邹野

Ye Zou
有片源
2021年
导赏：电影版《跨过鸭绿江》去掉了电视剧版中的虚构人物线，以彭德怀的视角叙事，为观众展开了一幅恢弘壮阔的战争画卷，再现了抗美援朝战争全程，为伟大的中国人民志愿军献上了一首浓墨重彩的赞歌。这部影片不同于同题材的影视作品只聚焦某场战役或人物，以全景式的视角对这段历史做出了完整全面的展示。为了表现出战争场面、英雄人物、英雄事迹，编剧们将人物和事件分为战略、战役和战斗三个层面来叙述。分别展现了毛泽东等老一辈革命家的高瞻远瞩、以彭德怀为代表的将领们和战场前线的战士们，用公平客观的视角从不同的侧面讲述英雄的故事。影片在还原真实历史的大前提下保证了观赏性，整部影片犹如一本“影像”历史，具有极强的历史揭秘感和现场还原感。正如北京师范大学教授胡智锋所说，电影《跨过鸭绿江》的站位和立意高远，不是简单地去描述“输和赢”、“战与和”的问题，“而是站在人类发展的历史上，在中国人民刚刚取得了民族独立和人民解放的背景下，体现出中国人民在百年屈辱之后，对自由幸福的追求和对和平发展的渴望。”电影版《跨过鸭绿江》是树立正确党史观的一次正确实践，也在创作过程中首次实现电视剧、电影内容的融合。不仅谱写了毛泽东等老一辈无产阶级革命家的战略思维，也展示了以彭德怀为统帅的指战员们的战场谋略，以及全体志愿军战士用生命捍卫和平正义，保家卫国的爱国主义精神。影片丰富了关于抗美援朝题材的文本表达，实现了艺术性和商业性的统一，为观众了解这段历史提供了极有价值的影像范例。（编辑：方舟）
2009年
导赏：电影《铁人》是一部由刘恒精心编剧、尹力执导的国庆六十周年献礼片，也是国产主旋律电影在艺术与商业融合道路上的一次成功实践。《铁人》采用了历史与现实交织的双线叙事结构，打破了传统单一时间线的叙事模式，赋予了影片更为丰富的层次感和历史纵深感。尹力导演通过黑白与彩色画面的交替使用，将观众带入那个物资匮乏却精神饱满的年代——黑白画面下的老一代石油工人，他们的生活简单而纯粹，以王进喜为代表，他们用血肉之躯诠释了“有条件要上，没有条件创造条件也要上”的豪迈誓言。这种色彩运用尽可能的对历史场景进行了还原，这也是对那个时代精神的致敬。而彩色画面则聚焦于新时代背景下的石油工人，如刘思成等角色，展现了他们在科技进步与物质充裕的当下，如何面对新的挑战，继续传承并发扬“铁人精神”。影片在人物塑造上尤为出彩，尤其是对王进喜这一经典形象的再创造，没有简单地停留在英雄事迹的堆砌上，而是通过一系列细腻的生活片段和紧张的工作场景，展现了他作为普通人的喜怒哀乐与坚韧不拔。而对新一代石油工人形象的刻画，不再是传统意义上的英雄模板，而是有血有肉、有困惑也有坚持的真实个体。面对新时代的复杂环境，他们不仅要克服技术难题，还要面对内心的挣扎与选择，这种人物塑造的复杂性，使得“铁人精神”的传承不再是一种空洞的口号，而是具体生动地体现在每一个角色身上。《铁人》深刻挖掘了“铁人精神”的时代内涵，通过新老两代石油工人的对比，揭示了不同时代背景下“铁人精神”的不同表现形式。新老铁人之间的精神传承与发扬，不仅是对历史的尊重，更是对未来的期许。（编辑：婧怡）
2006年
导赏：《云水谣》通过三地影人首次大规模合作，新的电影语言、结构方式，以及视觉感官的新刺激来生产出新的产品，正是国产商业大片摆脱古装武侠单一模式创造新类型的大胆尝试。中国电影家协会常务副主席康健民观看影片后评价说，“我被那个年代刻骨铭心、生离死别的爱情所感动，为影片表达出的价值观所震撼。就像《泰坦尼克号》的爱情故事背后也折射出美国精神和价值观念，《云水谣》表达了中国式的爱情，中国式的人生观价值观。它正是中国国别的独特爱情片。”《云水遥》从表面看，讲述了一个凄美的战争爱情故事。