凌云

Yun Ling
有片源
1987年
导赏：《湘西剿匪记》，在题材的选择、主题的挖掘和艺术技巧上都比以往的惊险片前进了一步。本片开拓了惊险片的领域，描写的是解放前夕，我中国人民解放军歼灭国民党反动派的最后战斗，不仅拍得独具风格，而且充满着革命传统的教育力。影片之所以能够在观众心中立下脚，使观众觉得耳目一新，这主要在于编导从以往的思维定势中解脱出来。对这一题材做了全新的处理。该片刻画的人物血肉丰满且性格各异，片内枪战场面很多，包括山地战、攻城战、巷战、骑兵战等等，基本没有重复，场面壮观且真实。该片展现了由吴波营长率领的中国人民解放军与当地几大土匪瞿二十四、瞿湘玉、魏彪等展开的一场特殊的、惊天动魄的斗争，生动地塑造了我军及土匪独具性格魅力的人物形象。首先，编导力除过去的观念，用大量真实的素材，展示了那一段战争的客观环境。影片既没有回避战争 的残酷性，又在血淋淋的局部战争场面中融入我中国 人民解放军摧枯拉朽、攻无不克、战无不胜的英勇气 概。例如《湘西剿匪记》虽然一次次地向观众展示了战士牺牲的情景和土匪大规模枪杀无辜百姓的悲惨场面，然而，并没让观众感到编导在追求感官的恐怖刺激，而是从这侧面更加真实地看到土匪临死前的挣扎。惊险片的环境交代是十分重要的。在环境氛围的创造与组合中，编导绝不能有太多主观的美化和人为编织的痕迹。只有描绘出真实可信的环境，惊险片才能有可能充分展示其力量的天地。两部片基本把握了这一点。例如《湘西剿匪记》对围城之战的点、面结合的描绘，使观众既俯瞰了战争场面的全局，又细致地了解了在每一具体战场吴波率领的加强连与三千土匪的浴血苦战。另外，编导注重了人物性格的塑造。在以往的惊险片中，许多编导为情节而情节，故事好象非常离奇，可人物给人留不下什么印象。惊险片也要塑造人。关于这一点，两部片处理得都是很好的。《湘西剿匪记》中侦察员老蔡和营长吴波的性格刻划也是很成功的。老蔡看去是个老兵油子，但是他在关键时刻勇敢机智表现了一名侦察员特有的品质。而吴波导演也是把他当做一个普通人来描写的。他既是一名冲锋陷阵的指挥员，同样也是一个爱妻子的好丈夫。（编辑：大陆）
导赏：《湘西剿匪记》，在题材的选择、主题的挖掘和艺术技巧上都比以往的惊险片前进了一步。本片开拓了惊险片的领域，描写的是解放前夕，我中国人民解放军歼灭国民党反动派的最后战斗，不仅拍得独具风格，而且充满着革命传统的教育力。影片之所以能够在观众心中立下脚，使观众觉得耳目一新，这主要在于编导从以往的思维定势中解脱出来。对这一题材做了全新的处理。该片刻画的人物血肉丰满且性格各异，片内枪战场面很多，包括山地战、攻城战、巷战、骑兵战等等，基本没有重复，场面壮观且真实。该片展现了由吴波营长率领的中国人民解放军与当地几大土匪瞿二十四、瞿湘玉、魏彪等展开的一场特殊的、惊天动魄的斗争，生动地塑造了我军及土匪独具性格魅力的人物形象。首先，编导力除过去的观念，用大量真实的素材，展示了那一段战争的客观环境。影片既没有回避战争 的残酷性，又在血淋淋的局部战争场面中融入我中国 人民解放军摧枯拉朽、攻无不克、战无不胜的英勇气 概。例如《湘西剿匪记》虽然一次次地向观众展示了战士牺牲的情景和土匪大规模枪杀无辜百姓的悲惨场面，然而，并没让观众感到编导在追求感官的恐怖刺激，而是从这侧面更加真实地看到土匪临死前的挣扎。惊险片的环境交代是十分重要的。在环境氛围的创造与组合中，编导绝不能有太多主观的美化和人为编织的痕迹。只有描绘出真实可信的环境，惊险片才能有可能充分展示其力量的天地。两部片基本把握了这一点。