瞿白音

有片源
1963年
导赏:这部改编自吴强同名长篇小说的影片,以解放战争初期华东战场的“七战七捷”为历史背景,聚焦于我军某部在涟水、莱芜、孟良崮三次战役中的战斗历程,最终以全歼国民党王牌整编七十四师、击毙师长张灵甫而达到高潮。影片最突出的成就,在于它令人信服地表现了革命军队和革命战争的强大威力,表现了由毛泽东军事思想所武装起来的军队具有何等巨大、无坚不摧的力量。与同时期某些革命战争题材影片相比,《红日》在人物创造和生活实感方面,有着自己独到的建树——它既忠实地呈现了原作的史诗气魄,又以鲜明的银幕形象和独特的艺术构思,使自己成为一部完整而具特色的艺术作品,在中国电影史上留下了不可磨灭的印记。在处理战争场景时,创作者们摒弃了浮夸的表演和口号化的渲染,转而以一种近乎纪录片的质朴笔触,还原了战场的残酷与壮烈。涟水保卫战的悲壮撤退、莱芜战役的穿插奔袭、孟良崮攻坚的惨烈焦灼,每一个战役阶段都有其独特的战术逻辑和情感基调。尤其是影片高潮处攻打孟良崮的段落,以浓烈的笔墨和细腻的镜头,展现了敌我双方在险峻山势中殊死搏斗的惨烈图景。当石东根连长率领战士们在炮火中攀爬悬崖,当战士们用血肉之躯撕开敌人的防线,那种“无坚不摧”的力量感从银幕上喷薄而出。在人物塑造上,影片创造了一批“质朴可信”的英雄形象。张伐饰演的沈振新,是这部英雄群像中最为深沉厚重的基石。他沉稳坚毅,目光如炬,既有指挥千军万马的将帅风范,又有普通人的喜怒哀乐,是一位“有血有肉、可亲可敬”的军长。杨在葆饰演的连长石东根,则是另一种英雄典型——他作战勇猛,性格火暴,却也难免有胜利后骄傲轻敌的缺点。影片敢于表现英雄人物的“不完美”,敢于让他们在战斗中成长、在挫折中成熟。总得来说,《红日》用质朴可信的形象和亲切真挚的画面,歌颂了中国人民的革命军队,歌颂了他们对顽强凶狠的敌人所进行的英勇战斗,歌颂了无产阶级革命英雄所走过的战斗历程。当片尾那轮红日喷薄而出,映照着战士们疲惫却坚毅的面庞,我们从中领悟到,真正的胜利,从来不是消灭了多少敌人,而是那些在烈火中淬炼出的、属于一个民族的钢铁意志。(编辑:明慧)
1959年
剧情:上海吉祥里的一群普通家庭妇女,积极参加了大跃进。她们纷纷要求走出厨房,走进工厂,为国家的建设贡献一份力量。    居民委员会主任戴妈妈理解她们的心情,全力支持她们。于是,街道上建起了托儿所、食堂和刺绣、缝纫、玩具生产组。    但是,这群家庭妇女的行动却遭到了各种落后思想的阻挠。王彩凤的婆婆刘大妈就不同意儿媳妇参加。解放前,刘大妈受尽了苦难。  解放后,儿子在工厂当了工人,一家大小有吃有穿,她要王彩凤好好守住这个家,不同意她参加生产组。王彩凤的丈夫刘根发与妈妈的意见不同,他支持妻子的主张。    刘大妈认为王彩凤不顾家了,非常生气,她找到戴妈妈说理。戴妈妈批评她的落后思想,使刘大妈受到教育。她亲眼看到里弄里的托儿所、食堂办得非常好,就放心地把孙子送进了托儿所,她和媳妇王彩凤的关系更加密切了。在吉祥里的另外一家,丈夫郑宝卿是一个有浓厚大男子主义的人,他阻止妻子蔡桂贞参加生产组。但蔡桂贞不顾他的阻挠,把家务做得井井有条后,担任了缝纫组的组长。    郑宝卿觉得妻子违背了他的意愿,竟然两次闭门,不让蔡桂贞进家门。 蔡桂贞忍无可忍,要与丈夫离婚。戴妈妈劝阻了蔡桂贞,并和蔡桂贞一起帮助郑宝卿认识了自己旧思想的错误,改变了轻视妻子的态度,他们的家庭生活变得美满幸福了。    缝纫能手陆阿凤虽然愿意参加缝纫组,但怕缝纫组借用她的缝纫机,就报名参加了刺绣组。当缝纫组为儿童教养院赶制棉衣时,陆阿凤心中惭愧,精神苦闷。    王彩凤和蔡桂贞以为她身体不舒服,送她回家休息。陆阿凤深受感动,自觉转到了缝纫组,并要把自己的缝纫机拿出来支援生产。冲破旧思想的束缚,生产组蓬勃发展起来,人们的生活更加美好了。    蔡桂贞第一次拿到工资,请回家一幅毛主席的画像,代表生产组的全体妇女将画像高高挂在生产组的墙上。    妇女们深深感到是共产党、毛主席领导的新社会才使她们走出了家门,有了为社会服务、为人民服务的权利和义务,有了今天的好日子。
1951年
两家春
两家春

导演/

导演:瞿白音/许秉铎/
类型:剧情/
1949年