赵抒音

Shuyin Zhao
有片源
1987年
剧情：南方某职工业余大学考场门外，花城汽水厂的青年住处员何大壮，因准考证被窃而不让参加考试，他又气又急，咬牙切齿地大骂小偷。从此，何大壮立志要抓小偷，扶正祛邪。但他缺乏经验，在挤车时将一个伸手在妻子口袋掏钱的丈夫误当小偷去抓，闹出一场笑话。一天，何大壮因公外出，在车上帮助钱包被窃的个体户顾秋萍抓住了扒手小胡子，但反被小胡子一伙趁车上混乱之际对他栽赃诬陷，从他的身上搜出了秋萍的钱包。本来对他很感激的秋萍，反而对他生恨，并把他送进派出所。他很不服气，拒不认错，高叫冤枉，幸亏刘所长明察秋毫，指出他是热情可嘉，经验不足，并对他的见义勇为给予鼓励。冯大妈给何大壮介绍的对象正是顾秋萍，何大壮思前想后，决定趁相会时向秋萍解释清楚。但秋萍在公园里见介绍的对象竟是车上偷钱的扒手，气得扭头就走，何大壮满腹委屈，悻悻而归。后来，还是刘所长帮助何大壮解除了误会，并为他们互相介绍。接二连三的教训，使大壮日趋聪明，他把自己的衣服口袋全部缝死。这使得惯偷在被抓时栽赃未成反被擒。奸狡凶残的黑玛丽集团屡遭打击，怀恨在心，猖狂报复。趁大壮与秋萍下海游泳之机盗走了大壮的摩托车，又用调虎离山之计把大壮与来萍骗至森林公园僻静处，亮出匕首，要给何大壮放血。机敏果断的顾秋萍，奋勇冲出包围圈，将险情报告了刘所长。何大壮与歹徒斗智斗勇，他突然掏出一支玩具手枪对准歹徒，歹徒一时不知所措，等他们发觉上当进行反扑时，公安干警已包围了他们。
1981年
导赏：上海电影制片厂出品的电影《子夜》由桑弧导演，其改编曾获原著作者茅盾先生的首肯，导演以精妙的镜头语言将作家的如椽巨笔搬上银幕，高度概括、生动描摹了三十年代初我国社会的历史图景：彼时第一次国内革命战争失败，各路军阀连年混战使得民不聊生，且由于帝国主义经济危机、洋货倾销、国际金融资本入侵，民族工业一片凋敝。在忠于原著精神内涵的基础上，编剧对长达35万字的小说进行了合宜的删改。原著情节多线并进，分别展现了民族资本办厂的艰难险阻，做多头、空头的金融商战，农村革命运动，工人罢工，以及上层社会的腐朽生活。根据茅盾关于农村革命运动部分描写并不成熟的自述，电影删除了这一支线，还通过表现几段男女关系的不同发展，对腐朽上流社会进行了更加擘肌分理的剖析。电影艺术的蒙太奇技法，使得现实主义题材“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的讽刺形成更加强烈的心理震撼：当丝厂女工努力抽丝剥茧，手指被热水烫得红肿时，交际花徐曼丽正在美容院涂上鲜红的指甲油，两只手通过交叉剪辑并置，其内涵不言而喻。同样，当富人的轮船在黄浦江上撞翻了工人坐的舢板，一边是舞女狎昵地单腿高立在餐桌上，而另一边落水的工人在无望挣扎中沉入江底，令观者无不出离愤怒。《子夜》中民族资本家吴荪甫的复杂性格由演员李仁堂生动演绎，一方面他纵横捭阖，为了筹资办实业连续并购多家小规模企业，敢于参与金融冒险，另一方面他又冷酷地剥削工人，甚至不惜借助反动武装力量镇压工人运动。最终破产惜败，其悲剧诱因并非性格缺陷或宿命安排，而是当时中国半封建半殖民地的客观环境所必然导致的。总体而言，本片兼具艺术与现实价值，生动描绘了“子夜”这一黎明前最黑暗的阶段。（编辑：曾奕琦）
