丁一
有片源
1996年
导赏：在改革开放浪潮席卷中国农村的背景下，《男婚女嫁》以其轻快的叙事节奏、鲜活的农民群像与辛辣却不失温情的现实关照，为观众呈现了一幅充满烟火气的北方农村婚恋图景。这部影片既是一部扎根土地的乡土喜剧，更是一面映照时代进程的明镜，通过一场“凑数”的集体婚礼，串联起传统与现代碰撞、个体与集体博弈的多重命题，令人笑中带泪，回味无穷。作为一部轻喜剧，《男婚女嫁》以夸张却不失真实的戏剧冲突制造笑料：干部为政绩强凑婚礼、青年男女被迫“假结婚”、马难缠碰瓷却找到了未见面的准女婿身上，无不充满黑色幽默的讽刺意味。导演擅长使用反差手法打造喜剧色彩，如马副乡长在前高呼“支持老年人恋爱自由”，转身却发现新婚母亲时的错愕表情，制造了喜剧高潮，同时意蕴深刻。影片的幽默并非廉价笑料，而是扎根于农民特有的生存智慧。在嬉笑怒骂的表象下，影片始终以细腻的观察与深厚的人文情怀关注着农民，流淌着对农民群体的深切共情。荷花村先富带后富，一笑泯恩仇的慷慨，彰显对时代和政策的呼应与中国人民的淳朴善良；马母冲破世俗桎梏追求黄昏恋，亦颠覆了“老人无需爱情”的刻板印象。这些充满人性温度的时刻，让影片超越简单的喜剧类型，升华为对乡土中国精神家园的深情凝望。《男婚女嫁》既是一部让人捧腹的乡村喜剧，更是一卷记录社会转型的影像志。将个人命运嵌入时代洪流的叙事模式使影片在笑声中迸发出震撼人心的力量，解码中国农村变迁。
1995年
导赏：“一根扁担激起东西方文化的激烈碰撞，一条辫子引起异国情侣的奇情”。《大辫子的诱惑》由宁静主演，讲述了在1930年代的中国澳门，葡萄牙贵族青年与生活在平民坊的中国担水姑娘之间曲折的爱情故事。本片根据澳门土生葡人作家飞历奇的同名长篇小说改编而成，由澳门蔡氏兄弟电影公司与珠江电影制片厂联合摄制，极富岭南气质，展现了澳门的旖旎风情，以及文化交融之下的异域风味，获得了第19届大众电影百花奖的最佳合拍片奖。本片通过讲述一对来自不同世界的男女如何战胜种族、文化、社会阶级的障碍而走到一起，代表着特定的历史环境中一种理想化的男女关系，向观众展示了澳门这座城市的许多侧面，以作者独有的视角描写了葡萄牙人和中国人生活的世界和人物，反映了他们之间的融合与冲突。几百年来，澳门的中国人和葡萄牙人基本上生活于各自所在的不同群体中，两个族群受制于政治、经济和文化的局限，各自都以种族为界，虽然没有严重的排斥和冲突，但也是老死不相往来。当澳门土生葡人阿托欣多和中国姑娘阿玲跳出各自的空间，冲突随之而来，但最终爱情战胜一切，故事是以大团圆为结局，两个相爱的人排除了两种社会的偏见，从而抵达了一种具有象征意义的和谐与圆满。《大辫子的诱惑》是一个具有自传色彩的童话般的爱情故事，作为一个葡萄牙贵族，原著作者飞历奇借阿托欣多之眼，以“东方主义”式的视角想象、凝视着阿玲这个身形健美、秀发油光水滑、明眸皓齿、勤劳善良的美丽中国女孩，阿玲的出身低下、目不识丁、爱打赤脚的“陋习”都是片中引发戏剧冲突的特定设计。作为第一部展现中国澳门风土人情的电影，本片具有重要的史料意义。（编辑：曾奕琦）
1992年
清凉寺钟声
清凉寺钟声

