唐群

Qun Tang
有片源
2020年
囧妈
囧妈

演员(饰 妈妈合唱团成员)/

导演：徐峥/
主演：徐峥/黄梅莹/袁泉/贾冰/郭京飞/沈腾/吴云芳/高以翔/宋小宝/黄渤/
预告播放
导赏：《囧妈》是2020年的春节档贺岁电影，徐峥时隔五年后再次自导自演，为观众献上全面升级的“囧系列”作品。影片以一对母子为主角，呈现了他们在开往俄罗斯的绿皮火车上的一系列“囧事”，在帮助母亲完成朴素心愿的同时，原本疏远分割的母子关系也走向了互相理解。影片聚焦于中国式亲子关系的喜与愁，讨论那些在亲密关系中打着“为你好”的旗号、想象一个与对方全然相异的主体的现象。这一次，徐峥将场景从公路引向了铁路，火车成为了故事发展的主要空间。每一节车厢都是一个微缩的社会，涵盖了一个中年人需要面对的各种问题——事业、夫妻关系、婚外情、老人赡养……徐伊万被困居于狭小的火车包厢中，窗外的景色不断流淌，室内的环境却局促又一成不变，他被迫面对母亲以及自己的原生家庭过往。两人在争吵中寻找着这段亲子关系的出口，与封闭的空间一样，他们也各自处在只能看到自身的封闭状态中。“徐伊万在火车上一路奔袭，实则是在与现代性的生存困境挥手告别”，唯有在逃离火车的既定轨道、走入茫茫旷野冰原后，他们才通过恢复自己的原始情感，看清了对方的真实模样与情感需求，最终实现了关系的弥合。与同期其他宣布撤档的贺岁片相异，《囧妈》选择在大年初一上线流媒体，让观众免费观看。此举“回应了全媒体语境下影视发展的潮流与趋势”，打破了中国的传统院线行业规则，引发了大众关于流媒体与传统影院的广泛讨论，促使人们真正思考电影是什么、数字经济对电影行业的介入以及中国电影的未来。（编辑：海边淡鼠）
2017年
剧情：　丈夫去世后，28岁的单身妈妈美琳和女儿瑶瑶相依为命，瑶瑶是她在这个世界上唯一的牵挂。同样牵挂着瑶瑶的还有她的另一个母亲刘云，浓烈的思念在她被丈夫无情抛弃之后更加一发不可收拾，找寻回瑶瑶成为她接下来的人生中最重要的事。 　　两位妈妈的爱女之心被一个为满足内心贪欲且不择手段的人所利用，两份同样炽烈的母爱无可奈何地激烈碰撞。 　　一段母女情深、一个骨肉至亲纠缠了三个人的生死悲欢，在生存与死亡的阴影里，在得到与舍弃的抉择中。 　　“宝贝，再爱我一次。”这是我，一个母亲，今生最深的渴慕……
剧情：讲述的是几个年轻人因为喝下了具有神奇魔力的爱情交换水而阴差阳错发生的一系列匪夷所思又扣人心弦的爱情故事。爱情交换水的神奇之处就在于：只要自己所爱的人喝了它，她就会爱你一生一世的，即使她从前并不爱你，喝下这杯酒之后也会无法自拔的爱上你的。三千大千世界，有人相守一生却形同陌路，有人貌合神离却也能牵手一世，喝下这神奇之水的主人公究竟是解除了爱情交换水的魔力，还是最终能够结合，相守一生呢。
2015年
导赏：2015年上映的《激战黎明》，由孙雷执导，王巍、曾江、闫鹿杨等人主演。它试图在宏大的历史叙事与个体的生存困境之间寻找平衡点，其内在的张力与矛盾，恰恰构成了影片独特的解读空间。影片将故事背景设定在抗日战争胜利的前夕。这个时间点的选择颇具意味：胜利的“黎明”将至，但最深的黑暗尚未退去。主人公吴大宝的处境，正是这种历史夹缝的缩影。他16岁被抓壮丁，经历长沙会战失败后逃回家乡，为生存所迫，凭借厨艺成为了日本人的厨师，从此背负“逃兵”与“汉奸”的双重骂名。这一角色设定，跳脱了传统抗日叙事中非黑即白的二元对立。吴大宝不是一个天生的英雄，也并非彻底的懦夫；他的“汉奸”行为背后，混杂着求生本能、对村民暗中的物资接济，以及无法言说的屈辱。影片没有简单地对他的选择进行道德审判，而是通过村民对他“又爱又恨”的复杂态度，展现了战争环境下普通人道德判断的模糊性与实用性。叙事的核心冲突，围绕“信任”与“证明”展开。当吴大宝获悉日军将血洗村子的秘密后，他的报信行动因过往污名而无法取信于人，村民错失了最佳逃生时机。这一情节深刻揭示了语言在信任崩塌后的无力。