张子良
有片源
1998年
剧情： 影片描写关西老人阿喜婆与钟点工人珊妹从隔膜重重到建立真正感情的人故事。阿喜婆把一生的积蓄给了珊妹，帮助她实现自己的梦想－－回乡开一家小餐馆。阿喜婆却坦然接受儿子的安排，住进养老院。影片透过描写普通人生活中的酸甜苦辣，反映了中国当前转型期社会，人与人之间关系的变化和微妙的感情，也刻划了一段可贵的人间真情。
1996年
导赏：《一棵树》是西安电影制片厂出品的第五代导演后期作品，由奚美娟主演，讲述了以全国劳动模范牛玉琴为原型的主人公一家坚持植树造林、防风治沙的故事。电影以平实流畅的镜头语言、富有象征意义的画面构图展示了西北沙漠苍凉雄浑的自然景观，渺小的人与无垠的沙漠形成二元对立。随着故事展开，表现狂风肆掠的沙漠、干枯的树苗、在沙漠中爬行的甲虫、沙漠边缘的土屋的空镜头进而凸显了西北沙漠生态环境的脆弱性。《一棵树》多次重复出现朱珠一家人在沙漠中跋涉、种树、护树的影像画面，片中人与生态的关系既含有“人定胜天”的进取精神，也表现出对自然的敬畏、怜惜之情。片中王旺为了妻子再也不被沙子迷眼而植树的初衷尽管朴实无华，却铮铮有声，彰显着中国西部农民对新生活、爱情和生命的强烈渴望和憧憬，洋溢着他们向贫瘠、恶劣的自然环境斗争、挑战的达观态度和博大胸怀。当丈夫王旺撒手人寰，朱珠并没有被这种厄运所击倒，反而挺起了胸膛，毅然承担了整个家庭的全部重负，并接力率领全家人在沙漠边缘种下了一棵又一棵树。编导对朱珠这个人物形象的塑造，使得《一棵树》较之以往的西部电影有了全新的内涵：以往西部电影有聚焦于西部落后、愚昧的风俗以供观众猎奇评说的创作倾向，而《一棵树》继承了传统西部电影审美情趣中的积极部分，同时又以新观念、新视野、亮色度来呈现中国当代农民的原生态。朱珠没有如前代西部人物那样，或去殉道，或去独行，她充分发挥主观能动性，在改造自然、与自然达成协调模式的同时，也创造了自己的人生价值和社会价值，成为一个真正积极的胜利者。（编辑：曾奕琦）
1986年
剧情： 秦岭山区的四皓镇上，教了几十年的韩玄子德高望重，很受镇民景仰，大家都把他的话当“政策”。十一届三中全会后，农村的巨大变化也辐射到了四皓镇。王才卖掉自己的土地，准备买下残破的四皓祠做食品加工厂。他向韩玄子试探此事，但韩玄子认为王才的行为是作践文化。他决定借钱也要买下四皓祠，不让王才将它改成工厂。但在城里当记者的大儿子和在乡下教书的二儿子，都不同意韩玄子的做法，不仅支持王才办厂，甚至自己还要入股。富裕起来的王才还是买下了四皓祠。韩玄子十分伤感，但看到镇上的人对他仍然十分热情，他感到自己还是很受拥戴的。于是，他在正月十五大摆酒席，邀请除了王才外的所有人参加，以振德威。果然，那一天欢乐的队伍纷纷涌向韩家大院，令韩玄子心里得到极大的满足。但王才并不示弱，花钱从媳妇娘家请来了狮子、龙灯队将人又都吸引过来……
1984年
导赏：电影《一个和八个》是中国第五代导演群体的起点之一，它不仅奠定了中国电影新浪潮的基石，还以创新的叙事方式、影像语言以及深刻的人性刻画，开创了全新的电影美学格局。而作为一部战争片，它通过审视个体与集体的关系，展现了抗战背景下中国人民的精神转变与民族觉醒。《一个和八个》一个重大突破在于它对传统叙事模式的打破。影片开头的逃狱戏没有使用传统的戏剧化高潮，而是以灰暗的色调、隐晦的画面呈现，这种有意的“陌生化”手法让观众进入到一个被压抑的环境中，感受到战争的气氛与人性的挣扎。