王学新

Xuexin Wang
有片源
2003年
剧情：神秘的湘西、天葬岩，匪首覃贵青拉着妻子田阿莓逃到这里就如蒸发般突然消失了，是死是活给世人留下一个难解之谜。覃贵青又称湘西青魔头，杀人如麻，嗜血成性，他把漂亮善良的田阿莓抢来为妻。
2000年
导赏：电影《毛泽东与斯诺》透过峥嵘的历史风云，如诗如画地展示了中国人民的伟大领袖毛泽东和美国著名记者埃德加·斯诺的交往和友谊，充满激情地展现了他们相识、相知、相通、相助的心理历程；沤歌了毛泽东与斯诺献身于中国人民独立自由和世界反法西斯斗争伟大业绩，《毛泽东与斯诺》浓墨重彩刻画人物，全篇布局充盈纪实风采；历史回眸，激情荡它气势恢宏，凝重、深沉，却又是如此细腻抒情，感人肺腑。该片采用以现实框架与历史回顾交织进行的“平行线”手法。一条主线辉映两个伟人之间友谊开始、发展和高潮的过程，一条辅线写照斯诺晚年生活，使观众在两个时期的对比中不断感受到心灵的撞击，不由得为情所动。该片突破描写伟人的程式，注重于细微处折射伟人内心的变化。影片中毛主席为农民减轻交粮负担、飞马探望红军伤员、红军某干部枪杀无辜妇女被处死刑等小故事、小插曲，于平平淡淡的生活小事中展现了伟人的友情、亲情、夫妻情、同志情。与此同时，该片大多放弃了直接描绘壮阔的革命斗争场面，而是从与普通人生存空间、情感世界更为接近的地方落笔，描写伟人的亲情、爱情、友谊，与老百姓之间的鱼水深情。导演采用泛黄影调与粗粝画质构建历史质感，在视觉层面形成双重隐喻：斯诺相机取景框的构图暗示着记录行为的局限性，而窑洞油灯的光晕则象征革命火种的传播。当镜头扫过红军战士消瘦却坚毅的面庞时，纪实性特写与写意化逆光交替出现，精准诠释了革命理想主义的精神内核。总而言之，该片是中国影人成功表现领袖人物的鸿篇新作，是歌颂人类进步事业的精彩篇章。（编辑：大陆）
1999年
剧情： 吴思渺和乔岐在大学就相恋，毕业后到假日酒店工作，被酒店经理章竹安注意到。但因酒店工作失误，吴思渺又来到一家广告公司工作，没想到她第一次遇到的客户就是章竹安，为了广告公司和自己的利益，她开始与章竹安频繁接触。正在这时，乔岐昔日的情人从美国归来，两人经常约会，这使吴思渺强烈的嫉妒，她一气之下应章竹安之约去了厦门，章竹安借机向她表达了爱慕之情，经过冷静的思考她拒绝了章竹安。她回到上海，回到了乔岐身边。
1996年
剧情：　　刑警队长李虎十岁的儿子龙龙，自幼喜欢武术和京剧。龙龙考上了长城戏曲学校，爸爸给他买了一辆新自行车。他把自行车改装成了五彩的“神勇无敌霹雳飞车”。第一天上课即引起同学和老师注目和赞叹。 美籍华人科学家肯尼•扬教授为一家公司设计了一种香水，这种香水能溶解毒品可卡因。当正派的肯尼教授发现这家公司利用香水走私毒品时，毅然毁掉配方．携全家来到北京，应邀到一家大学讲学。黑社会派出一名杀手卡斯追至大陆．要不惜一切代价逼教授交出香水配方。 中国警方从国际刑警组织得知这一情况，在教授飞抵北京便派刑警小吴保护他们全家。一天早上，小吴随教授独生女儿爱丽丝跑步时，杀手卡斯一伙企图绑架爱丽丝，碰巧龙龙也骑车出来锻炼，上前与小吴一起奋力搏斗救了爱丽丝。 爱丽丝非常喜欢中国京剧，对龙龙的身手佩服之至，也进了长城戏曲学校学习，与龙龙成了同学。龙龙这下更忙了，每天教同桌、班主任罗老师的女儿遥遥和爱丽丝学习中国武术。 龙龙他们班的学生在全市戏曲比赛中获奖，学校安排孩子们去郊游。卡斯一伙窍听电话得知这一“隋报”，便也去了流云谷自然保护区，想伺机下手。 肯尼教授给女儿做了一只美丽的蝴蝶风筝，爱丽丝放风筝时不小心，风筝飘落在远处树丛中。龙龙自告奋勇陪爱丽丝和遥遥去找风筝。卡斯一伙看机会来了，马上行动。龙龙与两个女孩以他们的聪明才智和武功同坏人周旋，终于与赶来的公安干警一道制服了这伙歹徒。
