李平分

Pingfen Li
有片源
2007年
导赏：电影《八月一日》以“八一南昌起义”的发生和发展为主线，以真实的历史人物为叙事主体，着力塑造周恩来、贺龙、叶挺、朱德、刘伯承等人物形象，以细腻的笔触探寻当年南昌起义领导人的心路历程，深入开掘年轻共产党人在寻找和探索的道路上，思想的激进和勃发、行动的果敢和冲动，以及那种奠定他们日后成为伟人与元帅的革命激情与智慧，着力表现他们当年心灵所承受过的、曾感悟过的人生抉择，弘扬他们在生死关头苦苦追寻、探求劳苦大众解放的革命献身精神，为观众展现一批面貌一新、有血有肉、真实生动的共产党领导人物群像。影片把周恩来放在矛盾的中心，从“情”和“智”两方面加以塑造，他不再只是冷静的指挥者，他也有儿女情长渴望爱情的时候。贺龙粗中有细，关键之时会流露出几分草莽味。为了使自己手下的团长魏老三认错，他背着枪绕着场子一圈圈地跑，一圈圈地加重身上枪的分量，直到魏老三认了错，他也累得摔倒。另外，在展现贺龙和叶挺这两个人物的“土”与“洋”不同风格时，影片用许多生动的细节，大大增加了影片的生活气息。导演还从“只求神似不求形似”为演员选取的出发点，大胆选用香港演员吕良伟、李子雄在片中分别扮演叶挺和汪精卫，两位演员在尊重史实的基础上发挥出了创造力，演出了自己的特点。《八月一日》在影像叙事和修辞风格上有非常明显的突破和进步，在同类题材电影中具有非常典型的代表意义。正如导演宋业明所说：“应该有一部重读南昌起义的影片出现，必须用一个新的思维来把这一段历史再现给今天的观众，去重读它。”（编辑：方舟）
2006年
剧情：抗战时期，两个机智勇敢的山村少年柱子（崔彬斌 饰）和英子（鲁路佳 饰），本来想千方百计逃脱日本鬼子的魔掌，慌乱中却躲进了日军盘踞的山洞。在接下来的这段与狼共舞的日子里，他们渐渐走出最初的惊慌和绝望。先是战胜饥饿、缺水、阴冷等自然困难，随后又巧妙利用地形地貌，与日本鬼子展开周旋，最后他们不但没有被敌人杀害，反而捉弄日本兵丢盔卸甲、洋相百出，并在无意中协助新四军侦察员完成了摧毁敌人弹药库的重要任务。
哑娘
哑娘

导演/编剧/

导演：李平分/
主演：杨瑞瑞/孙兴/夏冰冰/
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剧情： 影片讲述了一个催人泪下的动人故事。姐姐10岁时高烧不退，因没有得到及时医治，变成了哑巴，13岁时又因意外事故导致父母双亡。从此，姐姐小小年纪便担起了养育弟弟妹妹的重担。她始终牢记母亲临终前的嘱托：让弟弟、妹妹把学上完。哑巴姐姐最终把母亲的愿望变成了现实。然而，本来应该属于姐姐的爱情及理想，都在自我牺牲下去不复返。
2005年
导赏：《太行山上》是一部主旋律影片，影片以平型关大捷、夜袭阳明堡等战役为叙事主线，在军事史框架下展开了一场关于民族救亡的故事，满足了观众对历史真实的审美期待。作为一部历史片，影片在历史细节的处理上表现出审慎的态度。八路军总部的作战会议场景中，地图上标注的正太铁路、同蒲铁路等地理要素与历史档案高度吻合，平型关战役中日军辎重部队的行军路线亦符合军事史料记载。在具体战役的艺术化处理上，导演采用了蒙太奇手法：将115师的伏击战与129师的机场突袭进行交叉剪辑，形成空间上的并置与时间上的压缩，以此强化八路军多支部队协同作战的整体形象。影片通过人物群像的塑造完成了意识形态的具象化表达。朱德总司令的形象被赋予双重符号意义：作为军事统帅，其运筹帷幄的决策过程展现了无产阶级革命家的战略眼光；作为普通士兵，与村民共食红薯的细节则建构了军民鱼水情的经典范式。日军指挥官阿部规秀的形象塑造则呈现出复杂的多面性，其战术部署的严谨性与战败后的绝望形成对比，通过人物命运的悲剧性增强了历史叙事的厚重感。影片在战争场面的表现上突破了传统主旋律电影的窠臼。平型关战役中，导演采用低机位仰拍展现八路军冲锋的壮阔场景，同时运用特写镜头捕捉战士拼刺刀时扭曲的面部表情，将宏大叙事与个体生命体验有机结合。这种从集体主义英雄颂歌转向对战争中个体命运的关注叙事策略的转变，反映了新世纪以来战争片创作理念的革新。当片尾字幕浮现“谨以此片纪念中国人民抗日战争胜利60周年”时，影片已然超越了普通战争片的范畴，成为民族集体记忆建构中的重要一环。（编辑：婧怡）
2001年
导赏：单身男人的父子情。
2000年
刻骨铭心
刻骨铭心