不以情节推动，而通过影像语言表达情感的方式，影片充满了视觉冲击力和艺术张力。独特的叙事和深刻的人物刻画，还激发了观众对民族历史与个人命运的思考。传统战争片往往塑造高大全的英雄形象，但《一个和八个》中的王金并非完美无缺的英雄。而是一个充满血性、矛盾和痛苦的普通人。作为八路军指导员，王金一开始是被冤枉的，他也因此产生过怀疑和顾虑。然而在与犯人们的相处中，他逐渐坚定了自己作为八路军干部的信念。他那句“我们是中国人”不仅唤起了犯人的民族意识，更成为了影片中的精神核心。这种“去英雄化”处理，将重点放在了个体与群体的关系上，不是一个人引领群体，而是集体中的每个人都在战争中完成了自我救赎。《一个和八个》是中国电影史上一部不可多得的经典，它不仅标志着中国电影从纪实美学向影像美学的转型，更通过对战争与人性的双重探索，推进了中国电影的现代化进程。（编辑：颜诗雨）
导赏：《黄土地》改编自柯蓝的小说《深谷回声》，由陈凯歌执导，张艺谋摄影，赵季平配乐，王学圻、薛白等主演。影片以陕北农村为叙事场域，用极简的人物图谱——守旧的父亲、觉醒的少女翠巧、沉默的憨憨与外来者顾青——编织出一部关于文明宿命的寓言。影片斩获洛迦诺国际电影节银豹奖、夏威夷国际电影节最佳摄影等殊荣，被视作中国电影美学革命的里程碑。《黄土地》以先锋的影像语言重构了中国电影的视觉表现。作为摄影师，张艺谋曾用“天高地厚”在形容影片的视觉风格。画面中，有时地平线高得离谱，天空变成了窄窄的一条，满眼几乎全是厚实的土地。有时地平线又很低，人物仿佛完全置身于天空之中。影片开场的固定长镜头中，地平线被刻意压低至画面下端的五分之一处，蚂蚁般的人影在广袤黄土中蠕动，产生了一种沉重的边缘感和压抑感。张艺谋曾说：“我们能拍摄的内容很少：土地、窑洞、黄河和四个人物。然而，片中的每一景，每一人都承担起了符号的作用，每一个元素都起到了叙事的作用。”土地，既是农耕文明的根基，也是束缚生命的枷锁，片中反复出现的犁地场景，暗示人对土地的依赖与对抗。占据画面绝大部分的黄土高坡，则象征着封建文化对人性的吞噬。窑洞，圆弧形的洞穴与方形的门框构成“天圆地方”的古老信念，在翠巧被迫出嫁的窑洞场景中，低角度镜头强化空间压抑感，门框式构图暗示人性被传统规训囚禁。黄河，浑浊的河水既象征中华文明的乳汁，也是吞没翠巧的命运漩涡。翠巧最终消失在黄河中，水流既是解脱途径，也是传统暴力的集中体现。影片中仅有的四个主要人物实际上也构成了四种符号。翠巧是封建文明的牺牲者，她学写“解放”二字的情节，暗示知识启蒙与传统规训的冲突在这个小女孩身上发生，最终的渡河行为构成对父权制的象征性反抗。父亲则是传统的化身，他静坐于窑洞的阴影中，嘴中喃喃重复着“庄稼人有庄稼人的规矩”，演绎着封建家长的凝固形象。顾青是一个并非成功的拯救者，他作为采风者只能记录而无力改变，他无法将翠巧解救出来，暴露出启蒙主义在古老中国现实语境中的无力。憨憨则是一个潜在的新力量，全片唯一高亢的“救万民”嘶吼，打破整部影片的沉寂，预示着新生代的可能性。结尾逆人流奔跑的长镜头，与静态土地形成对抗，将影片的意义导向未来。《黄土地》以粗粝的质感完成对民族文化的发掘。在天空与土地的永恒对峙中，陈凯歌用电影语言重述了对古老中国的哲学之思——当农耕文明遭遇现代性，个体的反抗终将在文化厚土上刻下裂痕，而这裂痕本身，也正是光照进来的地方。（编辑：王梓苡）
1977年
同志，感谢你
同志，感谢你

