柏寒
有片源
2009年
剧情：在咏芳九岁，依楠两岁的时候，父母离婚，从此姐妹俩天各一方。父亲带着咏芳过着单亲家庭的生活，母亲带着依楠改嫁到了南京。咏芳与任阿姨的儿子孟泽，两人自幼一起长大，情同姐弟，可在四年前，担任医生工作的孟泽因冲动伤人，被任阿姨亲自送进了监狱。母亲范慧敏赶来照顾依楠，咏芳根本不认母亲，咏芳的态度造成了依楠再次与姐姐决裂。范慧敏有着自己的难言之隐，她无法和任何人解释。咏芳与小郭的婚礼上，依楠与孟泽到来，两人脸上的幸福说明，他们再次走到了一起。咏芳满脸泪水的告诉妹妹，今后，你我都将不会再独行。
导赏：女儿帮妈妈寻找爱犬。
导赏：因戏结缘的故事。
2007年
剧情： 明朝年间，京城“天下镖局”少镖头王振威接到镇远大将军陈镇南的镖书，任务是把将军之女盈盈护送到边关，并将北齐王府的一箱聘礼一并送达。原来，远在边关的北齐王已与陈镇南定下婚约，北齐王的世子将在边关迎娶盈盈，但是陈镇南知道女儿的脾气，若她知道此事，一定不会前往，于是只好以驻守边关许久的父亲想念她为由，希望她前去探望。 　　 次日，镖队启程上路。飞燕自幼便和盈盈相识，两人的感情更胜似姐妹，所以决定一同前往。同行的还有将军府的副将李峰。既有官兵护送，又有副将李峰压阵，这趟镖走起来让王振威倍感轻松，可事情并没有想象中的那么顺利，出发不久，一行人就遭到了土匪的偷袭，可他们的目标却不是劫财，而是直指将军府的大小姐盈盈。 　 　 原来这是一股叛军的余孽，在边关，他们的队伍被镇远大将军陈镇南的部队层层围堵，眼看即将全军覆灭，此次他们是想绑架盈盈作为要挟，逼迫陈镇南退兵。好在有王振威和李峰的双重保护，总算一次次化险为夷。 　 　 一个偶然的机会，盈盈发现随行的箱子里放的竟然是凤冠霞帔，始终被蒙在鼓里的她顿时恍然大悟，娶亲之事被戳穿，让王振威和飞燕更觉意外的是，盈盈突然声泪俱下地质问李峰为什么对她这么无情。原来，盈盈和李峰早已是一对有情人，盈盈要李峰带她远走高飞，但是深受将军恩德的李峰不忍背叛将军，再加上边关战事紧张，自己不能只想儿女私情，置大义于不顾，所以一直没有答应。 　　 性格倔强的盈盈并没有就此放弃，她千方百计地逼李峰带他私奔，这下可害苦了王振威，明知自己的“镖”随时都有可能要逃跑，却也无计可施。终于在飞燕的帮助之下，盈盈向李峰证明了她的一片痴心，李峰被真情打动，飞燕也被感染，于是主动掩护二人离开镖队。王振威丢了人镖，斥责飞燕胡闹，但是飞燕却觉得自己成全了一段好姻缘。而这时，盈盈和李峰二人已经被边关叛军抓获。情况危急万分，王振威和飞燕立刻共赴叛军的老巢搭救他们。 　 　 此时的叛军以为胜利在望，正在大办酒席庆祝，王振伟和飞燕混入其中。但终究是寡不敌众，紧急关头，陈镇南将军赶到，一举歼灭了叛军的余党。看到女儿和李峰之间的一片真情，决定冒着得罪北齐王的危险，成全两人，唯一的条件是令李峰解决阳平关后，再回来迎娶盈盈。看到有情人终成眷属，王振威和飞燕的心里也荡起了阵阵涟漪。
2003年
