湄公河行动
章超群
Chaoqun Zhang
人物资料
作品
图片
有片源
1984年
石狮子
导演
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编剧
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导演：
詹同
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章超群
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类型：
动画
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剧情：
一帮盗贼将目标锁定了王府门前的石狮子。小石匠在石狮子的帮助下终于揭穿了这个阴谋，并且找到了幕后主使……
1983年
看门的黑狗
导演
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导演：
章超群
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类型：
剧情
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儿童
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动画
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短片
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剧情：
作为仆人，黑狗替主人看家护院时一向忠心耿耿，因此很讨主人欢心。一天，主人带回家一个怪东西——一只会下蛋的母鸡，黑狗对它的第一印象非常不好，可是因为主人喜欢，它也只能佯装喜欢。当觉得母鸡在主人心中的地位渐渐高于自己时，黑狗心里开始很不是滋味，于是在发现主人对母鸡疼爱有加原来是因为母鸡会下蛋时，它很想成为一条会下蛋的狗，可那是不可能的。一心想夺回主人的爱的黑狗想到了赶走母鸡的好办法。
1979年
奇怪的球赛
导演
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导演：
章超群
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詹同
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主演：
毕克
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尚华
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类型：
动画
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儿童
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运动
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经典
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剧情
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短片
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剧情：
在这个世界上有一个不太繁华却宁静祥和的城市乌托兰市，这里的人民爱好和平，彼此友爱。冰球似乎是乌托兰人民的最爱，街头巷尾经常能够看到人们扛着球杆的身影，甚至连圣母玛丽亚、爱神丘比特的雕像都入乡随俗扛起了球杆。这一天，一条令人振奋的消息传遍乌托兰市，世界闻名的萨耶萨耶王国皇家冰球队即将来该市访问，并与乌托兰市冰球队进行一场友谊赛。当地人民欢欣鼓舞，倍为期待，对来自远方的客人给予极大的尊重和礼遇。而另一方，表情严肃傲慢的胡可道将军带领萨耶萨耶王国皇家冰球队抵达乌托兰。 盛大的欢迎仪式过后，精彩的比赛拉开序幕，但是比赛场上奇怪的现象相继发生……
1977年
新花迎春
导演
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导演：
章超群
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类型：
动画
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剧情：
本片拍摄了陕西省木偶剧团、福建省龙溪地区木偶地区、湖南木偶、皮影剧团、广西壮族自治区木偶剧团演出的杖头木偶戏《狮子舞》、《阿瓦人民唱新歌》、《红军标语》、《金匾献给毛主席》，布袋木偶戏《智取威虎山》片断、皮影戏《小运动员》等节目。
1975年
一个新足球
导演
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导演：
章超群
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剧情：
该美术片为木偶片。一帮小朋友踢足球时，把足球踢破了，守门员李英回家休息，瞧见桌子上有一个崭新的足球，遂问爷爷足球从何而来，得知是爸爸寄过来的后，他拿着新足球和小伙伴去玩，可是因为怕球被踢脏，不一会他又拿回了家。 社区小朋友间的比赛要开始了，伙伴喊李英去比赛，他因怕别人踢他的新足球拒绝，爷爷劝说不要使小性也不听。在爷爷的巧手下，踢坏的足球没阻挡比赛的开始。赛场阵阵欢呼传入李英耳朵时，他禁不住抱着新足球跑出了家门。中途，被缝好的比赛用球再次被踢坏，众小朋友就比赛是否继续争执时，爷爷把目光盯在了李英身上。
1966年
山村新苗
导演
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导演：
章超群
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类型：
儿童
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剧情：
影片表现了农村少年儿童以行政村建队的好处，以及在党、团组织的关怀和带领下，少先队员们在力所能及的情况下参加了三大革命的实践和生动丰富的社会活动，从而使他们在德智体各方面都得到了发展。
1965年
小哥儿俩
导演
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导演：
章超群
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类型：
动画
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剧情：
小哥儿俩都是足球爱好者，从不舍弃踢球的机会。星期天一早，哥哥就急忙离开家。弟弟以为哥哥踢球去了，他便追到学校，发现哥哥原来在为班上修理坏椅子，一问才知道哥哥在学习雷锋叔叔处处关心集体，于是弟弟也参加了这一有意义的工作。
1962年
掌中戏
导演
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导演：
虞哲光
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章超群
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类型：
动画
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剧情：
本片通过几段木偶戏的演出，介绍了布袋木偶戏艺术家杨胜塑造的部分艺术形象，以及他的艺术创作生活。最后，杨胜还表演《夫妻吵架》、《抢亲》。《抢亲》描写一个花花公子严世藩和几个打手到庙会寻事。他看中了小家碧玉卢瑶琴，求亲不成，就动手枪。少年英雄刘廷飞前来救助，把严公子一班人打得跪地求饶。
大名府
导演
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导演：
虞哲光
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章超群
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剧情：
昏庸无能的县官带着衙役把守城门，要捉拿梁山人马。可是机智勇敢的梁山英雄们却装扮成耍盘子的、花鼓女等卖艺人混进城去了。
1960年
大奖章
导演
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摄影
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导演：
章超群
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导赏：
《大奖章》作为中国第一部彩色立体木偶动画片，于1960年由上海美术电影制片厂推出，导演章超群以其精湛的木偶技艺与独特的艺术视野，为国产动画开辟了一条融合技术实验与人文叙事的道路。尽管这部影片剧情内核借鉴了《龟兔赛跑》的寓言框架，但创作者通过立体木偶技术的运用与角色性格的细腻塑造，使传统主题焕发出新的生命力，既保留了木偶艺术的稚拙趣味，又传递出超越时代的教育意义。在角色塑造上，《大奖章》以高度符号化的手法赋予每个角色鲜明的象征意义。阿熊作为“普通大众”的代表，起初缺乏自信却凭借日复一日的刻苦训练最终夺冠，其成长轨迹传递了“勤奋终有回报”的朴素价值观；阿猪则映射了现实中易受外界影响、缺乏定力的群体，他在阿熊的激励与自我挣扎中逐步坚定信念，体现了环境对个体觉醒的催化作用；而驴冠军作为“往届冠军”，因沉溺于昔日荣光而懈怠训练，最终败北，生动诠释了“骄傲使人落后”的教训。值得一提的是，配角的设计同样精妙：猴子作为“引导者”，以热心与智慧推动剧情发展；狐狸作为“投机者”，通过阿谀奉承反衬驴冠军的虚荣，进一步深化了主题的批判性。这些角色不仅是寓言的功能性符号，更因其人性化的演绎而显得真实可感。章超群导演充分利用立体木偶的特性，通过精细的关节操控赋予角色灵活的动作表情，例如阿熊在山坡上奔跑时的动态节奏、驴冠军摆弄奖章时的得意姿态，均展现出木偶表演的独特魅力。在场景设计中，影片融合了简约与写实的风格：运动会的赛场布局与森林环境既符合童话的幻想色彩，又通过细节（如标语、道具）暗含社会语境。音乐方面，作曲家段时俊创作的旋律以明快活泼的基调强化了剧情的起伏，其中主题曲的动机更在其后续作品《熊猫百货商店》中延续发展，形成了艺术风格的内在关联。这些技术与美学的创新，使《大奖章》在延续中国美术片传统的同时，为木偶动画的立体化与叙事表达提供了范本。（编辑：明慧）