1980年
我们的小花猫
我们的小花猫

演员/

导演：吴贻弓/张郁强/
主演：白穆/赵抒音/陈文杰/
类型：剧情/
剧情： 受尽折磨的老教授被释放回家，屋门伤还贴着封条，只好暂住在阳台上的木屋里。教授半夜在房间里打着手电找自己的书稿和资料。楼下的康康发现后，陈教授出门的机会，爬进了教授的小木屋。教授回来后，给康康讲了很多鱼的知识，康康和教授成为了好朋友。一日，康康见教授坐在满地碎玻璃和死鱼前发呆，以为是家里的小花猫干的，把小花猫送给了一位渔民。后来康康才知道，那一切都是不许教授搞科研的“造反派”干的。
1979年
导赏：电影《蓝光闪过之后……》由上海电影制片厂于1979年摄制，以1976年唐山大地震为背景，通过讲述在灾难中失去亲人的普通人如何克服个人痛苦，共同重建新生活的故事。影片的叙事结构紧凑，没有曲折离奇的情节，但真实、准确、细腻的对人物情感的描写，给观众留下了深刻印象。编导紧紧抓住“情”字，表现出社会主义制度下中国人民的坚韧与互助精神。影片中的主人公邢惠明（赵联饰）是影片的灵魂人物。他在地震中失去了心爱的妻子和女儿，面对这突如其来的打击，他一度万念俱灰，悲痛欲绝。但为了那些同样失去父母的孤儿，他毅然决然地振作起来，承担起抚养孤儿的重任。邢惠明这个角色没有豪言壮语，也没有惊天动地的壮举，但他那朴素而真挚的情感，以及面对灾难时的坚韧与担当，深深地打动了观众。庄静娴（贺朔华饰）是影片中的另一位重要角色。她是一位年轻的女医生，爱人在地震后失踪。在巨大的悲痛中，她选择跟随邢惠明一起撑起育红学校，竭尽全力照料那些在地震中失去亲人的孩子。她的形象代表了那些在灾难中不屈不挠、无私奉献的女性形象，为影片增添了一抹温情的色彩。此外，物资局的采购员石新（冯笑饰）也是影片中的一个亮点。他机灵、热情、乐于助人，在物资极度匮乏的情况下，他千方百计为孩子们找到食物和药品，展现了人性中的善良与坚韧。《蓝光闪过之后……》是新中国成立后第一部以地震为题材的影片，填补了国产灾难片在这一领域的空白。它不仅是对真实的唐山大地震的一种镜像反映，也是对人们心灵深处的一种触动。影片在视觉特效和场景设计方面下足了功夫。编导们注重环境气氛真实感的塑造，通过逼真的特效手段，再现了地震时房屋倒塌、烈火燃烧、人群奔逃等震撼人心的场景，美工师黄洽贵凭此片获得1980年第3届电影百花奖最佳美工奖的殊荣。（编辑：明慧）
1974年
剧情： 淮海战役后，解放军某部为配合大军渡江作战，派李连长率侦察班探明敌人江防部署。李连长与吴老贵、周长喜、小马、杨威等战士，乘夜色偷渡，至江南白马山区与游击队长刘四姐接上关系。翌晨，敌人发现江防有疑，令情报处长会同保安队长侯登科率人马搜捕。吴老贵乔扮敌军官，巧妙地通过封锁线，击毙侯登科。在游击队的配合下，侦察员又以民工身份混入敌江防要塞，巧取敌江防工事图。须臾，敌情有变，为探明虚实，侦察员们机警应变，摸清榴弹炮阵地部署。但驱车返回途中，被敌情报处长识破。周长喜为掩护战友脱险，壮烈牺牲。敌人张网搜索，李连长等人与江北失去了联系，旋派吴老贵与小马乘天黑泅渡过江传送情报。吴老贵为掩护小马洒血捐躯，小马不辱使命，及时送到情报。百万雄师渡江南下。这时，李连长与刘四姐挥手作别，又赴征程。