1994年
导赏：《十字架下的魔影》是一部具有丰富视觉元素和曲折情节性的悬疑惊险电影，由潇湘电影制片厂于1994年出品。故事背景设定在1949年渡江战役前的江城解放区，地点是仁爱医院和其毗邻的基督教堂。国民党特务在其头目“黑月一号”的组织策划下实施着代号为“午夜幽灵”的秘密杀人计划，妄图摧毁我新生政权。智勇双全的侦查队长龙一雄面对复杂的案情和扑朔迷离的线索，展现出了出色的推理能力和勇气魄力，冷静分析，去伪存真，对党和人民的事业忠诚坚定，最终一举擒获潜伏的“黑月一号”及其党羽，粉碎了敌人凶险阴谋。本片的导演王学新在当时是与潇湘电影制片厂周康渝、上影厂沈耀庭、北影厂李文化合称大陆四大赚钱导演。他能够很好地驾驭悬疑、恐怖以及主旋律元素，在多种电影类型中自由驰骋，形成一种独特的影像风格。本片在故事设定、艺术风格和创作意趣上可能受到1990年著名惊悚片《圣·保罗医院之谜》的影响，通过医院、教堂、停尸间等场景的设置，以及接连不断的凶杀、盗尸等情节，营造了一种阴森、恐怖的氛围，增强了电影的视觉冲击力。（编辑：路明慧）本片被公认为90年代最后一部经典反特片，在创作风格和故事立意上已经完全脱离了七八十年代的传统反特片，不仅包含反特谍战元素，更趋向于侦探推理电影，并融入了恐怖惊悚风格。影片中出现多重情节反转和人物身份反转，虽然在故事逻辑严谨性上略有遗憾，但却是为开创电影商业性和娱乐性的一次大胆尝试。
剧情：某海军陆战队彭队长有一个聪明勇敢的儿子彭小龙，小龙想爸爸就瞒着妈妈偷偷踏上火车。在火车上，他遇着了一个摆摊的海柳姑娘，到站了他们就分手了。在岸上他又一次看到了帮爷爷照料店铺的海柳，小龙从他爸爸战友王中尉的口中得知他爸爸的去处，并央求海柳帮他去姐妹岛找爸爸。他们悄悄乘一小汽艇走了，但是在半路上，汽艇没有油了，被困在无名岛上。两个小伙伴在恶劣环境中不叫苦，为了生存，他们绝不退缩，也由此建立了深厚的友情。最后，经过小龙的爸爸、妈妈、海柳爷爷和部队战士们的不懈努力，终于找到了这两个孩子。
剧情：我国北方某地小罗庄。夏收季节，由水利局长刚调任粮食局局长的杨守本，因在一小饭店制止粮站一伙人大吃大喝浪费粮食，和服务员发生口角，接着又在处理“卖油”事件中为百姓说话，招致了粮站保管员徐发祥的忌恨。为政清廉的杨守本的到来，触动了以粮食局副局长包志广为首的一伙滥用职权、营私舞弊者的利益，所以杨守本一到任，就遭到他们一帮人的排挤。农民的儿子杨守本，深知农民的甘苦，他不为所诱，不怕诽谤和攻击。麦收季节，连降大雨，麦子被泡在水里，会生出麦芽，出芽麦卖不出去，农民辛苦一年的血汗要受损失。杨守本带领干部和农民一起雨中抢收，并毅然决定，由县粮食局拿出一千多万元，收购农民的出芽麦。杨守本的儿子杨小光理解父亲，支持父亲的工作。他无意中发现了赵股长等人用假化肥坑害农民，予以制止。赵股长怕阴谋败露，凶残地杀害了即将结婚的杨小光。这时，杨守本正奔波在解决出芽麦的途中，人们不忍心把小光的死讯告诉他。当他带着伤痛，疲劳不堪地回来，拿出一盒“大中华”香烟，准备送给儿子时，副局长武林山、办公室主任王冰等人忍不住心酸落泪。敏感的杨守本觉察到了，面对爱子的惨死，他万分悲痛。但是，他并不孤独，县里的领导理解他，支持他，千千万万的农民理解他，爱戴他。他把痛苦埋在心底，以惊人的毅力继续在工作岗位上为人民奔波，他不但对得起自己的良心，也获得了天地间最宝贵的人心。
1993年