导赏：《为奴隶的母亲》以柔石的同名小说为蓝本，在保留原作精髓的同时，精心地雕琢了人物与情节，赋予了春宝娘一个跳脱于其他附属身份的名字——阿秀。这部电影，不仅是对柔石诞辰100周年的纪念，更是对中国传统婚姻制度及其背后深刻社会问题的深刻反思。从叙事结构上看，电影对小说的改编实现了多重情节重组与置换，强化了原有的戏剧张力，使得情节更加紧凑，人物之间的冲突与矛盾更加尖锐，从而更加彻底地揭示了“为奴隶的母亲”这一悲剧主题。相较于小说，电影以其直观的影像语言，为我们呈现了一个更加震撼人心的故事世界。阿秀，这位被剥夺了三次母亲资格的女性，其命运是典妻现象下无数女性的缩影。典妻，这一在中国历史上长期存在的婚姻形式，如同婚姻制度中的一颗毒瘤，深深扎根于封建社会的土壤之中。早在汉代，《汉书·主父偃传》与《汉书·贾捐之传》便记载了相关现象，为后世的典妻制度埋下了伏笔。随着时间的推移，典妻制度在民国期间逐渐走向衰落，但其所带来的社会创伤与心灵烙印却难以磨灭。直到新中国的成立，标志着新时代的到来，典妻制度才终被历史的长河所吞噬。电影中的阿秀，是这一制度下的鲜活牺牲品。她过于善良与卑微，面对丈夫阿祥的背叛与出卖，她选择了沉默与忍受。为了春宝，她放弃了自己在秀才家的安稳生活，甚至牺牲了自己的幸福与尊严。她的每一次选择，都透露出对封建婚姻制度的无奈与抗争，同时也揭示了女性在家庭与社会中的弱势地位。电影中的另一位女性角色——秀才的正妻太太，同样是一个封建婚姻制度下的牺牲者。她虽然善于处理人情世故、周全大局，但她的内心却充满了痛苦与挣扎。她与阿秀之间的对比，更加凸显了女性在家庭与社会中所扮演的不同角色与命运。（编辑：婧怡）
1996年
导赏：英雄刘胡兰的故事。
1993年
剧情： 民国初年的天津，社会动荡不安。深夜，青蛇帮帮主宁飞鸿刚从藏有军火和烟土的地下室出来，就被一蒙面人用刀拦住，幸有宁飞鸿侄子华云吾的挡驾。蒙面人是鼓宣的女儿娇妹，她是为报杀父之仇而来，娇妹的未婚夫是翠姑的儿子海龙。当年因宁飞鸿嫉妒翠姑爱大师兄鼓宣，而将鼓宣杀死，并强奸了翠姑，不久，翠生下海龙。翠姑含辛茹苦地将娇妹和海龙抚养成人。娇妹为报父仇，女扮装只身进城，牵马走过裕德楼，而引起路过此地的常义和华云吾的疑心，他们追了上去，并对拦路的小摊贩大打出手。这些被闻讯追到城里寻找妹妹的海龙看到，海龙痛打常义。海龙的功夫被正带着女儿天凤吃饭的宁飞鸿看到，他将海龙请到宁府，聘他做家丁教头，天凤请他做自己的保镖。这使华云吾非常妒忌。不久，娇妹装扮成乡下姑娘来到宁府做女佣，被华云吾看上，正当华云吾欲对娇妹无理时，海龙借机救下娇妹。当晚，海龙陪天凤去舞场，在回来的途中，遭人暗算，并巧遇华云吾，翠姑领乡亲们救下海龙，杀退敌人。天凤见海龙安全归来，十分惊喜，她从海龙手中接过刻有宁字样的匕首，顿时明白是华云吾怕海龙成了宁家的女婿，才派人暗杀海龙的。当晚，海龙在去刺杀宁飞鸿时，与妹妹相遇，双双落入陷阱，娇妹让海龙将她捆住，以免两人同时落难。宁飞鸿奖赏了海龙，命华云吾干掉娇妹。当海龙听到枪声后泪水长流，这一夜被宁飞鸿看到眼里，宁飞鸿要海龙说出主使人。华云吾在处决娇妹之前向她提出，若能拿出宁飞鸿的人头就可换回性命。娇妹回村找翠姑，翠姑等人杀进宁府，非但没有找到海龙，自己也落入敌手。当翠姑看到宁飞鸿的画像时，明白了眼前的人就是当年杀死大师兄，奸污自己的仇人。宁飞鸿也明白了一切。娇妹去救海龙，这时天凤已打开了关押海龙的地牢，华云吾拦在她的面前，天凤用身体挡住了华云吾射向海龙的子弹。娇妹、海龙一起杀了华云吾。宁飞鸿企图用父子情来感化海龙，被翠姑、海龙和娇妹击毙。
