陈文贵

Man-gwai Chan

有片源
2017年
1998年
1997年
导赏:1995年诞生的电影《变脸》不仅仅是一部电影,更是一件被精心雕琢的艺术品,承载着导演吴天明——这位被尊为中国电影“教父”的艺术家的赤诚之心与美学追求。在那个电影创作尚不以票房和名气为唯一导向的年代,吴天明和他的团队如同匠人般“呕心沥血”,将镜头对准了川江之上漂泊的江湖艺人与一个孤苦无依的小女孩,用最朴素的影像语言,讲述了一个关于技艺传承、人性救赎与人间至情的故事,其核心直指:人间最宝贵的不是金,也不是银,而是留存在心中的真情。《变脸》的魅力首先根植于其深厚扎实的叙事与鲜活立体的人物。影片聚焦身怀绝技的老艺人“变脸王”(朱旭 饰)与被人贩子伪装成男孩的流浪女孩狗娃(周任莹 饰)之间充满传奇色彩又饱含辛酸的命运纠葛。吴天明的导演功力在于,他并未将故事局限于奇观化的技艺展示,而是将“变脸”这一川剧绝活巧妙地内化为人物命运的隐喻与情感流动的载体。“变脸王”的孤傲、固执与对技艺传承近乎偏执的坚持,狗娃的机敏、坚韧与对亲情温暖的渴望,在命运的跌宕起伏中相互碰撞、相互救赎。在艺术表现上,《变脸》堪称中国传统“影戏”美学观念的一次成功实践与升华。吴天明深谙中国叙事艺术的传统精髓,影片有机融入了丰富的戏曲艺术元素,不仅仅是作为视觉奇观的“变脸”表演本身,更在于其叙事节奏、情感表达方式乃至人物命运的戏剧性安排,都带有浓厚的东方戏曲韵味。影片的影像风格极具川渝地域特征,那雾气氤氲的江面、古朴的码头、摇曳的乌篷船,共同构建了一个既真实可感又充满江湖传奇色彩的时空。《变脸》更深层的价值,在于其对传统文化及其传承方式的深刻观照与艺术化呈现。影片的核心线索是“变脸”这门濒临失传的绝技如何在一个重男轻女的传统观念与残酷现实的夹缝中,最终通过超越血缘与性别偏见的情感纽带得以延续。变脸王对“传男不传女”祖训的坚守与最终因狗娃的至诚至孝而打破成规,象征着一种更为开放、更具生命力的传承可能——技艺的传承,其根本在于人心的相通与真情的传递,而非僵化的形式。《变脸》的艺术成就获得了世界范围的广泛认可,它不仅是吴天明导演生涯的巅峰之作之一,也是中国电影走向世界的重要里程碑。这份成功,源于吴天明对电影艺术本体近乎虔诚的追求。其作品如《人生》《老井》到《变脸》,无不扎根于中国土地,关注普通人的生存境遇,并执着于对传统文化精髓的挖掘与表达。(编辑:赵敏)
1992年
十三妹
十三妹

