丁一
有片源
1992年
导赏：《父子婚事》是一部农村题材的电影，由司徒兆敦导演担任艺术顾问。尽管影片上映后并没有取得显著成功，但葛优在其中所呈现的深刻表演却成为了一个无法忽视的亮点。对于葛优来说，《父子婚事》是他表演艺术生涯中的前期作品。大部分演员在初入演艺界时，都会经历一个本色化的表演阶段，即通过自己的真实情感与体验去诠释角色。相较于葛优在《霸王别姬》《过年》《大腕》《活着》等影片中的表演，《父子婚事》中葛优的表演略显青涩，却也真挚动人，为观众留下了深刻的印象。葛优的表演风格一直以来都独具特色，他擅长于塑造平民化的人物形象。在不断繁荣的电影市场中，随着观众审美情趣的变迁，人们也渴望看到能够真实反映普通人生活与情感的作品。葛优的出现，恰好满足了这一需求。他所塑造的角色，往往具有一种质朴、真挚的气质，能够让观众感受到人物内心的真实情感。从文化视角分析，时代的变迁引发了银幕与表演审美的革新。一般情况下，观众往往对影视演员及其塑造的崇高形象持有仰视的态度，这种审美惯性在一定程度上带来了距离感和压抑感。但随着平民化美学思潮的兴起，观众开始追求更加贴近现实、能够体现普通人情感和需求的银幕形象。葛优等演员的涌现，为观众提供了一个情感宣泄的出口，让他们能够与银幕上的角色产生更深的共鸣。（编辑：婧怡）
1991年
剧情： 龙山姑娘林春萍为逃婚登上火车去找大舅避难，火车上，巧遇刘市长和司机杨丁，杨在临别时将自家地址留给了她，春萍因大舅已经离家，只得求助于杨丁。杨央求母亲，给春萍在父亲的厂里安排了烟花厂保管员的工作。春萍工作十分尽职尽责，在大家的鼓励下参加竞选厂长成功。春萍上任后遇到了重重艰难险阻，但这些没有使春萍胆怯，最后，她被评为了优秀企业家，要立刻进京受奖。
剧情： 记者黎晴收到一封批评丈夫彭恩良吸尘器厂的产品质量，并揭发彭与工程师冯璇暧昧关系的来信，黎来到厂里采访并提出批评。而冯却十分体谅彭的处境，令彭倍感安慰。最后，黎帮助彭攻克难关，冯理智离开，黎与彭重归于好。吕云很爱自己的丈夫夏梦凡，却因发现夏与陶天怡是一对青年时代的恋人而醋意大发，最后在看了丈夫写给陶的分手信后，知道自己错怪了丈夫，从此改变了对丈夫的态度，对其更为体贴。
1990年
斗鸡
斗鸡

演员(饰 饰 孙大婶)/

导演：王秉林/
主演：梁天/陈裕德/傅艺伟/丁一/赵亮/王景明/
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导赏：《斗鸡》以农村现实生活为题材，展开了人与鸡、人与人之间的悲欢离合的悲喜剧故事。影片以喜为主，喜悲叠错；悲中有喜，喜中寓悲。喜，妙趣横生，令人捧腹；悲，使人哀叹，发人深省。导演王秉林对影片《斗鸡》的尺度把握准确，节奏流畅欢快，格调清新不俗，有着浓郁的乡土气息和新颖、质朴的艺术氛围。更为可贵的是，影片没有流于赌博害人、伤财等说教的表面，而是将触角深探于人的心灵世界。它融艺术性、趣味性和哲理性为一炉，通过画面的真实，揭示出赌博丧失的将是人情、人品、人格、人性。王秉林始终追求现实主义的创作方向，将镜头对准现实生活，对准着沃土和人民，影片中对田来福的朴实与执着、孙春喜的美丽与无奈、孙大婶的贪婪与现实都表现地真实而生动。影片《斗鸡》在视觉展现上有着强烈的感染力。