1962年
导赏：《李双双》作为新中国电影史上的里程碑之作，其艺术价值与时代意义远超越一部普通农村题材喜剧的范畴。这部由鲁韧执导、李準编剧、张瑞芳与仲星火联袂主演的影片，以轻喜剧的叙事外壳包裹着对社会主义初期性别伦理、集体主义价值观及民间美学的深刻探索。影片诞生于1962年，彼时社会弥漫着反思情绪，但《李双双》却以蓬勃的生命力引发全民共鸣。这一现象本身便是艺术对现实的超越：编剧李凖巧妙调用北方民间文化资源，将政治话语转化为乡土伦理叙事。李双双的“泼辣”被赋予传统“急公好义”的内核，其行为逻辑始终扎根于乡村互助伦理而非生硬的政治口号。这种创作策略使角色以“水晶般纯净”的赤子之心赢得观众认同。同时，李双双的形象颠覆了传统农村妇女的刻板框架。她不仅是劳动能手，更是公共领域的主动参与者：挑战记工分不公、批评干部特权、推动男女同工同酬。张瑞芳的表演精准捕捉了这种复杂性——既有扯着嗓门吵架的市井泼辣，又有教年轻媳妇干农活时的耐心温柔。尤其深刻的是影片对性别困境的揭示：李双双的泪水并非源于体力劳动的艰辛，而是丈夫孙喜旺的懦弱与误解。这种“私人情感被公共价值挤压”的痛感，暴露了新中国妇女解放的内在矛盾。但影片并未停留于批判，而是通过李双双以行动重塑家庭权力结构：最终孙喜旺被“改造”为理解妻子价值观的同志，二人关系从传统夫权转向平等协作。作为中国农村轻喜剧，《李双双》的幽默感源自民间智慧而非闹剧套路。李凖将河南梆子的节奏感融入台词设计，如“先结婚后恋爱”等俚语既制造笑料又暗喻新旧婚恋观碰撞。仲星火饰演的孙喜旺更贡献了教科书级的喜剧表演：他蜷缩门框躲避争吵的肢体语言、记账时假意推辞的狡黠眼神，活现了一个既善良又世故的农民形象。这种喜剧精神与影片严肃内核形成张力。作为第二届百花奖最佳影片、编剧、女主角、配角四项大奖得主，《李双双》不仅是一个时代的文化符号，更以其鲜活的人物塑造、创新的类型探索和深厚的民间底蕴，为中国电影树立了现实主义喜剧的典范。（编辑：赵敏）
1959年
导赏：由鲁韧执导、仲星火主演的《今天我休息》，以其质朴幽默的格调，在上世纪五六十年代众多宏大的革命历史叙事中显得别具一格。该片没有止步于好人好事的简单颂歌，而是在笑声中，完成了一次对社会主义初期城市生活图景的细致勾勒与理想化建构。影片的诞生，本身便嵌合在了一段特殊的历史褶皱之中。《今天我休息》尝试了一种“离‘经’叛‘道’”的创作路径，即在不偏离主流价值的前提下，探索更富生活气息和感染力的艺术形式。影片选择了一个极其日常的切入点：民警马天民在一个宝贵的休息日里，赴一场由领导大姐安排的相亲之约。然而，赴约之路波折不断，他接连遇到需要帮助的群众——送患病儿童就医、帮农民老伯解决小猪运输难题、协助居民完成大扫除……每一次驻足，都让他与约会时间擦肩而过。这个“休息日不得休息”的核心情节，在喜剧的外壳下，蕴含了一种独特的叙事张力。这种张力首先通过空间叙事得以彰显。《今天我休息》开篇便呈现了一个清晨的上海郊区：满载的卡车与三轮车有序往来，勾勒出一个以工农生产为基础、充满活力的城市边缘景观。