王凤奎

Fengkui Wang

有片源
1999年
1998年
无言的界碑
无言的界碑

导演/

导演:王凤奎/
类型:剧情/
1997年
四喜临门
四喜临门

导演/

导演:王凤奎/
类型:剧情/喜剧/家庭/
1994年
风流蜜月
风流蜜月

导演/演员(饰 Manager Wang)/

导演:王凤奎/
类型:喜剧/
1992年
1991年
导赏:长春电影制片厂于1991年出品的《高朋满座》是一部气质独特的喜剧作品。它没有宏大叙事,也远离了彼时常见的伤痕或反思主题,而是将镜头稳稳对准了一个城市居民大院,通过一桩因住房分配引发的“假结婚”闹剧,织就了一幅生动而微妙的世态人情图景。导演王凤奎以清醒的喜剧意识,让影片在笑声中承载了生活的重量,成为观察那个转型期社会心态的窗口。影片的情节设定本身就充满戏剧性的夸张,而其妙处正在于,让所有角色的行为动机都扎根于现实的土壤,例如住房的紧张、市井百姓的生存智慧等。导演王凤奎表示,“呼唤‘高朋’‘满座’”,其意图正是希望这种贴近生活的喜剧能引起广大观众的共鸣。因此,影片的“闹”并非脱离实际的胡闹,而是对某种普遍存在的社会尴尬处境的戏剧化呈现,其喜剧能量正来源于观众对其中人情世故的会心认同。在人物塑造上,影片成功勾勒了一组鲜活的小市民群像。李志舆饰演的年望秋,其知识分子的懦弱与尊严并存;谢园与马羚饰演的钱大宽夫妇,则充满了热心肠与小聪明的市井活力;许忠全演绎的严局长,官腔与私心杂糅,形象可气又可笑。这些人物并非简单的善恶符号,他们的欲望与局限都带着时代的印记。《高朋满座》在艺术手法上体现出一种自觉的朴素追求。导演在有限的成本下,将资源集中于剧本打磨和表演,并有意采用长镜头、多中景的镜头语言,并坚持同期声录音。这些选择绝非随意。长镜头与中景镜头有利于保持场景的完整性和人物关系的自然呈现,使观众如同置身大院,观察着邻里间的每一次交锋与互助。同期声的运用则极大地增强了生活实感,市井的嘈杂、对话的语气都成为营造真实喜剧氛围的关键。这种近乎纪实风格的影像处理,与荒诞的故事情节之间形成了有趣的张力,让笑料不是硬生生“抖”出来,而是从真实的生活场景中自然“长”出来,体现了导演对喜剧创作的理解:真正的喜剧效果源于真实逻辑的意外偏离,而非凭空虚构。《高朋满座》的魅力历久弥新。它是一部成功的性格喜剧与情境喜剧,其人物至今看来依然鲜活,其情节依然能引人发笑与思索。(编辑:赵敏)
1990年
周末恋爱角
周末恋爱角

导演/

导演:王凤奎/顾晶/
主演:郭达/蔡明/傅艺伟/
类型:剧情/
剧情: 京城一座公园的幽静处,有一块温馨别致的地方,被称作“恋爱角”。无数男女怀着同一个心愿,带着不同的想法,从四面八方聚到这里。相貌英俊的建筑工人杜大川口才颇好,但才疏学浅。偶然的机会,他与误入恋爱角的团干部吴小兰相遇。他谎称自己是名牌大学的毕业生,现执教于南开大学。单纯美丽的吴小兰对侃侃而谈的杜大川颇有好感。大川的同事、绰号胖子的郭小星学识渊博,努力学习取得了业大文凭。但是,他每次都满怀希望地来到恋爱角,却都失望地离去。因为他矮胖的身材、直率的性格得不到姑娘的青睐。一次,吴小兰组织全厂职工进行文学智力竞赛,请来大川当评委,这下可让大川出了丑,幸得胖子沉着助阵才得以过关。胖子赢得了青工们的赞扬,同时得到在恋爱角相识却又看不上他的个体户“百灵鸟”的芳心,俩人共坠爱河。黄敏是位老姑娘,在恋爱角她结识了中年男人范文龙,对他一见钟情不能自拔。范的妻子找到黄敏撒泼,使黄敏非常痛苦。大川的表哥夏天石中年离异,这时,老同学李月萍再三恳求夏天石去帮助她的挚友黄敏从失恋中走出来,夏答应了。经过夏充满爱心的一番交往,终于使黄敏从情感的迷宫走出来。吴小兰知道了大川的真实身份后,让胖子将报考业大的通知书转交给大川。大川误以为小兰看不起他的职业,伤心地来到恋爱角追忆1日情,却意外发现小兰正含情脉脉地看着自己。在恋爱角结识的情侣们相互依偎着从这里走向明天……