导演/编剧/

导演：李平分/
主演：周小斌/李威/杨瑞瑞/
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剧情：　　王东风先进事迹报告会上，当乡党委书记王东风讲到自己上任后如何从严治党、整顿干部、清理账目、解决干部多吃多占问题时，心急火燎赶来的乡长打招呼把他从主席台上叫了出来。原来，乡长在带队清理大梁屯老梁家非法占用交通道路时遇到了困难。得知消息后，王东风当即赶到大梁屯以自己独特的工作方式把以死相威胁的老梁夫妇给震住并顺利清理了长达七年的违法建筑。 　　王东乡过去可是一个穷得叮当响的乡。王东风出任乡党委书记时，王东乡不仅欠着外债上千万，拖欠教师工资好几年，而且还是群众上访出了名的乡。自从王东风到任后，没几年的工夫，王东乡就从根本上改变了过去贫困落后的面貌。为了发展经济，帮助村民脱贫致富，王东风大胆改革，为此他顶着省教委的文件合班并校，将工作不力的老支书撤职后，力排众议坚决起用年轻有为的李瑞出任村支书。 　　几年工作下来，王东风取得的成绩是有目共睹的。在省市各级领导前来考察参观他力主教育改革所取得的成绩时，虽然县委张书记一再提醒，但他一番实事求是的发言还是让各级领导听起来很不是个滋味。 　　转眼到了大年三十，和媳妇简单吃了一顿自女儿出嫁后的第一个年夜饭后，王东风又开始忙着解决村民卖粮难的问题。就在他所反映的农民卖粮难的问题得到解决的消息传来时，王东风已经主动放弃被提拔的机会，踏上了更加贫困，且曾两次被央视焦点访谈曝光的枯楼乡就任党委书记的路程。
剧情： 中年寡妇阿草养花致富，成了村里的养花状元。样样事都很顺心，家里盖了四层小楼；儿子在边疆当兵。 一天，阿草到城里为儿子相亲，遇到了儿时的相好阿平，阿平已经当上了教授。在公共汽车上，歹徒持刀威胁教授，阿草挺身而出制服歹徒，救了阿平。 阿平教授从农业大学退休了，身边又没了老伴，被村长请回村，当了农业顾问，发挥余热。阿草在部队的儿子，知道妈妈的心思，孝顺的他便鼓励妈妈向她的老同学阿平教授进攻。而为留住单身教授，村妇女主任红枣热心地为他张罗介绍村里别的寡妇，弄得教授与阿草哭笑不得。 红枣暗恋着单身汉老倭瓜，而老倭瓜却钟情于阿草。教授的到来，使三人的情感都发生了变化。 自教授来到村里，材里发生了很大变化，阿草、红枣、倭瓜等人的生活也发生了很大的变化。 经过几番波折，终于在金色的收获季节，他们的生活都有了满意的收获，阿草和老教授，老倭瓜和红枣都在热闹的唢呐和鞭炮声中圆了各自的梦。
剧情： 　19岁的小战士，因抗洪救灾得病进了医院，他听说部队要搞野外实弹演习，便拖着病体从医院跑出来去归队。 部队医院的小护士奉命去寻找小战士，带他回医院作全面检查。 几经周折，两人终于同在一辆长途客车上了。汽车在北方大雪的盘山公路上行驶着。突然，一乘客带的鞭炮起火爆炸，小战士不顾一切跳下车，营救出全车乘客，博得大家的尊敬。 在一处陡峭的斜坡上，汽车抛锚了，司机去找人。车向山下滑去，大家都下车了，车被鼓起的山石卡住，大家耐不住寒冷，又都回到车上取暖。 一位大嫂的孩子病了，发着高烧，小护士冲进黑夜，到附近的村庄去找药。小战士脱下自己的大衣给孩子盖上。在零下三十几度的严寒里，一位中年人提出用一瓶酒换小战士的大头鞋，小战士把酒分给车上的每一个乘客，使大家分享到了温暖。全车人对小战士充满了敬慕之心。 车上的人都睡着了，小战士下车去方便，看到车在慢慢地下滑，小战士搬起一块大石头加上身体死死地卡住车轮，脸上浮起微笑。 第二天，天亮了，司机找来拖拉机，小护士驾来雪爬犁，大家欢呼之际震惊了，发现小战士用自己的生命挽救了一车人的性命。 大家把小战士安放在爬犁上，打工妹给他戴上军帽，中年人把大头鞋放在他脚下，大嫂把军大衣给他穿上，一对新郎新娘把自己的印着蒋字的红缎子被盖在他身上。19岁的小战士安详地睡着了。