编剧/

导演:黄少俊/
类型:动作/剧情/
1990年
1988年
剧情:阿东是一名大陆人,他打算去香港探望奶奶,但是他的双程证和单程证都没有办下来,于是就偷渡来了香港。阿东的运气实在不好,刚踏上香港的土地就碰到警察抓偷渡客,阿东不幸被抓,但是精灵的他趁警察看管不严又逃脱了。阿东来找多年前来到香港的邻居阿正,在阿正家楼下又遇到了警察,阿东抱起一个小女孩做了掩护,小女孩的母亲看到阿东手上的铐子没敢做声。警察走后阿东对母女俩表示歉意。阿东来到阿正家,发现满屋的警察。原来,来香港多年的阿正已经做了警察,和同为警察的阿花就要结婚了,所以今天请同事来热闹一下。阿正看到阿东十分激动,并介绍他认识阿花,阿正看到他手上的铐子,问起情况才知道他是偷渡来的,赶忙把他藏在里屋。晚上同事们都散去,兄弟两个才聚在一起。阿东把来香港看奶奶的想法和阿正说了,阿正知道偷渡是犯法的,但是和阿东多年的情分只好答应他一起去看奶奶并暗中保护他。阿花看在心里不仅有些担心,怕阿东一旦被抓会影响阿正的前途。    阿东和阿正买了礼物一起去看奶奶,谁知道奶奶三个月以前已经去世了,因为身边没有子女,遗体被拿到香港大学准备供学生尸体解剖用。阿东十分着急,阿正安慰他并答应他自己会把奶奶的尸体找回来让她入土为安。阿正怕阿东外出不安全,让他待在家里。阿东在家里正无聊,突然有人敲门,他打开一看原来是那天碰到的小女孩,小女孩哭着让阿东救救妈妈,阿东跟着小女孩来到她家。一名中年男子正在打小女孩的母亲,阿东上前制止却被男子不由分说打了一顿,并警告阿东离他老婆远点。原来男子是小女孩的父亲,叫吴国雄。表面上是一名风光的商人,当前热门的慈善节目“推冰传爱心”就是他主办的,可实际上他还欠着高利贷。今天就是回来找老婆要钱的。没有拿到钱,他悻悻离开。    母女俩见阿东无辜受累,很是过意不去。阿东十分喜欢小女孩,知道她叫小苹果没事就哄她玩。一来二去,阿东与小苹果的妈妈有了感情,阿东耻于自己的身份不敢表达,直到一次情不自禁说了出来,没想到小苹果的妈妈接受了他,原来她与吴国雄没有婚姻关系。阿花见阿东一直待在香港没有离开的意思,怕阿正受到他的连累,于是逼阿东离开。阿正得知后与阿花反目。阿东离开后一直想念小苹果,这天忍不住来看她,发现小苹果被吴国雄绑架了,要小苹果的妈妈拿三十万来赎人。阿东赶忙找阿正帮忙。阿东、阿正、阿花三人来到“推冰传爱心”的现场,吴国雄在这里已经设好了机关,欲置三人于死地,幸亏阿东舍命相拼才救出小苹果。阿正和阿花也在这场搏斗中相互原谅。虽然阿东是一个救人英雄但是无法改变他是偷渡客的身份,法律无情,他还是被抓了起来。
1987年
师姐撞邪
师姐撞邪

编剧/

导演:鲁俊谷/
类型:剧情/
1984年
剧情:版本一   越共吞并南越之后,大批越南难民逃了出来。美国三藩市也收容了大批越南难民,黄祸恐惧在美国人心中一向很深,当局早处心积虑想除去唐人街华人势力,所以便有意安排,使这批越南人居住在唐人街,和当地华人形成了水火不相容的冲突。不久,美国某情报组织查出越南之难民领袖来到三藩市,准备进行一系列政治行动,便决定除去这个难民领袖,他们屠杀了难民领袖之后,又嫁祸给唐人街华清组织,企图挑起越南两族火并,希望两败俱伤,达到美国政府清除黄祸之目的。唐人街之的士司机关志华成了这场政治阴谋之牺牲品,被诬陷为杀害难民领袖之凶手。他百辞莫辩,只好逃到香港,企图通过律师向美国政府交涉。但是情报机关已利用关志华之妻子找到他在香港之地址,派杀手来香港行刺。香港之越南难民也要杀关志华替自己之领袖报仇…… 版本二   美国唐人街由于越南难民的涌入,形势更加复杂。当局对此更为关注和恐惧,遂暗中策划\"以华制华\"政策。一日,的士司机关志华突遭越青帮袭击,关与同伙准备报仇。当他们赶至越青帮聚集地时,发现对方全已遭毒手。警方接报后将此地包围,关被当成凶手为警方通缉,他只好潜返香港暂避。美警方追至香港,关再陷杀机之中。关从律师口中得知此乃政治阴谋。由于关的机智勇猛,越青帮没能奈何他,却捉走他的妻儿作人质迫他投降。关在澳门与越青帮交换人质时爆发了一场血战,他虽救出了妻儿,但料到今后的日子仍将陷于荆棘之中。
孖襟兄弟
孖襟兄弟

编剧/

导演:梁家树/
类型:剧情/