例如《湘西剿匪记》对围城之战的点、面结合的描绘，使观众既俯瞰了战争场面的全局，又细致地了解了在每一具体战场吴波率领的加强连与三千土匪的浴血苦战。另外，编导注重了人物性格的塑造。在以往的惊险片中，许多编导为情节而情节，故事好象非常离奇，可人物给人留不下什么印象。惊险片也要塑造人。关于这一点，两部片处理得都是很好的。《湘西剿匪记》中侦察员老蔡和营长吴波的性格刻划也是很成功的。老蔡看去是个老兵油子，但是他在关键时刻勇敢机智表现了一名侦察员特有的品质。而吴波导演也是把他当做一个普通人来描写的。他既是一名冲锋陷阵的指挥员，同样也是一个爱妻子的好丈夫。（编辑：大陆）
1980年
剧情：声明：珠影导演、演员吴刚（本名吴钢）是真正的周恩来总理的扮演者，电影《山城雪》中主演周恩来，电影《绿海天涯》中饰演周总理。 剧情：1941年1月，留学归国的科学家赵仁寰不堪国民党政府的反动统治，跳江自尽。周恩来副主席闻讯后，立即组织抢救，并在《新华日报》上公布了这个消息，不仅点燃起了广大群众胸中的怒火，也刺痛了国民党顽固派何应钦。 在一个暗夜，反共老手何应钦在特工二处处长江老头的陪同下与日本特务朝野二郎秘密会晤。日本特务将共同反共协定草案交给了何应钦，何应钦则把阴谋屠杀新四军的密电透露给朝野二郎，一场反革命大屠杀正在策划中。 为了团结抗日，揭穿国民党反共顽固派的阴谋，周副主席指示《新华日报》负责人钟志重新发表了毛主席团结一切抗日力量，反对反共顽固派这篇文章，并接见走访了外国记者、进步人士，使美国记者艾利华明白了真相，绝望了的赵仁寰看到了前途，民族资本家张经理鼓起了爱国勇气，国民党的下级军官关上尉亦开始觉醒。 革命力量的大发展，使以何应钦为首的反共势力及日本军国主义加速了反动步伐，终于制造了震惊中外的“皖南事变”，叶挺将军被绑架，新四军战士遭到血腥屠杀。就在国民党军政要员举杯庆功之时，周副主席只身闯入国府大厅，横眉怒斥何应钦，尔后，奋笔疾书：“千古奇冤，江南一叶，同室操戈，相煎何急？！”使“皖南事变”的真相大白于天下。 为进一步揭穿反共顽固假抗日、真投降、积极反共的本质，挽救民族危亡，周副主席再次来到“总长”办公室，列举了何应钦勾结日本特务、屠杀抗日将士及与日寇签署共同反共协定草案等罪行，使何应钦之流狼狈不堪，节节溃败。 何应钦与朝野二郎遂起杀机，指示特务拦车向周副主席射击，党的战士钟志为了抗日事业献出了自己的生命。一人倒下，千万人站起，中华民族的爱国儿女觉醒了！周副主席犹如一座灯塔，屹立在人民之中，他庄严宣布：“黑暗是暂时的，光明一定会到来！”
1969年
1961年
剧情：　　十八年前，恶霸周志刚污辱了表妹，继而杀其夫夺产；刚表妹伺机逃走，匆忙间只及带走一名孪生女儿梁美兰。兰长大后，勤练武为父报仇，潜入周家掳走姊美芬，再假扮成芬混入周家，以求重夺家传之宝夜明珠。 　　芬的男友李海明探长觉事有跷蹊，暗中调查。某夜，兰穿上夜行衣在周宅内搜寻夜明珠，险象环生，幸得母亲及明暗中照应，终顺利夺宝。明亦查出真相，指控刚谋财害命；刚畏罪逃走，失足堕崖而死。兰、芬大仇得报，明与芬亦共谐连理。
1958年