1999年
导赏：重大革命历史题材“大进军”系列电影第四部作品《大战宁沪杭》展现了继辽沈、淮海、平津三大战役之后，宁沪杭大战这一人民解放军挥师南下、向全国进军的重头戏：在前后一个月间，百万雄师以雷霆万钧之势，突破长江天堑，攻克南京，占领杭州，一举解放了中国最大的城市上海。本片编导采取了“史诗性格局、文献性品格和纪实性风格”的叙事策略，在全片穿插了黑白纪录片史料以及多位战争亲历者的口述访谈，而整体的纪实性中又同时蕴含了诗意的浪漫,将剧情片与纪录片两种形态的各有侧重地糅合，呈现出了历史观的艺术表达。片中解放军占领南京总统府后，毛泽东诗兴大发挥毫写下“钟山风丽起苍黄、百万雄师过大江”一段，电影画面和音乐渲染出大气而浪漫的氛围，真正达成了“史”与“诗”的统一。在细节创意上，影片通过尖锐的噪声音效设计，使观众代入一位在战场上失聪战士的主观听觉感受，再配合画面中遍布焦土与鲜血的场景，深刻揭示了战争的激烈和残酷。《大战宁沪杭》将历史时空和现实时空交叉组合，展现了渡江战役中子弟兵和倾力相助的百姓，分崩离析的国民党部队以及溃败而退的英帝国主义军舰等群像，深入地提示了此事件发展变化的内在必然规律，着力发掘出历史中鲜为人知而又具有审美价值的内容。（编辑：曾奕琦）
1998年
导赏：从1950年10月到1953年7月，中国人民志愿军远赴朝鲜，进行了一场保家卫国、维护世界和平的抗美援朝战争。为纪念这一伟大而正义的战争，缅怀英雄先烈，我国于1956年拍摄了第一部抗美援朝影片《上甘岭》。随后，有关抗美援朝战争的影片逐渐发展起来，《铁血大动脉》作为八一电影制片厂1998年推出的抗美援朝题材战例片，不仅是对彭德怀元帅诞辰100周年及志愿军凯旋40周年的献礼，更是中国战争电影史上一次对后勤战场的美学突破。影片聚焦1951年美军发动的“绞杀战”——敌军动用朝鲜战场80%的飞机对中朝铁路运输线实施毁灭性轰炸，以317路段官兵的生死抢修为核心，在钢铁与血肉的碰撞中，揭示了“打不垮的运输线”如何成为战争胜负的隐形脊梁。影片的史诗感源于对史实的精准还原。导演李三义与编剧李平分（曾参与“解放战争三部曲”创作），通过“司令部真实”与“战壕真实”的双线叙事，构建了多维战场图景。高层决策层面，彭德怀与运输副司令梁军英的戏剧性冲突成为全片灵魂。当梁军英在敌机轰炸中坚持实地勘察军列，又因运输受阻直面彭德怀“五分钟限时陈述”的苛令时，“提着脑袋来见我”的台词火药味，颠覆了传统战争片对我军指挥层温情脉脉的刻画。相较于传统前线厮杀，影片以铁路为轴心展开的“静默战场”更具震撼力。中朝官兵在317路段“炸多少修多少”的循环，被具象为三个标志性场景：“顶牛过江”的工程智慧、烈火军列的自我牺牲、小号兵的红衣诱敌，这些片段剥离了口号式英雄主义，凸显个体在庞大战争机器中的渺小与坚韧。尤其美军飞行员“喝香槟调情”的闲适，与中朝军民血肉横飞的惨烈并置，构成对战争本质的尖锐诘问。作为90年代八一厂抗美援朝题材的“最后高峰”，影片在类型化探索上可圈可点。辽宁本溪南芬背阴汀铁路断桥实景拍摄中，推土机筑堤引爆炸药的宏观场面，配合军用直升机航拍，开创了国产战争片爆破调度新范式。在抗美援朝电影谱系中，《铁血大动脉》填补了“钢铁运输线”的叙事空白。它既承接《烽火列车》的铁路题材，又以全景视角超越《神龙车队》的公路叙事。它打破前线与后方的二元对立，以铁道为琴、硝烟为谱，在后勤战场的“无声处”奏响了英雄主义的雷霆。（编辑：赵敏）