在场景设计真实还原了农村的生活环境，如田地、村庄、斗鸡场等。这些场景的设计不仅增强了影片的真实感，也加强了观众的沉浸感。在色彩上，影片采用较为自然和朴实的色调，同时也区分了不同的场景和情感氛围。在视觉上注重对比和冲突，通过视觉元素的对比深入人物的内心，展现社会矛盾。同时，影片中的视觉元素也具有象征和隐喻的意义，如斗鸡的勇敢与残酷象征着人物的勇敢和无奈，婚礼的喜庆与悲剧的对比象征着人生的无常和命运的多变。在“斗鸡”的场景设计上，使用长镜头和升格影像，加上紧张的配乐，使得影片充满戏剧性和讽刺效果。《斗鸡》是一部经典的现实主义力作，对中国农村的社会现状和人际关系作出影像上的反思和呈现。以点到面，展现了中国社会的现状和文化特点。（编辑：赵敏）
1989年
剧情： 老于头称“人体模特"为不要脸，却听说女儿于小燕当了模特。他和老伴一起钻入美院画室，才知道当模特儿的不是女儿，而是农村姑娘春杏，为的是给丈夫治病。然而春杏的丈夫却因此与她离了婚，于小燕出于对模特儿的理解，真的当了模特。老于头的儿子大龙爱上了春杏，这两桩事情气坏了老于头。在老伴的帮助下才改变了思想。春杏的家人要春杏回乡，认为当模特太丢人。春杏被逼准备自杀，大龙用真情挽救了悲剧的发生。
1988年
导赏：《黄土坡的婆姨们》是由著名作家马烽、孙谦共同编剧，董克娜导演的农村题材影片。影片以极大的社会责任感和忧患意识关注农村的现实，强调了粮食生产的重要性，呼吁人们任不应忘记土地，成功塑造出了一个带领村里女人们进行农业生产的女性角色常绿叶，为大多数劳力外出打工的农村地区提供了一种改革思路。影片极具地方色彩，窑洞、高跷等农村生活场景和生活习俗的刻画始终提醒着观众，人与故土的关系。在反映农村的变革时，马烽、孙谦着重描写人与人之间在改革大潮冲击下的变化，用富有生活气息的图景展示各式各样的人物以及人物之间错综复杂的关系。片中的常绿叶是改革大潮中涌现出来的新一代青年农民的形象，在面对农村改革中出现的各种新矛盾时，她自觉地放弃了能使个人获得更为优越生活条件的道路，心甘情愿地选择了带领广大农民集体富裕这条艰难曲折的道路。在描绘新一代青年农民形象的同时，马烽、孙谦还描写了大量向着更加文明、富裕生活迈进的人物，这些人物各具个性特征又涵蕴丰富，从不同的侧面和不同的角度反映了当时农村具有代表性、倾向性的现象，构成了一幅生动的时代剪影，共同反映了影片创作时期的风貌。常绿叶作为一个普通农村妇女，在有牲口、有本事的男人们都外出赚钱，土地撂荒的严重情况下，带领村里的妇女、老人成立联合体，靠科学种田，立足于土地共同致富，探索了规模经营的道路，显示了强大的生命力。影片成功反映了农民在致富道路上遇到的各种问题，成功荣获广播电影电视部1988年优秀影片奖。（编辑：方舟）
1987年
剧情： 小学教师马琪在工作和家庭生活中都遇到了令人忧心的独生子女的教育问题：自己的女儿园园被爷爷、奶奶视为掌上明珠，难于管教；马琪的学生高小兴因妈妈出外鬼混而受到同学们的嘲笑，渐渐形成了报复心理；彭丽丽的父母望女成凤，用棍棒政策逼她学琴；林铭铭在家里俨然一个“小皇帝"。对待孩子的这种种态度，能使他们成材吗？结果却是：彭丽丽因得不到父母的理解，又不能忍受父母的专横而离家出走；高小兴为了教训那个常来勾引母亲的人而犯了伤害罪，被公安机关收容；……发生了这一切，终于震动了左邻右舍的众多的家长们。
