杨瑾

Jin Yang
有片源
2024年
时间旅馆
时间旅馆

演员(饰 饭局客人)/

导演：翟义祥/
主演：张本煜/王佳佳/杨平道/杨瑾/苇青/王飞飞/
类型：爱情/剧情/
剧情：讲述了一段在时间缝隙中重逢、在遗憾里回望的情感故事。
2023年
导赏：电影《我本是高山》根据影片根据“七一勋章”获得者、全国优秀共产党员张桂梅校长的真实事迹改编，讲述了张校长义无反顾地选择在大山里，推动创建了免费女子高中丽江华坪女子高级中学，引领大山里一百多个女孩“挣脱枷锁，闯出大山”的动人故事。在电影中，张桂梅用燃尽自己，照亮他人的“燃灯精神”为困守大山的女孩们提供了读书改变命运的机会，这些女孩对未来充满憧憬却又深陷现实生活的束缚，在张桂梅的鼓励下她们用实际行动证明了只要不放弃，走出大山，拥有真正属于自己的生活。张桂梅用自己的行动诠释了“大爱无疆”，她不仅关心学生们的学习教授她们知识、传递生活的技能，更注重培养她们的品德和自信心。片中，张桂梅的教导片段和女学生们挑灯读书的画面相互交织，也更让人意识到，她坚持办学的善举不仅是教书，也是育人，激励着年轻的女孩们做自己命运的主宰，勇敢闯出大山，去更广阔的世界里创造更多可能。在学生们遇到的困难时，张桂梅主动帮助解决，编剧们也选择了把濒临失学的山英带回学校、为听力受损的玖朵云配助听器等事件进行重点描述，在还原事件本身的同时，用张校长缠着胶布的双手轻抚学生的脸等温情画面表达出了对学生们的期望，为影片增添了一抹温情。正如清华大学尹鸿教授所说，电影《我本是高山》成功地塑造了一个“仁者无敌”的女教育家的形象，而且加入人物前史让整个人物更加饱满、厚重，“电影主题是积极向上且充满女性关怀的，一个女孩考出去改变三代人的命运，这也是张桂梅精神的核心表达。”（编辑：方舟）
2021年
导赏：《野蛮人入侵》是马来西亚导演陈翠梅自编自导自演的一部电影，它以独特的元电影结构，探讨了女性、身份认同以及创作者主体性等深层次议题。这部电影不仅展现了陈翠梅作为电影创作者的深厚功力，更是她个人生命历程的一次深刻反思。影片的故事围绕女主角李圆满展开，她是一位因生育而职业发展受阻的女影星，接到了一个武打片的机会，通过习武重塑身体，找回自己。这一设定本身就是对女性在社会中角色和身份的深刻反思。陈翠梅通过李圆满的角色，展现了女性在家庭、事业、个人理想之间的挣扎和探索。影片中的“野蛮人”不仅是对传统社会规范的挑战，更是对个体自我认知的一次深刻追问。陈翠梅本人的经历为影片增添了更多的真实性和深度。作为一个女性导演，她在成为母亲后对生活和创作有了新的认识和体验。影片中的李圆满，不仅是她个人的写照，更是对所有女性在现代社会中处境的深刻反映。通过李圆满的故事，陈翠梅向我们展示了一个女性如何在多重身份的压力下，通过自我探索和努力，重新找回自己的过程。陈翠梅在影片中巧妙地运用了“戏中戏”的叙事结构，使得电影的叙事层次丰富而复杂。外层叙事是李圆满准备拍摄电影的过程，内层叙事则是她所要拍摄的电影故事。这种嵌套式的叙事不仅打破了现实与虚构的界限，更是对电影创作本身的一次深刻反思。影片中的每一个“野蛮人”——孩子、资本、功夫——都以不同的方式对李圆满的生活造成了冲击，促使她对“自我”进行重新定义。