高志强
有片源
2019年
导赏：一声“老师好”，影响了整个人生；一位好老师，折射出一个时代。《老师·好》是由著名相声演员于谦监制并主演的青春校园电影，与观众们所熟悉他在相声舞台上的捧哏形象不同，于谦在本片中成功塑造了苗宛秋这个八十年代人民教师的典型角色：优点缺点并存，严格中带着点温情，专制中又有点柔软，固执中带着知识分子的清高，普普通通一辈子，对荣誉、学生的成绩看得远比学校给自己分套房子更重要。本片用生病的学生、辍学的学生、调皮的学生等几类典型学生的“浪子回头”描绘了富有正能量的师生关系，用好老师和好学生的角色关系，映照了中国师生中最传统、最惺惺相惜的关系，也打造了青春多样的学生群像。影片有吴京、张国立、艾伦、乔杉等演员惊喜客串，老搭档郭德纲更是给出于谦“值一个影帝和两箱啤酒、烤串不限量”的好评。除了熟面孔的梦幻联动外，《老师·好》还营造了浓郁的八十年代怀旧风格，契合广大观众的怀旧情怀。例如录音机播放出的迪斯科乐曲，还有二八自行车、老冰棍、老汽水、搪瓷杯等精巧的道具设计，都深深引发了对青葱岁月、师恩如山、同窗情谊的千思万绪。《老师·好》代表了中国学生的集体记忆，每个人心中都留存着类似的对于班主任又爱又“恨”的体验，也都在成长的过程中才渐渐领悟，尽管老师“不可爱、不完美、不优秀，但正是像他这样的人托举起中国社会，托举起一代又一代的人”。总而言之，《老师·好》全片笑中带泪，感人至深，也深受观众热捧，好评如潮，获得3.55亿元票房的好成绩。（编辑：曾奕琦）
剧情：故事讲述的是1944年，青岛的共产党地下组织“北斗”为了保护一位带着苏联攻打日本关东军的密电的小女孩儿，与日本宪兵队、黑龙会、军统展开了一场激烈的生死对决。
剧情：影片根据江西赣南地区家喻户晓的“八子参军”的故事改编。在战火硝烟的年代，千万人民群众投入到支援革命战争中，奉献了自己的一切。作为那个残酷年代的缩影，骨肉相连的母子情、不离不弃的兄弟情、赤胆忠心的家国情.....无数荡气回肠、难以割舍的情感凝聚于影片之中，共同谱写了一首可歌可泣、永垂不朽的英雄乐章。
2018年
剧情：《北斗之岛城风云》是一部血统纯正的抗战片,它精巧的地方在于，选取了“1944”年这样一个特殊的年份，青岛这个特别的地方，并将黑龙会、军统、日军都写进影片中，多方势力勾结，形成巨大的障碍，突出我党抗战的传奇性。
2017年
剧情：本片根据全军优秀党员、全国三八红旗手、全国妇女创先争优先进个人刘晶事迹改编
2016年
剧情：1933年热河战役后，逃亡的东北军战士孙北山、张洛东、金柱、银柱在阳城为救戏班花旦孟三娇而怒杀了伪警备军司令宁古塔，并在撤退时被当地救国军所救。在养伤过程中，张洛东苦苦追求孟三娇，而孟三娇却爱慕着孙北山。碍于兄弟之情，孙北山无法直面孟三娇的爱情。
2010年
导赏：摧毁传销组织的故事
2009年
剧情：全剧以欢悦的风格描写了新农村建设中发生的新景象，河湾村富裕了，却被陈旧的红白喜事的老风俗所困扰，大操大办严重干扰了农民的幸福新生活，退伍军人常乐组建了红白喜事理事会，与村里的守旧势力展开了一场乡村文明的争夺战。
2008年
导赏：电影《萧锋血战陈庄》进行了一次难能可贵的作者性探索，通过对日记这一私密媒介的叙事化运用，成功地将历史宏观视角与个体微观体验相缝合，不仅再现了一场经典歼灭战的壮烈，更完成了一次对革命英雄的“祛魅”与“复魅”，使其回归人性本真，从而在主流意识形态表述与艺术个性之间找到了一个精妙的平衡点。影片最突出的作者印记，在于其独特的叙事结构。导演并未采用全知全能的客观视角来平铺直叙陈庄歼灭战的进程，而是巧妙地以开国少将萧锋将军遗留的《长征日记》为引，构建了一个以主人公第一人称视角为依托的叙事框架，即以萧锋在戎马倥偬中伏案书写为开端和结尾，并以画外音的形式让日记内容贯穿全片。这一设计具有多重美学效用。首先，它提供了一种历史亲历者的“在场感”。观众不再是被动地观看一段被讲述的历史，而是通过萧锋的眼睛去观察，通过他的内心去感受战争的残酷、决策的艰难与情感的波动。日记中的文字成为了影像的画外注脚，将战场上的炮火轰鸣与指挥所里的瞬息万策，都内化为了主人公的心理活动，极大地增强了叙事的代入感和感染力。其次，日记体叙事实现了一种历史宏大性与个人私密性的辩证统一。陈庄歼灭战本身是抗日战争相持阶段一次“模范的歼灭战”，其战略意义和历史地位是宏大的。但影片并未止步于展现军事上的排兵布阵，而是通过日记这一极度个人化的载体，揭示了历史洪流中一个具体个体的喜怒哀乐、犹豫与坚定。