建国大业
华永庄
Yongzhuang Hua
人物资料
作品
有片源
1989年
黑马
导演
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编剧
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导演:
华永庄
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罗真
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主演:
张志德
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王磊
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曹培昌
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彭斌
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邓如琢
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何宁康
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剧情:
抗日战争时期,皖南清河镇,孤儿天星和葫芦,栖身山洞,以讨饭为生。爱犬黑马与他们相伴。一天黑马发现了受伤的新四军战士方刚,天星和葫芦将他救回山洞精心照料。方刚归队心切。天星和葫芦瞒着他找到队伍,回来后却发现方刚被“黄狗子”抓走了。
1986年
十九年华
导演
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导演:
罗真
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华永庄
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主演:
王雁
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柳荻
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王鸣
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邢济舟
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剧情:
在列车上19岁的兰兰和青年张小光相遇。兰兰在武夷山下的兰花河边发现好多用十九朵鲜花编织的花环,小光向她转述了一位老红军给他讲的故事:1934年,苏区红军里的姑娘李倩与红军学员林义山互生爱慕之情。李倩采了19朵小花编成花环送给他。后来,林义山奉命接运粮食的时候在兰花河边遭到敌人袭击,为了保证粮食的运送,李倩毅然挺身而出引开敌人。当林义山再次找到李倩的时候,她已经长眠在兰花河边。小光和兰兰等待着那个红军的出现,结果来的竟然是兰兰的父亲,原来她的爸爸原名就是林义山。
1984年
姑娘小伙正当年
导演
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导演:
华永庄
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罗真
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主演:
王亚军
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温锡莹
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刘景林
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薛国平
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王鸣
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周锦堂
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张杰
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黄素影
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吴云芳
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导赏:
喜剧爱情美丽误会
1982年
赛虎
导演
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导演:
华永庄
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罗真
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主演:
李浩
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刘一兵
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何宁康
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戴菁
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剧情:
土地革命时期,赣东北某边远山区。地主赵百万家的守林人旺崽父子,养了一只聪明忠实的猎犬――赛虎。赛虎与旺崽父子相依为命,是父子俩看家、狩猎的帮手,生活中最好的伙伴。一天清晨。旺崽带赛虎随爹爹去赵家交送猎物,顺便看望在赵家当丫头的孤儿小琴。不巧,地主家的少爷赵玉堂发现了聪明、懂事的赛虎,要买下赛虎,遭到旺崽的拒绝。 几天后,旺崽又带赛虎去给小琴送小松鼠,适逢赵府大办寿宴,没法见到小琴,遂令赛虎叼着松鼠笼子钻洞进去。不料,被赵玉堂发现,他与管家设计将赛虎捉到,锁在走廊旁的柱子上。旺崽深夜潜入赵家搭救赛虎,但无法弄开锁链,便与小琴订下一计。 次日。小琴将少爷引到河边钓鱼,旺崽故意与赵玉堂厮打,小琴趁机取走了钥匙,跑回去打开锁,解救了赛虎。赵玉堂循踪追来,气得火冒三丈,唆使自家黄狗去咬赛虎。可黄狗反被赛虎咬伤,狼狈而逃。赵玉堂气急败坏地回到家,把小琴打得遍体鳞伤。小琴深夜逃出赵家,晕倒在山崖下,被赛虎与旺崽父子救回,藏在玉峰山下的窝棚里。 管家带着狗腿子连夜赶到旺崽家,翻箱倒柜,没有搜到小琴,只好悻悻而去。旺崽爹决定带孩子们去投奔方志敏,他先让孩子们带赛虎在窝棚里暂住几天,自己到镇上探听风声,不料被狗腿子发现抓走,关进牢房。深夜,旺崽带赛虎潜入赵府,避开家丁,盗出钥匙,救出爹爹,连夜逃进山林。 在管家和家丁的追捕中,旺崽爹中弹身亡,旺崽和小琴也被管家捉住,被牢牢地捆在大树上。赛虎待管家走后,咬断绳索,救了小主人。管家等发现了赛虎的踪迹,再次追来。旺崽和小琴伤痛难行,眼看就要被抓住,旺崽示意赛虎将管家引向陷阱。管家中计,掉进陷阱,被竹刺刺死。可是,赛虎也被家丁开枪打伤。晚上,旺崽与小琴掩埋了老人,放火烧了自家的茅舍,正准备离去,负伤的赛虎突然归来了。他俩高兴地把赛虎抱上竹筏,去投奔方志敏的革命队伍。
1959年
天山歌声
导演
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导演:
华永庄
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吴村
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主演:
刘敏
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剧情:
为了修筑兰州——新疆的铁路,一支筑路大军战斗在新疆天山地区。容书记带领工人们向困难和大风雪作斗争,并对王队长和孔技术员错误的保守思想进行了斗争,做了大量的思想工作,使他们认识了自己的错误。容书记发动群众大搞技术革新,苦干加巧干,在天山南北各少数民族兄弟的帮助下,终于修通了这条铁路。
1957年
青春的脚步
副导演/助理导演
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导演:
严恭
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苏里
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主演:
袁玫
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陈颖
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刘增庆
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王人美
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李景波
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赵尚英
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林东升
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彭勃
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柏瑞桐
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李东东
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导赏:
《青春的脚步》将一个关于爱情、诱惑与救赎的故事,放置在职业理想与个人情感的双重坐标中,探讨了青年人在成长道路上如何面对虚荣、坚守底线的普遍命题。最值得称道之处,在于创作者对人物心理的细腻描摹和对道德困境的真诚呈现。林美兰不是一个脸谱化的“堕落者”,而是一个有血有肉的年轻人——她对爱情怀着向往,对工作怀有拼劲,对建筑设计有审美追求,也对自己的才华充满自信,却因虚荣心的膨胀而被趁虚而入。她与肖平的争执,既有专业理念的分歧,也有恋人之间赌气任性的小情绪;她对彭珂的依赖,既有对高位者关怀的本能感激,也有被甜言蜜语迷惑的盲目。这种左右摇摆、矛盾反复的状态,恰恰是成长中最真实的样貌。袁玫的表演层次分明:从初期的自信飞扬,到深陷感情漩涡后的恍惚与挣扎,再到苏醒时的悔不当初的绝望,每一处转变都有令人信服的心理依据。王人美饰演的淑芳,则以寥寥几场戏勾画出一个被背叛的妻子隐忍的外表下深藏的尊严与痛苦。影片以建筑设计院为叙事背景,绘图板、丁字尺、渲染图纸等充满职业质感的细节,将故事牢牢扎根于真实可信的工作场景之中。片中围绕建筑设计展开的艺术审美与实用功能之争,精准呼应了20世纪50年代国内建筑界的时代议题,具有鲜明的年代印记。“两相对照”的人物结构:彭珂与肖平,林美兰与淑芳,分别在道德选择与人生道路上形成强烈反差。电影结尾尤为耐人寻味,肖平并未与美兰完全重归于好,而是在奔赴远方之际,以同志的身份给予她鼓励,助她从伤痛中站起、继续前行。这种包容而向善的处理,让故事最终回归成长主题,也让影片在半个多世纪后,依旧拥有直抵人心的力量。(编辑:明慧)