董智芝

Zhizhi Dong

有片源
1993年
导赏:这是一部扎根中国足球阵痛时代、饱含童真与热血的少年足球题材影片,整体视觉风格清新、色彩丰富明亮,勾勒出治愈又鲜活的青春赛场图景,褪去竞技题材低谷叙事的压抑厚重感,呼应了“足球从娃娃抓起”的时代诉求。同时影片的摄影构图十分精巧,无论是孩子们在海边奔跑嬉戏的远景,还是绿茵场上并肩拼搏的近景镜头,层次分明、画面饱满,将海滨城市的清新氛围感与足球赛场的热血氛围感完美融合,以澄澈少年图景,映照出中国足球重整旗鼓、从头起步的初心。教练金明房间悬挂的可乐瓶,成为贯穿全片的情感与精神符号,暗藏层层递进的剧情悬念。1985年“五一九”事件中,国足主场爆冷不敌中国香港队,无缘世界杯预选赛下一阶段,巨大的落差让无数球迷满心失望、愤然痛惜,而这些悬挂的可乐瓶,正是那场翻船失利留下的屈辱印记,也是金明心中久久无法释怀的足球心结。知晓背后深意的少年们,读懂了成人世界的足球遗憾,更读懂了少年足球的使命与担当,主动陪伴、帮助金明戒除借酒消愁的陋习。他们以稚嫩之躯扛起重振足球的微光,在绿茵场上奋力奔跑、全力角逐,用一场场来之不易的胜利,逐一摘下墙上的可乐瓶,用少年的拼搏消解旧日屈辱,以青春荣光填补时代遗憾,生动践行着足球事业从少年扎根、从头振兴的时代理念。鲜活立体的人物演绎,为影片扎根时代的热血内核注入了灵魂,其中朱多多饰演的赖奇更是全片的亮眼亮点。这位小演员精准把握角色特质,将赖奇聪慧机敏、争强好胜的性格,以及少年人特有的傲气与赛场上几分狡黠的“赖皮”气质演绎得十分到位,尽显真实可感的少年心性。赖奇身上平等独立的观念,以及少年们奋发拼搏、永不言弃的姿态,彰显出可贵的现代精神。影片结尾没有执着于点球是否踢进,重在展现少年信念与品格的成长,无论去往何方,他们心中始终怀揣振兴祖国足球的热忱。影片摒弃生硬说教,借几代人前赴后继的坚守传递民族心气,让观众从中看到中国足球破局重生的底气,也看见了新生代接续理想、蓬勃生长的希望。(编辑:明慧)
1992年
1991年
导赏:乾隆皇帝微服私访是影视作品中经久不衰的题材,从民间故事和戏曲中汲取灵感的李翰祥创作的《乾隆下江南》《乾隆下扬州》《乾隆皇君臣斗智》等影片为这类题材电影打下了基调,也成为了很难突破的限制。1991年,由郑少秋主演的电视剧《戏说乾隆》的播出更是掀起了这类故事创作的高潮。由广西电影制片厂出品,与《戏说乾隆》同年问世的电影《风流乾隆》正是这样一部作品。在《风流乾隆》中,年轻的乾隆皇帝微服私访,在这过程中陆续认识了三位姑娘,并与三人都产生出感情纠葛,给每个人都留下定情信物。在与白虎盟盟主大战的过程中,三位姑娘为保护乾隆皇帝相继死去,也在最后时刻知道了他真正的身份。影片在乾隆皇帝微服私访的大故事框架中也有一定的创新。具体表现为女主角主动对爱情的追求和结尾的悲剧化处理。片中的乾隆皇帝武艺高强,与三位女主角结缘也是通过武术打斗,都在接触过程中主动表达过自己的感情,有一定的进步意义。在人物关系网设定中,戏儿的父亲是朝廷重臣,也是白虎盟的盟主,作为最终的反派,他的多重身份设定与对手微服私访的乾隆形成了平衡,避免出现一家独大的情况带来失衡。在结尾部分,主创将整个故事处理为一个悲剧,在大战过后,所有的莺莺燕燕都烟消云散,只最后留下皇帝一个人面对姑娘们死去这个残酷现实,使其在同题材作品中带来更为独特的观感。(编辑:方舟)
1987年
1985年