我们看到的不只是一位运筹帷幄的指挥官，更是一个有血有肉、会疲惫、会思念、会愤怒的“人”。这种叙事策略，有效地将历史从教科书的抽象结论，还原为一场充满体温和呼吸的生命体验。传统战争片中的英雄形象往往是不朽的钢铁巨人，他们超越凡俗，完美无瑕。而《萧锋血战陈庄》则致力于对英雄进行“祛魅”——剥去其神秘化的外衣，展现其作为普通人的本色。影片通过诸多细节实现这一目的。其一，是展现萧锋的“知识性”与“反思性”。他对写日记的“迷恋”，本身就是一个极富个性的行为标签。这不仅是一个历史事实，在影片中更被塑造为一个重要的性格符号：一个在硝烟中仍坚持思考与记录的军人，必然是一个内心丰富、善于总结、具有深刻反思精神的人。其二，是引入情感线索，展现其内心世界的复杂性。影片虚构了敌工部长李雅兰对萧锋的情感线索，以及他对亡妻萧曼玉的深情追忆。这些情感纠葛并非简单的“战争+爱情”的商业佐料，而是被有机地楔入军事叙事中，成为驱动人物行为、影响其决策的潜在因素。它让观众看到，英雄的内心同样柔软，他们的抉择同样伴随着个人情感的挣扎与牺牲。这种处理，非但没有削弱英雄的光辉，反而因其人性的真实而更具说服力，完成了对英雄形象的“复魅”——一种基于人性真实的、更具共鸣感的崇高。在视听语言上，导演践行了其“审美的本真”理念。他要求演员“把台词彻底水掉，谁也别字正腔圆”，追求一种生活化、去表演化的表演风格。这使得角色们的交谈更像战场上的真实对话，急促、含糊甚至有些粗粝，与环境的紧张感高度契合。同时，影片在镜头运用上强调运动与动荡感，避免四平八稳的构图，尤其是在战斗场面中，手持摄影、快速剪辑的运用，有效地渲染了战争的混乱与残酷。在色彩上，以冷峻的灰色、蓝色为主调，契合战争的严肃主题，而偶尔穿插的闪回或情感场景，则色调转为温馨，形成了强烈的情绪对比。更值得一提的是，影片对战争暴力本身进行了克制而有力的呈现。它没有刻意渲染血腥，而是通过细节——一个战士的喘息、一把打弯的刺刀、一片焦土——来让观众感知战争的破坏力。这种克制的现实主义手法，往往比赤裸裸的展示更具震撼力。总之，《萧锋血战陈庄》的价值，在于它为主流军事历史题材电影提供了一种新的叙事可能。它告诉我们，历史叙事不仅可以是由数据和事件组成的宏大史诗，同样可以是由个人记忆、情感和日常细节编织而成的生命故事。影片通过“日记”这一个性化的历史锚点，成功地让一位或许在大众视野中并不十分显赫的将军形象变得丰满而立体，让一段遥远的历史变得可触可感。（编辑：大陆）
2006年
剧情： 1947年7月，解放战争进入了一个重要的转折关头。为牵制华北之敌向东北增援，中共中央军委决定，组建晋察冀野战军，任命杨得志为司令员。时值十月，杨德志率部逼近徐水，对徐水实施包围。在杨德志的战略意图中，围攻徐水是假，引出驻守石家庄的国民党王牌军第三军，继而歼灭是真。鉴于徐水和石家庄之间还隔着一个保定，杨德志下达命令，加大攻势，引国民党第三军军长罗历戎出兵。 　　 徐水防守甚严，工事坚固，城内情况复杂。为了攻进徐水，能有效地歼灭守城敌军，杨德志请来了闻名徐水的女子别动队队长马秋凤，和特务连连长曹二牛，任命女子别动队、特务连组成攻城先遣队。正所谓“冤家”路窄。原来，六年前马秋凤和曹二牛还是拜过花堂的夫妻，只是因为曹二牛惧怕马秋凤而没有成就一段美满的姻缘。 　　 在我军强大的攻势下，徐水城很快就被攻破。徐水告急，驻守石家庄的罗历戎终于在孙连仲长官的再三催促下，亲率两个师、一个团共一万七千余兵力，向徐水开拔。罗历戎并不是傻瓜，他已经猜到了杨德志“围城打援”的意图。所以，当部队开进解放区新乐时，罗历戎就地宿营，按兵不动，在抗命革职和丢城掉脑袋之间，选择了前者。 　 　 罗历戎按兵不动，一时出乎杨德志的意料，但此时蒋委员长的电令帮了杨德志的大忙。有“校长”的电谕，罗历戎明知此去凶多吉少，也不得不硬着头皮，继续向徐水开进。为了避免保定的守军出城相援，杨德志突破常规，将战场设在保定以西的清风店。从徐水到清风店，二百余里的路程。在杨德志的命令下，部队只用二十四小时的时间，就完成了罗历戎做梦都想不到的战略部署。 　　 入夜，罗历戎所部全部进入包围圈。战斗打响，罗历戎仓皇应战，伤亡惨重，等稍稍明白过来怎么回事，并试图对我军实施反包围时，杨德志更加强大的攻势压住了罗历戎的气焰。仓皇一夜，罗历戎终于盼来了孙连仲的飞机支援，但苦于没有地面部队的配合，罗历戎只落个仓皇鼠窜，结果还在乔装打扮、企图逃走中被女子别动队擒获。至此，清风店战役历时三十小时，全歼国民党第三军两万余人，创造了我军在平原上远距离机动作战的成功范例。