随后，治保主任企图“和谈”而丧生，彻底打破了村民的幻想。吴大宝被迫从语言的辩解转向行动的证明。他利用对地形的熟悉和智谋与日军周旋，甚至以“障眼法”拖延时间。这一过程，是他完成自我救赎，也是重新赢得社群认可的艰辛历程。影片中，他与情敌三强在战斗中化解隔阂，以及懦弱的阿辉最终爆发出勇气，都象征着个人在极端压力下与集体重新缔结信任纽带的过程。影片在类型元素的应用上呈现出一种混合状态。它被标注为“抗日”与“喜剧”，但其中的喜剧成分相当克制，更多是一种苦涩的生存智慧。导演将大量的笔墨用于塑造群像，如威望与私心并存的村长、单纯而坚定的阿娣，这些角色共同构成了一个面临灭顶之灾的社会图景。影片的高潮部分，回归到悲壮的牺牲叙事。在八路军援军到来的前一刻，黎明时分，吴大宝将母亲托付给爱人，只身将日军引向竹林深处，最终在弹尽粮绝后手持两把菜刀发起冲锋。这个结局，以个体生命的陨落，换取了对“汉奸”污名的最终洗刷，也完成了从“苟活者”到“牺牲者”的身份转换。他含泪微笑的画面，与响起的八路军军号声，构成了一个标准的类型片收束，象征着个人牺牲汇入历史洪流的必然性。总体而言，尽管影片在叙事节奏、深度挖掘上可能仍有局限，但其对复杂人性的触及、对信任议题的探讨，使其超越了简单的敌我对抗框架。《激战黎明》更像是一首关于绝境中人性微光的散文诗，记录了一个普通人在黎明前最黑暗时刻的艰难抉择与最终绽放的英雄气概。（编辑：赵敏）
2014年
剧情： 《 我的老公是卧底 》的剧本由宁波编剧孙仰芳操刀，取材于十多年前宁波戒毒所杨国栋教授救助毒娃的真实报道。影片讲述一位卧底警察丈夫和身怀六甲的警嫂，在打击毒贩、救护毒娃的过程中，奉献大爱大勇的故事
2013年
导赏：一段以北海道和上海为舞台的跨越十年的恋爱故事
2012年
导赏：这部影片是梁朝伟与周迅在《大魔术师》后的又一次合作，两位主演将何兵与张学宁之间的情感纠结表演的淋漓尽致，麦兆辉与庄文强联合执导，为观众呈现了一个融合了悬疑、动作与爱情元素的故事。影片以独特的视角，塑造了一个与众不同的盲人特工——何兵。梁朝伟凭借精湛的演技，将何兵这个角色的盲人身份与敏锐听力之间的张力展现得恰到好处。他的表演凸显了何兵在黑暗中寻找光明的坚韧与智慧，也细微之处传递出他对爱情的美好期待。周迅饰演的张学宁则是一位机智聪颖、坚忍不拔的特工。她的角色形象既具有特工的冷静与果断，又充满了对何兵深深的情感纠葛。周迅的表演使得张学宁这一角色在冷酷与柔情之间游走，让观众在感受她机智应对各种危机的同时，也为她与何兵之间的虐心感情线而动容。《追风者》在类型上虽然披着谍战片的外衣，但内核却是一部充满文艺气息的战争电影。影片通过细腻的人物刻画与情感描绘，探讨了抗日战争时期特工们在爱情、信仰、人性与家国观念之间的挣扎与抉择。在场景与台词的表现上，影片巧妙地模糊了时代背景，使得故事更具疏离感，为观众构造出一个相对抽离的时代背景，进一步增强了影片的艺术感染力。在剪辑方面，影片的节奏把控得恰到好处。导演运用交叉剪辑手法，将不同场景、不同线索巧妙地交织在一起，使得故事情节更加紧凑且富有张力。在紧张的打斗场面或追逐戏中，剪辑师通过短促的镜头切换，营造出一种紧张刺激的氛围，让观众仿佛身临其境。而在人物对话或情感交流的场景中，剪辑则相对舒缓，给予观众足够的空间去品味角色的情感与内心世界，使得影片在紧张刺激与温情脉脉之间达到了完美的平衡。
2011年