演员/

导演：陈鹰/
主演：刘晓庆/张子良/邢吉田/
类型：剧情/
剧情：1973年秋，某市东风清洁队里新来了一批知识青年当清洁工。上级正好在东风清洁队选拔优秀的清洁工上大学。资本家太太殷碧君受旧的传统观念的影响，瞧不起清洁工，更百般阻拦女儿玉萍去清洁队报到。玉萍受其母的影响，也瞧不起清洁工。环卫处主任老方也想借着上大学的机会，让儿子方翔摆脱清洁工的工作。杨洁是东风清洁队的团支部书记。当初她也曾瞧不起清洁工。
1963年
逆风千里
逆风千里

演员/

导演：方徨/
主演：马奕/张子良/
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剧情：解放战争初期，东北人民解放军某排接到一个特殊任务，要将一批国民党将校级战俘押送到我军后方。在押送过程中，伪装成俘虏士兵的敌方特工处长杨子鸣趁机逃跑，敌军师长孙振戌偷偷将将放在路边做标记，并指示部下无理取闹，希望以此来拖延时间。负责带队的连指导员宋志刚智慧果敢，很快制服了战俘，并发现将勋，将之移到另一条路上。
1958年
爱厂如家
爱厂如家

演员/

导演：赵明/
主演：张子良/金焰/
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剧情：在大跃进的热潮中，上海石粉厂的产品供不应求。厂长刘国荣积极动员职工搞技术革新、增加产量，以满足市场需要，彭师傅提出改进计划，盛家海认为不行。刘厂长支持改装。
剧情：安徽宿县某农村妇女陈淑贞，响应党的号召，参加了农业互助组。当时有一些妇女和缺少劳动力的人家还留在组外，陈淑贞便在指导员杨德丰的支持下，从原来的互助组退出来，把一些没有参加互助组的妇女组织起来，成立了“三八”互助组，种麦的时候她们没有耕牛，便大家凑钱买来耕牛翻地。不料麦苗刚刚长出便遇到霜冻的袭击。别的互助组纷纷把麦苗犁掉重又种上杂粮。遵照上级指示，陈淑贞和“三八”互助组的组员们浇水救苗，麦苗又重现生机，小麦获得丰收。一次，互助组成员之间在劳动时产生了纠纷，陈淑贞又把大伙组织起来成立了农业生产合作社，并被选为社长。合作社成立的第一年，洪水泛滥，庄稼被水淹了。陈淑贞带领大家排水抢种，最后获得了粮食大丰收。五七年反右运动中，陈淑贞坚持把余粮卖给国家，与社长周夏路破坏统购统销的行为作了斗争。之后，她又带领农民挖洞开渠，把旱地变成水田，防治了旱涝灾害。人民公社在宿县的土地上成立了。
1957年
剧情：微生物研究所所长洪磊光与细菌学家黄蔚文既是亲戚，又是年轻时就非常要好的朋友。为减少“302”病菌对人体的危害，两人联手研制抗“302”病菌的新药。但在研制过程中，两个人却发生了许多分歧，一个创新，一个守旧。洪磊光在工作中愿意更多地调动青年人的积极性，并愿意在方式方法上有所突破，而黄蔚文的思想则比较保守，不肯让助手放手去做。在寻找合适菌种的过程中，黄蔚文将洪奎光采用新方法的举动，看作是对自己的不信任。为保证工作，洪磊光主动与黄和好。洪在一次会议上对保守思想进行了批评，黄认为这是在批评他，便拂袖而去，并提出了辞职的要求。洪磊光身心疲惫，晕倒在实验室，并被“302”病菌所感染。黄蔚文得知此事后，又回到实验室，与洪的妻子一起采用洪的新方法，在青年助手的配合下继续试验，终于获得成功，及时挽救了洪磊光的生命。洪磊光和黄蔚文的友情更加深厚。