施介强

Gai-Keung Si
2003年
大迫迁
大迫迁

演员/

导演：卢坚/
主演：黄子华/郭锦恩/关朝聪/施介强/
类型：喜剧/
剧情： 彭律师受聘于一个黑帮头子，要替他强行收回一幢旧楼重建。这座大厦每个单位都住着不同阶层的住客，而彭用尽方法亦无法办妥，还被那黑帮头子痛骂一番。彭痛定思痛，于是找地痞阿粗，用可观报酬托他收楼。阿粗不择手段地收楼，可是后来他才发现自己的父母原来也住在该栋大厦，故弄至笑料百出，而收楼任务亦告失败。 　　最后，阿粗等因为受到那黑帮头子对付，于是便联同全幢大厦的住客一起对抗，掀起一场大逼迁对抗战……
1999年
死蠢
死蠢

演员/

导演：麦殿邦/
主演：袁伟豪/陈国邦/施介强/
类型：恐怖/奇幻/
1995年
剧情：George年青有为，有自己的事业，有爱她的妻子，但是他父兄皆死于癌症，故他也担心自己会步其父兄的后尘。一日，George的医生朋友，毛医生打算出海钓鱼渡假两天，路过时来探望George，George便乘机向毛追问其身体检查结果，毛只告诉他报告还未出来。但George却偶然听到毛与护士通电话……　
1994年
导赏：改过自新的舞男
1993年
导赏：第三者外的第三者。
1992年
导赏：本片被誉为\"写实电影的典范之作\"，以冷静写实的调子描写了香港社会最底层市民可笑而可悲的生活。导演张之亮在本片中保持并发扬了其擅长人性探索和感情描写的特点，体现了其严谨的创作态度和强烈的社会责任感，并将本片用黑色幽默包装，于同情中夹杂着批判。黄家驹在影片中饰演毛仔一角，这是他生前的电影遗作。黄家驹以其独特的魅力和精湛的演技，将毛仔这一角色塑造得深入人心。他从一个古惑仔逐渐融入笼民的生活，被他们的乐观和守望相助的精神所感染，最终选择背叛议员，帮助笼民们争取权益。黄家驹的表演不仅展现了角色的成长与转变，更传递了影片的主题思想。李名炀、乔宏、廖启智、泰迪·罗宾等演员也在影片中贡献了精彩的表演。他们通过细腻的演技，将笼民们的性格特点和心理状态刻画得淋漓尽致。无论是乔宏饰演的祖先生，还是廖启智饰演的智障儿子，都让观众感受到了角色的真实与鲜活。《笼民》中运用了长短镜头交接和狭窄空间的调度以及纪实性的拍摄手法，展现了笼民在面对命运时的苦中作乐与无力抗争。影片中的长镜头和群像表演，让观众感受到了笼民们生活的真实与鲜活。同时，影片中的短镜头剪辑和音效配合，也增强了影片的紧张感和冲击力。影片因对白中夹杂着较多的粗话而被列为香港三级片，这也使本片成为一部极具争议的影片。张之亮拒绝了商业的可能性，他用最底层、最现实的电影视角，倾注了满怀的悲愤之情，使电影整体充满了悲天悯人的赤子情怀。（编辑：明慧）
剧情：中国某地传说麒麟石能令河水变质，常饮令人体产生特异功能，能人所不能。张普腾偶然拾得麒麟石，于是命妹宝珊携石来港，交有关科学家研究。珊赴港途中，与猩猩芝达同车，由于珊具异能功力，可与动物通灵。此际遇上异能高手华叔带同手下抢石，珊被偷袭，唯有靠芝达护石，芝达被追至电线高塔，令麒麟石误触高压电力，奇石发出两道电极，将华、珊击昏倒地。珊醒来后，眼前出现一名怪男，及后始知此人乃芝达，并深信与麒麟石有关……
1989年
剧情：　　李老师是一个小学音乐教师，个性沉默内向过着极刻板单调生活。 　　一晚，李老师往剧院看完哑剧离塲后，遇上一班飞仔并被调戏，幸及时逃上一矮仔之私家车方得以脱身。矮仔实为一携着大袋金钱而负伤逃脱之悍匪，因四周皆是警方路障关系，于是胁持老师至就近便利店等待匪党前来营救。矮匪受伤甚重并不断流血，被店内店员十三点及顾客烂赌婆所发现，矮匪恐事泄而欲制服二人。三女争相求脱，混乱中，矮匪却被老师及十三点击倒意外死去。 　　矮匪死去后，烂赌婆因欠下大笔贵利，故见猎起心，唯当她欲取钱走之际却被十三点之表姊舞女撞破，在见大袋金钱散于地上，舞女亦财迷心动，并拉拢其表妹与烂赌婆合谋吞掉该笔贼赃。老师反对三女所为欲走但却被三女阻止，并了解到若不与三女合作，则事泄后必被三人指成为匪党同伴，故老师极无奈地留下协助三女之搬尸行动。 　　在几经辛苦后，矮匪尸体终能弃于街外垃圾房内，此时烂赌婆等认为应可安心分钱并允许老师离开，唯匪党亦在此时掩至。一番追逐下，匪党虽捡回钱袋但却遇上警员，于是匪党以四女作人质并夺去巡逻警车逃去……
1982年
剧情： 影片主要描述一个心理变态的杀人狂，以女性作为目标，并惯用被害者的白色鱼网袜将其勒死。探长和午夜节目主持人相恋，并以她作饵布下陷阱，不料捉住的一个人只是暗恋女主持人的痴情客，而真正的凶手已混入电台，正向她发动杀机……
导赏：1982年上映的《最佳拍档》不仅是中国香港电影史上划时代的作品，更是新艺城影业开启黄金时代的宣言。这部由曾志伟执导、许冠杰与麦嘉领衔主演的动作喜剧，票房达2604万元港币，是香港首部票房过2000万元的本土影片，亦是香港开埠以来入场人次最高的电影，超过200万人次入场观看(当年香港人口约为500万) ，其背后凝聚着香港电影工业的集体智慧与文化自信。影片以“007”间谍片为蓝本，却颠覆性地注入本土无厘头基因：许冠杰饰演的“黑猫”飞檐走壁偷取钻石，麦嘉扮演的“光头神探”插科打诨，两人从敌对到合作的荒诞过程，构建了华语影史最经典的拍档范式。柯受良设计的飞车追逐、许冠杰从摩天大楼滑绳而下的惊险镜头，配合张叔平前卫的美术设计，将中国香港都市景观转化为炫目的动作舞台。更值得玩味的是类型元素的拼贴：意大利黑帮追缉钻石的主线嵌套警匪博弈，张艾嘉饰演的“男人婆”督察以性别倒错制造笑料，徐克客串的反派则暗藏武侠片影子。这种混杂性恰似中国香港文化的缩影——在中西碰撞间迸发原创生命力。在娱乐外衣下，影片暗藏身份认同的隐喻。“黑猫”游走于侠盗与良民的灰色地带，“光头神探”作为归港华侨的笨拙适应，折射1980年代中国香港的身份焦虑。而两人最终联手对抗西方黑帮（白手套），恰似中国香港对自身命运的主动掌控。此后，其系列化运营（五年推出五部续集）更开创商业片新模式，直接影响《无间道》等后续经典。重温此片，或觉特技粗糙笑料过时，但其中流淌的创作激情仍令人动容。它见证着中国香港影人如何以有限资源缔造无限可能——在商业与艺术、东方与西方的碰撞中，永远追求那个“不可能”的平衡点。（编辑：赵敏）