导赏：“家”是中国人心中最原始的乡土，情感最深处的寄托，“归乡”亦是漂泊无定的游子们最深沉的渴望，随着乡土逐渐渗入全球性的运作空间，乡吐与异乡的概念不再明显，人人均外客，无处是故乡。《到阜阳六百里》一片将视角对准春运、打工、乡愁、众生百态，讲述了阜阳女青年曹俐在上海的底层挣扎求生，同乡狗哥搞来一辆破旧巴士，邀她去推销阜阳的返乡车票，最终打工的阿姨们上了车，无家可归的她却留在了上海。影片中的对白、独特的上海地域色彩以及生活化程度非常真实。导演邓勇星是在上海工作了六年的台北人，这个回家的故事对于他来说有特别的意义，2009年母亲临终前，他允诺要拍一部电影给她看，《到阜阳六百里》成了他释放思念的含蓄方式，而从上海到台北也刚好是六百公里，冥冥中这也是他回家的路。为了仅用18天就完成的拍摄，导演花了一年拍摄纪录片，观察和记录这个繁华大都市底层人群的生活状态，并启用大量非职业演员，以粗粝的质感呈现真实的巨大力量。创作源头是报纸上的一个故事，一群在上海打工的安徽阿姨因为买不到回家过年的票，索性自己拼了一台旧车，凑够人数以后开回了家。导演被阿姨们迫切回家的心情深深触动，于是他着手开始拍纪录片，深入了解这群阿姨的生活，故事片的剧本就在这样的探索过程中成形了。影片的视听语言保持着自然清新的风格，导演用一种近乎执拗的忠实来记录异乡人在他乡漂泊时的真实姿态，大巴车座位缝隙中熟睡的人脸，女主回家时途径的小巷与门廊，人间百态，皆为人生。电影全片只有八十多分钟，但它讲的却是一批外出打工者的群像，是一群人的史诗。从钟点工、KTV服务员到街头派发小广告的小哥，他们从农村远道而来，涌入城市，建造城市，像候鸟一样迁徙。此外，导演也承袭了本片监制侯孝贤的写实美学，一直保持对时间的耐心，鲜少用剪辑来打断人物状态。他会用十秒的时间来拍野猫在弄堂屋檐上发呆，用二十秒的时间来拍人们推着自行车上坡，用三十秒的时间来拍窗外树荫在卧躺小孩身上的光影流遍。本片在真实呈现人物状态的同时，也重视光影的变化。三个在异乡相互依偎的孤独客在拥挤的小店中喝酒，散射着冷光的小店窗外是暖色路灯下飘雪的街道，冷暖色的前后景对比，暗示酒桌上的短暂欢笑后是三人融入城市的屡屡碰壁。异乡人在外乡中怎样谋取生存之道？怎么回避离开的过去和回不去的现实？怎么在日益分裂的自我认同中寻求统一？可能，影片的最后，每个观众都会得到一份属于自己的答案。（编辑：王斯笳）
2006年
剧情：大家闺秀小梅嫁给了方家大少爷方青锐，开始了枯燥乏味，没有恋爱季节的婚姻生活。婚后不久，青锐即应征地方军阀部队加入对抗北伐革命军的战争中去了。这时，从法国学画回来的二少爷青利出现在小梅面前，以其博学通达和开放的思想文明深深吸引了小梅。在获知方青锐阵亡的消息之后，二人坠入爱河。方家老太太察觉这一切后，用“家法”处置了他们同时也默许了他们结合。伤残的大少爷突然回来.此时，小梅已经怀孕，大少爷串通郎中药流了孩子。将小梅送与丑陋的花匠。 那个年代，所有的女孩子的婚姻是父母之命，媒妁之言，只有在洞房掀起盖头时，才会看到自己的丈夫面目。小梅在床言上坐了一夜后，才等到大少爷掀起盖头。干坐一晚，两个人都很痛苦，大少爷迟迟不敢掀盖头，她不知道盖头下面是怎么样一副面容。当他看到姣美婉丽的小梅后，喜出望外，欲行房事。但天已大亮。在这两个人坐力不安的新婚之夜，同样有个人一夜没睡，一双眼睛在门缝里窥视着他们的一举一动，就是老太太派来的老管家。第2天，老管家拿着纯白的床单交给了老太太。 大少爷假意唤来郎中给小梅服用安胎药，药流了小梅的孩子后，串通郎中诬陷其欲让方家断子绝孙，老妇人恼羞成怒，两人将小梅送与丑陋痴呆的花匠阿福。阿福的洞房之夜。大少爷用绳子和木盒制作了可以用来传音的听筒。房间内是小梅痛苦绝望的求救声，门外，大少爷偷窥后满足的淫笑，丑陋的嘴脸，变态的心理一览无余。
1990年
剧情：文祥（刘新 饰）奉父亲之命来到尼姑庵温课，在这里，他结识了名叫素碧（宋佳 饰）的小尼姑。两人的相识始于一场误会，之后，只要见到文祥，素碧必然会换上一副冰冷的面孔。某日，素碧不小心从梯子上摔了下来，文祥刚巧在下面接住了她，素碧的帽子掉了，一头秀发赫然展现。原来，素碧因为无法生育，惨遭前夫的抛弃，因为可怜她的处境，尼姑庵的法师允许她在这里带发修行。得知了素碧的身世，文祥顿生怜悯，惺惺相惜的两人消除了隔阂，走到了一起。在几番云雨之后，素碧怀孕了，她把这一切都告诉了前夫。