影片的类型元素同样丰富多彩，融合了武侠、动作、情感等多种类型，形成了一种“类型翻滚”的效果。这种类型融合不仅为观众带来了视觉上的享受，更是对传统类型电影的一次解构和重启。陈翠梅在影片中对武打动作的逐招拆解，以及对后半段“戏中戏”部分的预叙，都体现了她对电影艺术的深刻理解和探索。此外，陈翠梅在影片中还巧妙地运用了快速剪辑、动作戏的视觉冲击力，以及对光线和时间的巧妙运用，展现了电影作为视觉艺术的独特魅力。影片的结尾，李圆满在海中栈道上的行走，不仅是对她个人身份的一次深刻反思，更是对电影创作本身的一次哲学思考。《野蛮人入侵》是一部深刻、丰富、多层次的电影作品。它不仅展现了电影创作者的才华和探索精神，更是对现代社会中女性角色和身份的一次深刻反思。（编辑：赵敏）
2012年
导赏：李睿珺导演的《告诉他们，我乘白鹤去了》如同一幅用土地、暮色与执念绘就的静谧水墨长卷。它不追求戏剧性的激烈冲突，也不沉溺于社会议题的直白探讨，而是将镜头深深探入一位乡村老人马有铁生命终章的精神世界，以近乎凝滞的节奏和充满诗意的影像，吟唱了一曲关于生命归宿、传统信仰与存在尊严的深沉挽歌。李睿珺导演的影像风格是影片诗意与深度的关键载体。他继承了苏童小说中的白描手法，并将其转化为充满乡土禅意的电影语言。影片节奏沉缓，大量运用固定长镜头和远景，凝视着西北农村广袤而苍凉的土地、平静如镜的槽子湖、孤独伫立的老树、以及暮色中踽踽独行的老人。这些画面本身就在“叹息”，诉说着一种亘古的宁静与淡淡的哀愁。声音设计同样极简，风声、鸟鸣、铁锹铲土的闷响、老人偶尔的咳嗽，共同构建了一个近乎真空的沉思空间。这种不加多余修饰的纯粹影像，迫使观众沉静下来，与老马一同感受那份沉重的孤独、无言的执念以及对生命终点的深邃凝视。《告诉他们，我乘白鹤去了》是一部需要沉下心去“看”和“听”的电影。它摒弃了商业片的喧嚣与直白，以近乎固执的沉静，探讨着生命最本质的命题：我们如何面对必然的消亡？个体在宏大的时代变迁与冰冷的制度面前，如何守护内心认定的尊严与归宿？白鹤，作为贯穿始终的核心意象，既是老马对洁净灵魂归途的浪漫幻想，也是影片本身诗意的象征。它并未在现实中真正出现，却以更强大的力量存在于老马的精神世界和影片的每一个凝神静气的镜头里。这部电影，就像槽子湖平静的水面，映照出的不仅是西北乡村的景致，更是每个人内心深处对生命终点的隐秘叩问与无声应答。它告诉我们，有些告别，可以没有眼泪，只有对一只白鹤的坚定信仰。（编辑：赵敏）
2008年
二冬
二冬

剪辑/

类型：剧情/
剧情：影片讲述了在一个偏远的山区，传说中有一个叫“卖儿石”的大石头。一些因家中贫困或其它原因生了孩子却想把孩子卖掉的人常聚在这块石头旁等待买家。 在一个冬季，二月了还下着雪。杨四郎从外地打工回来路径卖儿石时捡回一个男婴，取名叫作“二冬”。杨四郎不久便离开人世，儿子由妻子杨氏抚养成人。长大的二冬生性顽劣，在母亲的娇纵之下更是难以教养。二冬开始不断地给母亲闯祸，玩猎枪、打架、骑摩托车。二冬的母亲杨氏把他送到外地的教会学校，二冬从那里逃了出来，带着一个叫杨嫦娥的女孩子私奔。二冬开始体验生活的不易，在杨嫦娥怀孕之后他不得不回到家乡完成婚事。他开始承担生活，开始寻找生活，但生活在乡镇工业经济的迅速发展中变得难以琢磨。