杨静尘

Yang Ching Chen
有片源
1991年
黑色缉毒令
黑色缉毒令

导演/

导演：杨静尘/
主演：狄威/何家驹/
类型：动作/剧情/
剧情：记者林良掌握了贩毒集团的犯罪证据，在准备交给香港警方的途中遭杀手暗算。临终前告诉赶来营救的缉毒特警江岳证据已交给其女儿保管。江岳找到林良的女儿林梅取回了犯罪证据，为了林梅的安全，江岳把她带到自己的住处。
1974年
神出鬼没女煞星
神出鬼没女煞星

导演/

导演：杨静尘/
主演：嘉凌/雷鸣/
类型：动作/剧情/
剧情：本片由杨静尘导演在1975年拍摄，由嘉凌、卫子云、雷鸣、山茅、马金谷等当红演员主演，是一部女扮男装惩恶扬善的喜剧功夫片。
女煞星大闹乌龙院
女煞星大闹乌龙院

导演/

导演：杨静尘/
主演：嘉凌/萧尧/
类型：喜剧/剧情/冒险/
剧情：穷人子弟小不点（嘉凌饰）和狗柱儿（卫子云饰）与乌龙院老板斗智斗勇的故事
1973年
1971年
剧情：　　民初功夫片，俞天龙（王羽）是某镇武馆的大弟子，因主持正义教训恶少而与当地恶势力结怨，武馆遭到恶势力请来的一众东洋高手的洗劫，俞天龙幸免于难，但是断了一臂成为残废，他苦练独臂拳法，将各东洋高手一一击毙。
1969年
死角
死角

副导演/助理导演/

导演：张彻/
主演：狄龙/姜大卫/李菁/午马/陈鸿烈/陈星/陈燕燕/井淼/房勉/徐虾/
剧情： 影片通过一个青年的人生轨迹，反映社会上人与人心之间存在无法沟通的死角，这是造成人悲剧的一个源泉。剧情主要讲述一个对现实不满的青年在遭到老板辞退后，愈加愤世嫉俗。当他和一个富家小姐相爱却被她家庭拆散、并派暴徒将他打伤后，他对社会的憎恶更加激烈，于是拿了一支捡来的枪冲到女孩家里，打死了她的哥哥，自己也因此走上悲剧。
导赏：在香港武侠电影的黄金谱系中，张彻1969年执导的《铁手无情》犹如一把锋利的断刀，以凛冽的暴力美学划破了传统武侠的温吞格局，用极致的光影对比与硬朗的男性美学，为新派武侠电影奠定了美学基石。铁无情虽是捕快，从影片的背景看来却毫无官府气息，到了最后，实实在在成了一个个人恩怨情仇的选择。张彻的电影中往往有侠盗而无好官的，《铁手无情》更纯粹讲的是私人化的情感和选择，这就和今天的捕快片拉开了很大的差距。作为张彻暴力美学的早期实践，《铁手无情》在影像的限制中完成了惊人的视觉突破。影片摒弃了传统武侠片依赖京剧武打的程式化动作，转而设计出充满力量感的实战格斗。在客栈混战那场戏中，摄影机贴着地面推进，捕捉靴子踏碎瓷片的特写，配合快速剪辑的拳脚交锋，创造出前所未有的沉浸感。慢镜头的运用尤其具有革命性。影片大量使用侧逆光勾勒人物轮廓，在面部制造强烈的明暗分割，这种\"阴阳脸\"的布光不仅符合黑白片的技术特性，更隐喻了角色内心的道德分裂。在最终决战场景中，铁手无情站在明暗交界处的构图，成为其身份困境的完美视觉注脚。张彻标志性的男性情谊主题在《铁手无情》中已现端倪。《铁手无情》在武侠电影史上的真正价值，在于它完成了从\"侠之大者\"到\"侠之孤独\"的范式转换。影片结尾，铁手无情手刃仇敌后并未获得救赎，而是独自走向荒原。这种拒绝温情结局的处理，打破了传统武侠\"邪不压正\"的叙事闭环，预示着新派武侠对个体命运的关注。作为邵氏兄弟转型期的作品，影片既保留了公司擅长的古装布景优势，又注入了新浪潮电影的写实精神。片中铁手无情疗伤的破庙场景，将传统戏曲的舞台感与意大利新现实主义的粗粝感融为一体，这种混搭风格成为70年代香港武侠片的典型特征。如今重看《铁手无情》，其粗糙的特效与简单的剧情或许难以满足现代观众，但那些开创性的视觉实验与对人性的深刻洞察，依然散发着惊人的生命力——在那里，英雄不再完美，暴力不再廉价，江湖不再是童话般的乌托邦，而是映照人性真实的修罗场。这部电影用最朴素的影像证明：真正的武侠电影，从来不止于刀光剑影，更在于对人的存在困境的永恒追问。（编辑：大陆）