演员(饰 羊角大娘)/

导演：谢晋/
主演：濮存昕/尤勇智/丁一/栗原小卷/李婷/方超/林岚/徐俊/朱旭/江化霖/
类型：剧情/
导赏：《清凉寺的钟声》曾誉为堪比《一江春水向东流》媲美的经典作品，讲述了一名战后日本遗孤的经历，表现了中国老百姓的质朴善良，并从另一侧面展示了战争所造成的巨大悲剧。从影片中原侵略军后代的命运历程和心灵轨迹中，获得了比它所叙述的悲欢离合故事更加普泛、更加新鲜、更加广阔甚至也更加深邀的意义，从而给人们以迥异于他以前作品的思想启迪和精神感受。同时，本片因其明确地宣扬一种“爱抚全人类”的“深刻的人性哲理、佛学”,就使其中那个收养“狼”患的故事成为了导演用来承荷自己建立在深切的人生感受、体验、顿悟基础上的主观理念的绝好载体，从而使谢晋作品之固有的意识形态强烈性，于此便有了一种过去所无的特殊面貌。仅由此，也可看出艺术家的“艺术思维”,确比过去显得更加活跃、开放、深邃、宽广；并且，这也证明他在经过复杂曲折的人生“坎坷”之后，通过对历史与现实的沉思，同时又受着时代和社会的制约，胸怀更加磊落博大，态度更加冷静沉着，对艺术与现实的审美关系的认识更加富有新意，而积淀于作品中的个人化的基质也更加突出。该片是对以往“谢晋模式”的超越，导演的人生思考有了更广阔的视野，对生活的审美把握其角度也发生了转换，而创作路子自然也和过去有了明显的差别。谢晋仍像过去一样喜欢写人性、人情、性格美、心灵美，但大时代的悲观喜怒没有了，带有民族、历史、时代、社会具体印记的道德伦理评判及其强烈明显的欲望没有了，却增加了相对抽象、普遍的人类同情心与人生哲理感，以及皈依于宗教信仰的精神倾向。于是，从影片中原侵略军后代的命运历程和心灵轨迹中，获得了比它所叙述的悲欢离合的故事更广阔、更深邃的意义，从而给人们以思想启迪和精神感受。因此，该片的真正成功之处还是在于那个充满人情美、伦理美、道德美的动人故事。
导赏：《父子婚事》是一部农村题材的电影，由司徒兆敦导演担任艺术顾问。尽管影片上映后并没有取得显著成功，但葛优在其中所呈现的深刻表演却成为了一个无法忽视的亮点。对于葛优来说，《父子婚事》是他表演艺术生涯中的前期作品。大部分演员在初入演艺界时，都会经历一个本色化的表演阶段，即通过自己的真实情感与体验去诠释角色。相较于葛优在《霸王别姬》《过年》《大腕》《活着》等影片中的表演，《父子婚事》中葛优的表演略显青涩，却也真挚动人，为观众留下了深刻的印象。葛优的表演风格一直以来都独具特色，他擅长于塑造平民化的人物形象。在不断繁荣的电影市场中，随着观众审美情趣的变迁，人们也渴望看到能够真实反映普通人生活与情感的作品。葛优的出现，恰好满足了这一需求。他所塑造的角色，往往具有一种质朴、真挚的气质，能够让观众感受到人物内心的真实情感。从文化视角分析，时代的变迁引发了银幕与表演审美的革新。一般情况下，观众往往对影视演员及其塑造的崇高形象持有仰视的态度，这种审美惯性在一定程度上带来了距离感和压抑感。但随着平民化美学思潮的兴起，观众开始追求更加贴近现实、能够体现普通人情感和需求的银幕形象。葛优等演员的涌现，为观众提供了一个情感宣泄的出口，让他们能够与银幕上的角色产生更深的共鸣。（编辑：婧怡）
1991年
剧情： 龙山姑娘林春萍为逃婚登上火车去找大舅避难，火车上，巧遇刘市长和司机杨丁，杨在临别时将自家地址留给了她，春萍因大舅已经离家，只得求助于杨丁。杨央求母亲，给春萍在父亲的厂里安排了烟花厂保管员的工作。春萍工作十分尽职尽责，在大家的鼓励下参加竞选厂长成功。春萍上任后遇到了重重艰难险阻，但这些没有使春萍胆怯，最后，她被评为了优秀企业家，要立刻进京受奖。
剧情： 记者黎晴收到一封批评丈夫彭恩良吸尘器厂的产品质量，并揭发彭与工程师冯璇暧昧关系的来信，黎来到厂里采访并提出批评。而冯却十分体谅彭的处境，令彭倍感安慰。最后，黎帮助彭攻克难关，冯理智离开，黎与彭重归于好。吕云很爱自己的丈夫夏梦凡，却因发现夏与陶天怡是一对青年时代的恋人而醋意大发，最后在看了丈夫写给陶的分手信后，知道自己错怪了丈夫，从此改变了对丈夫的态度，对其更为体贴。
1990年
斗鸡
斗鸡

演员(饰 饰 孙大婶)/

导演：王秉林/
主演：梁天/陈裕德/傅艺伟/丁一/赵亮/王景明/
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导赏：《斗鸡》以农村现实生活为题材，展开了人与鸡、人与人之间的悲欢离合的悲喜剧故事。影片以喜为主，喜悲叠错；悲中有喜，喜中寓悲。喜，妙趣横生，令人捧腹；悲，使人哀叹，发人深省。导演王秉林对影片《斗鸡》的尺度把握准确，节奏流畅欢快，格调清新不俗，有着浓郁的乡土气息和新颖、质朴的艺术氛围。更为可贵的是，影片没有流于赌博害人、伤财等说教的表面，而是将触角深探于人的心灵世界。它融艺术性、趣味性和哲理性为一炉，通过画面的真实，揭示出赌博丧失的将是人情、人品、人格、人性。王秉林始终追求现实主义的创作方向，将镜头对准现实生活，对准着沃土和人民，影片中对田来福的朴实与执着、孙春喜的美丽与无奈、孙大婶的贪婪与现实都表现地真实而生动。影片《斗鸡》在视觉展现上有着强烈的感染力。在场景设计真实还原了农村的生活环境，如田地、村庄、斗鸡场等。这些场景的设计不仅增强了影片的真实感，也加强了观众的沉浸感。在色彩上，影片采用较为自然和朴实的色调，同时也区分了不同的场景和情感氛围。在视觉上注重对比和冲突，通过视觉元素的对比深入人物的内心，展现社会矛盾。同时，影片中的视觉元素也具有象征和隐喻的意义，如斗鸡的勇敢与残酷象征着人物的勇敢和无奈，婚礼的喜庆与悲剧的对比象征着人生的无常和命运的多变。在“斗鸡”的场景设计上，使用长镜头和升格影像，加上紧张的配乐，使得影片充满戏剧性和讽刺效果。《斗鸡》是一部经典的现实主义力作，对中国农村的社会现状和人际关系作出影像上的反思和呈现。以点到面，展现了中国社会的现状和文化特点。（编辑：赵敏）
一号探险行动
一号探险行动

