触，讲述了一个关于生命至上、万众一心的动人故事。导演赵心水在处理这个简洁的故事时，展现出极高的叙事效率：紧紧扣住“病危伤员”这颗随时可能引爆的时间炸弹，以伤员病情的持续恶化为内在动力，以吉林铁路局调度的指令下达为外部变量，推动故事稳步向前。列车面临着双重困境：一重来自时间，伤口需要尽快手术，常规车速已来不及；另一重来自资源，伤员牙关紧闭无法服药，唯有靠冬眠灵稳住血压，而药品是旅客们东拼西凑捐出来的。最令人窒息的时刻，是医生宣布必须在两小时内手术，否则回天乏术。此时的列车尚未驶过一半路程。正是这种层层递进、不断加码的紧迫感，让影片的节奏越来越快，悬念越绷越紧，最终改为“特快”的决策水到渠成——全线车辆为其让路，这在世界铁路客运史上堪称罕见。影片最动人的篇章，是那些散落在紧张叙事间隙里的温暖细节——它们像铁道上的枕木，看似平淡，却承载着整部电影的重量。列车员们把一篮子大娘送来的红苹果转赠给知识青年；全车乘客为伤员翻出自己珍藏的各种药物，颤抖着递到列车员手中；朝鲜族老农民用不太流利的普通话叮嘱列车员“一定要救活他”……这些看似琐碎的片段，拼贴出一幅社会主义大家庭的温暖图景。这里没有慷慨激昂的口号，有的只是人与人之间最朴素、最本能的善意与关怀。在视听呈现上，《特快列车》同样可圈可点。作为一部彩色宽银幕故事片，影片的摄影为观众展开了长白山余脉的壮丽画卷——列车穿行在层峦叠嶂之间，车轮在广袤的林海中奔腾，疾驰的列车与静态的山川形成动与静的完美对话。这种视觉节奏的巧妙处理，让观众在欣赏美景的同时，也深刻体会到了时间的紧迫与生命的分量。影片中极具时代感的音乐《列车员之歌》，与画面结合，共同构建了一幅气势恢宏、激情澎湃的时代图景。那些穿山越岭的镜头、那些在晨曦中疾驰的车轮，润物无声地传递出一种积极向上、争分夺秒的时代精神。（编辑：明慧）
1964年
导赏：《英雄儿女》是一部优秀的军事题材影片，它描写了广大志愿军战士在朝鲜国土上的流血奋斗，并借助父子、父女、老战友之间的生死离别、劫后重逢来渲染气氛、结构故事，表现了革命事业的艰难历程。影片在巴金原小说的基础上，充实了王成的故事，以细腻的笔触突出了这个英雄战士的成长过程以及对其他战士的影响。人物关系的情感内容和炮火连天的战场气氛的营造，使影片既洋溢着革命激情，又深蕴着亲情与道德力量。片中昂然一曲《英雄赞歌》，通过在故事内外空间的巧妙处理，使之具有动人的魅力，从而流传甚广。本片堪称战争硝烟中的英雄赞歌，人性光辉的永恒见证。深入人心的情感纠葛，震撼人心的英勇事迹，带你领略一段感人至深的家国情怀。不容错过的经典之作！国产战争片的巅峰！《英雄儿女》凸显王成的牺牲精神，进而抛出了“什么是英雄”“谁可以成为英雄”“我们学习英雄的什么精神”等等问题。影片通过扎实的情境铺垫和如何宣传英雄典型的种种细节回答了大家：为了祖国和人民舍生取义的志愿军战士王成必然是英雄，在自己的岗位上兢兢业业、克己奉公的普通劳动者同样也是英雄。王成、王芳是英雄儿女，是中国人民的好儿女，中国人民本身就是一个英雄的集体。从这个意义上来说，《英雄儿女》的影像蕴含的思想性，使其拥有了跨越时代的不朽力量。诚然，我们的英雄不是抬手就能发射导弹的“钢铁侠”，但王成、王芳、王文清等经典的影视形象，正因之所象征的大无畏的牺牲和奉献，总会在不经意间嵌入那些尚在叛逆期的观影心灵，留下英雄的基因。（编辑：大陆）
1959年
导赏：电影《冰上姐妹》1959年上映，是长影第一部体育题材电影。这部为庆祝新中国成立十周年而创作的献礼片，以其清新明快的格调、昂扬向上的精神气质，以及“冰上运动力与美的结合”，在当年一经上映便受到广大观众的热烈欢迎。影片由导演武兆堤执导，卢桂兰、于中敬主演，以冰上姐妹团结友爱、互相鼓励、共同进步的动人故事，讴歌了女主角丁淑萍乐于助人、舍己为人，富有牺牲精神的良好道德风尚与高贵品质。片中的运动员并非专业选手，而是工厂普通工人和学生，这一设定“真实还原了当时车间生产和普通民众的文体生活，展现了一种昂扬的基调”。叙事将体育竞技置于情感交流的基底之上，使得赛场上的胜负不再是冰冷的数字，而是人物成长与关系转变的催化剂。丁淑萍在登山训练中舍身救助王冬燕导致自己受伤、于丽萍在比赛中主动让出冠军被丁淑萍批评等情节，都在竞技的外壳下包裹着关于友谊、谦逊与奉献的精神内核。这部作品开创了新中国冰雪运动题材电影的先河，与《女篮5号》等经典共同奠定了中国体育电影的叙事范式。影片中那些在冰面上飞驰的身影，那些关于成长与理想的朴素故事，既是特定时代的精神写照，也成为一种穿越时空的价值传递。它让我们看到我国冰雪运动最初“朴素、稚嫩但又生机勃勃的样子”，也让我们懂得，体育电影最动人的力量，从来不在奖牌的光芒，而在于那些在冰面上彼此慰藉、勉励的人间真情。（编辑：明慧）
1958年
剧情： 写两个造纸厂竞赛的故事。
东风
东风

演员/

导演：广布道尔基/
主演：于中义/马陋夫/王延盛/
类型：剧情/
剧情：为了向党的八届二中全会献礼，长春第一汽车制造厂工人提出要在12天内试制“东风”牌小轿车，送到北京。工程师单宁对此持怀疑态度。外号“黑旋风”的青年铣工李涛，承担了汽车上关键部件轴瓦的试制任务，老工人李士林也从医院提前赶回厂来帮助儿子李涛。试制过程中出现了问题，李涛的未婚妻单元梅，找到哥哥单工程师前来帮助，但单工程师认为李涛缺乏理论，不愿相助，兄妹俩不欢而散。