这一定调性的开场，有意将上海重构为一个社会主义的“生产性城市”。影片的镜头跟随马天民的自行车，穿梭于工人新村、派出所、邮局、公共食堂、医院和电影院之间。空间不仅是人物活动的背景，其本身就成了叙事的主体，默默陈述着关于秩序、互助与集体生活的理念。在这样被清晰规划的空间里，人物的行动与关系也呈现出一种崭新的模态。马天民的形象超越了传统意义上维护治安的民警，他更像是这个社会主义社区中的“温情守护者”。他的“忙”与“失约”，正是其社会角色在私人时间里的自然延展。这种公而忘私的品格，最终在戏剧性的巧合中获得理解与褒扬，从而完成了对主人公社会价值与个人幸福的双重确认。而女主角刘萍作为一名邮局先进工作者，是“妇女能顶半边天”理念的化身。片中，刘萍与她的女性同事们身着制服，认真工作的场景，强调了妇女作为社会主义建设者的社会身份。然而，影片并未完全抹去其性别特征。在赴约前，刘萍特意换下工装，穿上当时受苏联影响的时尚裙装，这一细节微妙地平衡了其“妇女”的社会属性与“女性”的自我认知。《今天我休息》的喜剧效果，很大程度上源于其情境的错位与节奏的掌控。导演鲁韧和编剧李天济巧妙地利用一次次“偶然”事件来推动剧情，使得马天民的“迟到”从一次次的尴尬，逐渐累积为一种令人会心一笑的必然。这种“散文诗”式的游走结构，让主人公如同一个移动的视角，将社区百态、各色人物有机地串联起来，在展现最广大的群众面貌的同时，赋予了影片一种轻盈而诗意的流动感。剥离特定的历史语境，《今天我休息》依然是一部在剧作上精巧、在表演上生动、在导演调度上从容的喜剧佳作。即便在受到规约的创作中，艺术家的匠心与对人性的细微洞察，依然能够找到闪光的缝隙，创造出超越时空的鲜活片段。（编辑：赵敏）
导赏：影片是新中国第一部音乐传记片，反映了中国现代著名作曲家、人民音乐家聂耳短暂却辉煌的一生。影片将时代特色与主人公的成长和创作道路融合在一起，使影片主题更加鲜明，并富有艺术气氛。著名演员赵丹以其精湛的演技成功的将聂耳的精神世界和艺术才华进行了充分的展现，使这一形象深入人心。该片1960年在捷克斯洛伐克第12届卡罗维·发利国际电影节获传记片奖。
1958年
剧情：在某城市旧历除夕的晚上，人们都在欢度春节。某机关办公室主任于树德正和一个年轻漂亮的姑娘陈佐琴尽情地跳舞，他以欺骗的手段，骗取了这个少女的纯真感情。
1951年
剧情： 孙桂兰等人参加了新中国第一批火车女司机的培训。她们的师傅陆师傅轻视妇女，认为女人学不了开火车。孙桂兰没上过多少学，学生很困难，组织上派小张帮助她，她取得了很大进步。成绩好的冯小梅向孙桂兰挑战，要在检查机车的考试中与她一试高低。孙桂兰为了集体，提出分组竞赛。比赛结果是孙桂兰获胜，只顾个人利益的冯小梅使全组成绩落后。在一次单独掌握机车的考试中，冯小梅遇到意外情况：一匹骡车倒在路轨上，她慌了神，一时不知所措，孙桂兰冷静沉着地处理了危险，避免了一次事故。经历这次事件后，冯小梅认识到了自己“个人主义”的错误，而陆师傅也改变了对妇女的成见。苏联专家谢道夫和周师傅协助女学员们掌握了技术，她们终于成为合格的女火车司机。