剧情：　　罗莎莎（庄雪芳）和素素（小娟）两姐妹，跟着经商失败的父亲到香港另谋出路。姐妹俩遇见老同学淑英（吕红），才知道淑英嫁给银行经理罗继业（金波），过着富裕的生活。淑英得知他们的处境，主动将空房借给罗家父女三人。罗父找到一份男子公寓清洁员的工作，认识了两个没工作又娶不到老婆的乐师：陈良（黄英）和王国才（胡同）。 素素到银行找罗继业，碰巧与陈良擦身而过。陈良以为素素是罗继业的女儿，对她一见钟情遂开口邀约。莎莎要素素将错就错，假扮成千金大小姐赴约，而自己则充当秘书陪同。另一方面，王国才为了让两人脱离穷光棍的日子，便要陈良假扮富翁之子赴约，两人为了装阔招待素素和莎莎，甚至还开口向罗父借钱。 素素和陈良、莎莎和王国才，这两对男女相谈甚欢，情投意合，很快便论及婚嫁。有一寡妇痴缠着陈良，素素误会两人有所暧昧，躲着陈良不愿意见面。陈良为了向素素解释，打电话到罗继业家找罗小姐，罗继业不知陈良所指的罗小姐不是自己的女儿，而是罗素素。陈良向罗继业表示想娶罗小姐为妻，并相约双方家长见面提亲。 王国才找罗父假扮陈良在外经商的父亲赴约，当大家齐聚一堂，真相终于大白。素素和莎莎不是罗继业的女儿，假扮陈良父亲的罗父才是两姐妹真正的父亲，一场阴错阳差的错误，令所有人啼笑皆非。最终，素素和陈良、莎莎和王国才有情人终成眷属，完美收场。
1957年
剧情：　　好汉桂武被甘瘤子招为女婿，瘤实为江湖大盗。武得吕宣良晓以大义，与妻联珠弃暗投明，率众火烧红莲寺，杀淫僧，为民除害。（续下集大结局）
1956年
剧情：　　新婚夫妇陆绍明与胡湘灵本来幸福愉快，但自从明把家中房间租予旧同学林孟秋和他的未婚妻周锦棠后便从此多事。明有一个同事已结婚四次，对女人没有多大信心。他经常向明说难测妇人心。明想到自己常因公干离港，灵整日在家，秋写作为生，棠又值夜班。由于同事挑拨，加上种种误会，明怀疑灵与秋有染。 　　一天明对妻说要离港公干，然后潜回家中捉奸，还惊动了警察和医生。明被警察误会他入屋行劫，要拘捕他。灵、秋和棠以为明染上了精神病，便请来专家为他诊断。明生气，直指灵不贞，想杀夫。灵和秋二人气得要走，幸棠到来作证，明终明白自己理亏。
导赏：1956年出品的黑白电影《李时珍》是中华人民共和国成立后拍摄的第一部科学家传记影片。它由上海电影制片厂摄制，导演沈浮执导，编剧张慧剑执笔，主演赵丹担纲主角。作为新中国第一部以古代科学家为题材的传记电影，其意义不仅在于题材的开拓，更在于它如何在一个特定的历史时期，以严谨的创作态度，尝试还原一位科学巨匠的精神肖像。影片的叙事主线清晰，围绕明代医学家李时珍立志重修《本草纲目》的历程展开。从青年时目睹旧药书谬误害人，到进入太医院后因不满体制的僵化与腐败而愤然辞官，再到此后数十年跋山涉水、亲尝百草的实地考察，电影以近乎编年体的方式，勾勒出李时珍“逆水行舟”般的一生。导演沈浮在片中精心安排了三次“逆水行舟”的意象，用以象征主人公在追求真理道路上所遭遇的阻力及其不屈的意志。这种艺术手法虽显直白，但在黑白影像的质朴衬托下，却传递出一种沉静而坚韧的力量。影片的成功，很大程度上归功于赵丹的表演。为了塑造好李时珍从青年到老年的形象，赵丹付出了极大努力，其表演细腻而富有层次。他不仅在外形上贴近人物，更注重刻画李时珍内在的文人风骨与科学家的执拗。无论是面对权贵的淡然，还是钻研药理时的专注，抑或是与弟子庞宪、父亲李月池互动中的温情，赵丹都诠释得恰如其分。这使得李时珍的形象超越了简单的歌颂，成为一个有血有肉、有困惑也有坚持的鲜活个体。影片的结尾，李时珍历经二十七载寒暑，终成一百九十二万字的《本草纲目》。电影没有过度渲染成功的辉煌，而是将重点落在这一巨著所凝聚的无数心血与智慧上。它传递的核心精神，是一种超越时代的知识分子担当：不迷信权威，注重实证，甘于寂寞，为后世福祉而笔耕不辍。这种精神，使得《李时珍》超越了单纯的中医药文化宣传，成为一曲关于求知与奉献的朴素赞歌。（编辑：赵敏）
剧情： 江湖客陈虎获黄飞鸿友张大福收留在绸缎庄工作，却受观音山双山寺住持唆摆谋害福，意图夺产夺妻，并反指鸿存心不良，幸婢女阿秀撞破奸计，还鸿清白。