演员/

导演：金韬/
主演：丁一/刘新/彭松/
类型：冒险/儿童/
剧情： 暑假到了，海岛小学的海柱、大平、芙蓉、海星几个同学商定去怪石洞探险。孩子们划着海怪爷爷送给他们的小船向大海深处驶去，突然，一个蒙面人驾驶着小船把孩子们的小船撞翻了。几个孩子好不容易游到附近一个小岛上，别说去探险，连喂饱肚子的食物都没了。一波未平一波又起，不知从哪儿跑来一个小黑孩，说海柱的爸爸抢了他家的船，是他家的债主。大平他们气愤地质问海柱，海柱又羞又恼，与几个孩子扭作一团。最后，他们终于和好了，小黑孩还答应带他们去探险。黑孩子带领孩子们来到了阴森可怖的怪石洞，孩子们壮着胆子走了进去，没想到芙蓉看见了青面獠牙的“鬼”；海星听到了“妖怪”刺耳的笑声；孩子们吓得心惊肉跳，还探什么险呀，只想赶快离开。突然，芙蓉发现了一只用树枝盖着的箱子，好奇的孩子们顾不上妖怪，七手八脚打开了箱盖。箱子里没有宝贝，却摆满了黄色录相带。孩子们决定向公安局报案。然而，一只黑洞洞的枪口挡住了他们的去路，“妖怪”出现了。孩子们急中生智，悄悄放出信鸽报警。就在这时，一条取录像带的船从海上驶来，为首的竟是海柱的爸爸陈水利。海柱大义灭亲，坚定地和同学们一起与陈永利展开了一场激战，终于，接到信鸽报警的海卜巡逻艇来了，抓住了这伙走私犯。孩子们高兴极了，他们在暑假里做了一件有意义的事，不愧是大海的娃娃。　　
1989年
剧情： 老于头称“人体模特"为不要脸，却听说女儿于小燕当了模特。他和老伴一起钻入美院画室，才知道当模特儿的不是女儿，而是农村姑娘春杏，为的是给丈夫治病。然而春杏的丈夫却因此与她离了婚，于小燕出于对模特儿的理解，真的当了模特。老于头的儿子大龙爱上了春杏，这两桩事情气坏了老于头。在老伴的帮助下才改变了思想。春杏的家人要春杏回乡，认为当模特太丢人。春杏被逼准备自杀，大龙用真情挽救了悲剧的发生。
1988年
导赏：《黄土坡的婆姨们》是由著名作家马烽、孙谦共同编剧，董克娜导演的农村题材影片。影片以极大的社会责任感和忧患意识关注农村的现实，强调了粮食生产的重要性，呼吁人们任不应忘记土地，成功塑造出了一个带领村里女人们进行农业生产的女性角色常绿叶，为大多数劳力外出打工的农村地区提供了一种改革思路。影片极具地方色彩，窑洞、高跷等农村生活场景和生活习俗的刻画始终提醒着观众，人与故土的关系。在反映农村的变革时，马烽、孙谦着重描写人与人之间在改革大潮冲击下的变化，用富有生活气息的图景展示各式各样的人物以及人物之间错综复杂的关系。片中的常绿叶是改革大潮中涌现出来的新一代青年农民的形象，在面对农村改革中出现的各种新矛盾时，她自觉地放弃了能使个人获得更为优越生活条件的道路，心甘情愿地选择了带领广大农民集体富裕这条艰难曲折的道路。在描绘新一代青年农民形象的同时，马烽、孙谦还描写了大量向着更加文明、富裕生活迈进的人物，这些人物各具个性特征又涵蕴丰富，从不同的侧面和不同的角度反映了当时农村具有代表性、倾向性的现象，构成了一幅生动的时代剪影，共同反映了影片创作时期的风貌。常绿叶作为一个普通农村妇女，在有牲口、有本事的男人们都外出赚钱，土地撂荒的严重情况下，带领村里的妇女、老人成立联合体，靠科学种田，立足于土地共同致富，探索了规模经营的道路，显示了强大的生命力。影片成功反映了农民在致富道路上遇到的各种问题，成功荣获广播电影电视部1988年优秀影片奖。（编辑：方舟）