剧情：15岁的姑娘柿叶母亲早逝，父亲田三不务正业，家庭重担落到她的肩上。田三借钱，答应如果还不了就把柿叶嫁给债主的傻儿子。天宝的继父要天宝退学，到自己的“羊汤铺”帮忙。田三倒卖旧衣服被罚。春妮为帮柿叶还债，去吹唢呐，可挣来的钱却被父亲买了驴。柿叶愤然出走。高老师收留了柿叶，并将田三告到乡里。中央及时发布《九年义务教育法》。柿叶、春妮、天宝他们又回到了学校。
剧情： 小马悦是军人的儿子，他的爸爸随部队上了前线。年仅10岁的马悦背着自己全部家当，来到了开饭馆的姑姑家。然而，姑姑一家人整天各忙各的，夜都无暇去关心小马悦。一天，马悦在电视新闻里看到了前线的消息，他高兴极了，十分想在电视里看到爸爸。但电视却被哥哥关了，马悦急坏了。和哥哥争执起来，并将他的眼镜摔碎了，因此引起了一场轩然大波。马悦转到一所新的学校，陌生的环境使他感到孤单。一天，几个男同学发现马悦有一个用弹壳做的排哨，觉得稀奇，想用玩具枪和马悦换。马悦不肯，男孩出言不逊。听到他污辱自己的爸爸，小马悦愤怒地举起了拳头。男孩的头磕破了，马悦因此受了批评，心爱的小排哨也被没收了。马悦更感孤单也更想念爸爸。马悦和宋老师的女儿晓晓成了好朋友，因为晓晓的爸爸也上前线了，两人心里都有战争带来的创伤，都渴望见到自己的爸爸。他们从地图上找到了爸爸所在的地方，马悦带着晓晓的委托悄悄离开了姑姑家，长途跋涉来到前线。小马悦来到了战地医院，哪知爸爸已经伤愈归队。失望的马悦又意外地听到了晓晓爸爸牺牲的消息，他再也控制不住自己，难过得大哭起来，他怎么能把这个可怕的消息带给晓晓呢？　　
1984年
导赏：《黄山来的姑娘》围绕女青年龚玲玲生活境遇的变化，反映了当时的社会风貌，以及主人公在其间的成长。该片全部用实景拍摄，齐、柳、周家除了几件主要家具为色调、风格协调统一做了调整外，大部分是原主家生活的自然状态。导演还在街道、市场有选择地进行“偷拍”，把镜头直接插到了生活之中，给人以鲜明的时代感和浓郁的地方特色。女演员李羚的表演朴素、自然、生活化，塑造了龚玲玲这样一个独特的艺术形象，完全不同于过去那种伺候人的小老妈，又与那种在城里混久了、颇通世故的老保姆俨然有别。在精神、气质、风貌以至感觉上，李羚以准确的艺术把握，使这个普通的小人物，成为我国新时期城市与农村、尊重社会性劳动的新观念与所谓主与仆的旧观念这样双重交叉点上的一个活生生的艺术坐标。该片助李羚获1985年第五届中国电影金鸡奖最佳女主角奖，是其艺术生涯中的里程碑。虽然没有大场面大题材，但在观察社会、剖析家庭、反映人生方面，却有新颖、独到之处，“使纪实性的艺术探求与典型化的形象刻画水乳交融，显示出散文电影所独有的魅力”。它通过玲玲先后在三个不同家庭当保姆的生活侧面，描写了人与人的新型关系，其中也展现了北京市井生活的崭新画卷，作为背景还透露出我国农村经济变革的生动信息。在第十四届莫斯科国际电影节上展映，被苏联当地《电影艺术》杂志评价道：透过犹如纪录片般准确的一个可视系列的生活描写，透过反映了其他中国人的观点、理想、希望的角色自然真诚的表达。我们可以明白和体会到今天中国生活的许多。具有人道主义观点的影片，会帮助全人类相互了解。（编辑：路明慧）