剧情： 民国初年，外乡人刘冬宝一家来到江南某城，历尽艰辛掘出了一方水岸。恶霸赵定九以外地人无权享有本土为由，逼其重新划分水岸，刘家无奈只得依从。为划分岸，刘家长子刘连根与赵家雇佣的挑水夫龚大成脚蹬烧红的铁靴拼命奔走、踩踏，并让德高望重的曾老爷作公证。最后，龚大成虽然分得一段水岸，但他与刘连根却为此付出自己的生命。26年后，刘家、龚家、赵家的后代都已长大成人。龚大成之子龚岸与母亲从国外乘船归来，他立志要在家乡修建一座内河码头。没想到，他们的船靠岸就遭到一伙蒙面歹徒的袭击，威逼他们交出水岸地契。龚岸拼死与歹徒搏斗。危急关头，一个年轻姑娘前来助战，方使龚家母子脱离了危险。原来，姑娘是刘家的后代刘萍萍，刚从国外习武归来，自龚家母子离家出走后，龚家的土地就被另一恶霸赵南天及儿子赵忠金霸占了。听说龚家母子回来了，赵家父子便闯进曾老爷家，企图强抢当年划分水岸时的证文和契约。就在这时，龚岸赶到了曾家。曾老爷将证书和契约交给了龚岸，并让随身保镖邬成龙帮助龚家母子。龚岸为建码头必须夺回赵家父子强占的水岸，为此，他在刘萍萍的哥哥、警察刘祖立的帮助下，绑架了赵忠金。迫使赵南天写下了归还水岸的字据。赵忠金怀恨在心，趁龚岸不在家之际，威逼龚母交给父亲所写的字据。龚母拒不交出，跳楼身亡。赵家眼看码头就要建成，丧心病狂地谋害了邬成龙，闯入龚家将字据撕毁，炸毁了码头，还砸了刘家的界碑，打死了刘母。为报这一桩桩血泪之仇，龚岸、祖立、刘萍萍决心把仇人血战到底。码头边、赵府内顿时刀光剑影、血肉横飞，恶贯满盈的赵家父子终于毙命于三个年轻人的手中。依照刘母的遗愿，那双布满锈斑、记载着几代人血泪情仇的铁靴，作为历史的见证，成了水岸永久性的标志 。
1992年
剧情： 故事发生在抗日战争时期，在林海雪原中活跃着一个“白山雪"小戏班。戏班成员侯星、二妞、大狗在一个偶然的机会救出一队被日军包围的抗联小队，并答应将一张日军军事布置图交给联络员，但是不料却落入叛徒之手。他们在抗联和地下党的领导下，配合抗联勇斗敌顽，夺回了秘密军事布署图，并炸毁了日寇的军火列车，粉碎了日本侵略者的讨伐阴谋。
1991年
导赏：《苦乐三兄弟》以侏儒症患者陆灯为核心，讲述三位社会边缘人物的互助故事，是一部充满人文关怀的现实主义作品。影片中有大量的细腻的群像刻画与空间隐喻，探讨了残障群体在社会结构中的生存困境与精神韧性，展现了残疾人互助的温暖力量。影片对陆灯这一侏儒角色的塑造，跳出了“猎奇”或“悲情”的刻板框架。导演未刻意强调其身体差异带来的苦难，而是通过他经营特体服装店、为前妻制作连衣裙等细节，展现其作为普通人的情感与尊严。如此便消解了“残障即悲剧”的固有逻辑，将焦点转向个体的创造力与社会价值实现。哑哥的沉默与小诸葛的精明形成互补，陆灯的善良成为凝聚群体的核心。他们的服装店不仅是谋生手段，更是情感联结的载体。《苦乐三兄弟》通过空间设计强化主题表达。司马姑留下的老房子作为主要场景，承载着多重意义，既是三兄弟创业的起点，也是传统人情社会的缩影。陆灯在司马姑生日送连衣裙的情节，以私人情感对抗功利逻辑，凸显人性温暖对物质主义的消解。最终民政局支持店铺重开，暗示制度与民间的协同可能，为底层生存提供了希望路径。影片的镜头语言充满市井烟火气。服装店内量体裁衣的日常、街坊邻居的互动、手工缝纫的特写，共同编织出一幅细腻的民间生活图景。哑哥通过手势交流、小诸葛用算盘记账等细节，既保留传统技艺的质感，又赋予角色鲜活的生命力。这种“去戏剧化”的处理，让观众从平凡中感知不凡——边缘群体的生活本身即是一种坚韧的诗意。《苦乐三兄弟》用轻喜剧的基调举重若轻地触碰沉重议题。当三兄弟在困境中相视而笑时，影片传递的不仅是乐观精神，也在传递着构建差异共存的观念。这种以共情取代怜悯的创作姿态，为中国现实题材电影提供了珍贵的叙事样本。（编辑：婧怡）