都市情话
都市情话

演员(饰 罗乃倩)/

导演：徐纪宏/
主演：柏寒/丁嘉元/吴竞/肖荣生/王琳/曹铎/张洪铭/
类型：家庭/爱情/剧情/
导赏：90年代是一个充满挑战与机遇并存的时代。上影厂，作为中国电影的重要生产基地，在这一时期同样面临着转机与危机的双重考验。在这样的背景下，《都市情话》完成了艰难的创作与拍摄，并且被上影厂列入九三年度的重点剧目。《都市情话》与传统意义上的“工业题材”影片有所不同，它避开了以往此类影片常见的急功近利和枯燥乏味的宣传模式，转而深入挖掘了时代背景下典型人物的性格特征和情感世界，具有深刻的社会转型意义。影片以人物的爱情故事为线索，串联起时代波澜中的人物生活命运，使得时代的特征扎扎实实地落在人物身上，真实地为改革开放新时代的人物塑像，而非脸谱化的复制人物形象。影片的创作背景紧扣时代社会问题，即中型企业如何顺利转型为股份制企业。这一转型涉及到我国企业的经济运作，也关乎每个员工的命运和未来，这或许是影片所处时代普通人更关注的生存问题。在这样的背景下，影片通过细腻而深入的刻画，展现了人们在面对时代变革时的种种挣扎、选择和成长。导演徐纪宏以他娴熟的技法和独特的视角，将这一重大题材拍成了非常具时代特征的纪实性影片。陈同艺曾在1994年的《电影新作》中评价这部电影是徐纪宏导演最好的一部作品。影片故事多线索交织，人物较多，关系错综复杂，尤其是罗乃倩与李逸明的情感线。但好在叙事清晰，人物线索杂而不乱，每个角色都鲜活而立体。令人惊喜的是，影片具有反映现代职业妇女生活的女性电影色彩，但距离名副其实的女性电影还有一定距离。在表现罗乃倩等女性的人物情感世界时，并没有简单地停留在表面的情感纠葛上，而是深入挖掘了角色内心的真实感受和思想变化，具有时代的深刻反思性。（编辑：婧怡）
1992年
剧情： 钦青与妻子艾媛结婚20年，连续10年被评为五好家庭。钦青陪妻子去看牙医的时候，碰巧旁边的爱情、婚姻、家庭问题咨询所开业，两人都得到了一份“爱情、婚姻状况自测卷”，私下里两人独自悄悄做了“答卷”，没想却得到个“平淡婚姻”的结果。两人于是下决心给自己的婚姻“加温“，却闹出了不少误会和笑话……
1991年
剧情：　　一位美丽的紫衣少女突然闯入了年轻经济学家欧阳杰的生活。她总是不期而至，又神秘离去，道一声“不要问我从哪里来”，留下一束紫罗兰。少女的出现令欧阳杰怦然心动，他的生活从此不再平静。正当欧阳的朋友们要向公安局报告少女的可疑行径时，少女留下了一封信：原来她是东方警官大学的毕业生，选择了欧阳作为实习对象，训练自己尽快接近和掌握新目标、新人物的技能。少女已经爱上了欧阳，但她还是选择了事业，毅然离开。春去秋来，欧阳还在执着地等待着少女的出现……