然而，故事背后，隐性地蕴涵了创作者的爱国主义、英雄主义、革命理想的主流价值观以及政治左右人命运的宏大主题。主人公的两段爱情，第一段——政治的分化形成海峡两岸分裂的格局，导致深深相爱的恋人从此远隔天涯，难以厮守终老。第二段——战地恋情开花结果。战火的洗礼，男主人公的爱国热情，令他远赴艰苦的西藏，爱他的女人一路追随，最终双双牺牲于救人的路上。影片结尾，出现一只苍劲的山鹰，直冲云霄，飞越重山峻岭，飞越海峡两岸，喻示着两岸那么近又是那么远，爱情的悲欢离合源于两岸的分隔。故事与影片传达的价值观巧妙地融合渗透。创作者的信仰通过细腻真挚的爱情叙述，潜移默化地传递给了观众。对此，导演表示:《云水谣》中，很难把爱情主旨和爱国主义、家国情怀分开，它们渗透在一起。过去很多电影为物理反应，故事、人物、标签、口号都是定制的；现在的电影应该是化学反应，产生“主流电影”这么一种新物质。正如韩三平所说，集中力量打造和宣传《云水谣》这样一部电影的意义在于：中国的古装动作电影在世界已经达到了一个成熟的高度，而其他类型的大制作类型电影还非常不成熟，爱情电影也有大片，而不单单是武打片才能做大。多种类型的电影能够一起发展，中国电影才能更健康地发展，这是一个很好的尝试。”影片《云水谣》不做作，不空洞，不说教，基本做到了雅俗共赏，做到了剧情取胜、以情动人。它作出的一些新尝试是值得肯定的。从中我们看到了国产大片未来发展的方向，也看到了中国电影美好的未来。影片故事从香港的时尚女青年孟小芮，到隐居在曼哈顿的古稀老人王碧云，又从王碧云年轻时的爱情到一个男人一生的传奇命运，时间跨度巨大。编剧对原著的再创作，赋予了这部爱情片生活的质感，时代的纵深与广阔，更重要的是给予这部爱情影片细腻、激越和富有爆发力的情绪特征。影片利用一些小道具在有限的时间和场景里迅速展现人物特征和关系。三位偶像出身的年轻演员在片中都有令人惊艳的表现，不管是陈秋水的挣扎，王碧云的等待还是王金娣的执著，都被生动到位的表现了出来，其中两个女主角的戏都做得很足，特别是李冰冰，能瞬间让人印象深刻。配角里面，秦汉片中“以牙品人”的职业怪癖，让这个形象无比生动。
2005年
导赏：电影《银饰》是一部深刻反映封建压迫的悲剧。不仅仅讲述了不仅是一个关于婚姻悲剧的故事，更是对人性压抑与欲望冲突的深刻探讨。黄健中导演通过细腻的情感描绘和复杂的人物关系，反映了中国女性对爱的勇敢追求，男主人公吕道景所表现的异装癖、恋物癖等行为及心理状态也是国产片罕见涉及。与众多年代戏影视相比，《银饰》重要的审美特征在于其片中挥之不去的阴郁气氛与古典哀怨。这种氛围通过一系列细腻而富有诗意的元素得以营造。碧兰与小银匠的初次秘密相会，是在一片芬芳馥郁的蜡梅园中展开。碧兰身披一袭鲜艳如火的斗篷，其色彩与周遭绽放的蜡梅交相辉映，仿佛她就是那蜡梅林间最为夺目的一朵。在这片蜡梅的海洋里，两人初次亲密无间地依偎在了一株蜡梅树下，伴随着轻柔飘落的蜡梅花瓣，以及微风中轻轻摇曳的树枝，他们的情感也在这一刻悄然升华。导演巧妙地以蜡梅树枝的颤动为喻，含蓄地描绘了这一温馨而又私密的场景，为整部影片披上了一层浪漫而富有诗意的面纱。镜头从上空缓缓掠过蜡梅林，以一种俯瞰的视角捕捉着这一切，而碧兰身着与蜡梅同色系的红衣，在林中轻盈穿梭，这样的画面不仅美轮美奂，更深刻地隐喻了碧兰与蜡梅之间难以言喻的精神纽带。随着时间的流转，从寒冬到暖春，蜡梅的绚烂终将随风而逝，正如封建礼教势力，以吕敬仁为典型代表，正悄无声息地编织着阴谋，一步步逼近。碧兰的命运，似乎已被这蜡梅的凋零所预示，暗示着她将面临的不幸与抗争。最终，碧兰的生命之火在封建礼教的冷酷凝视下黯然熄灭，但她的逝去并未让她获得解脱，反而成为了维护这一腐朽体系的一颗棋子。吕敬仁，作为封建礼教的忠实卫道士和明德府利益的代言人，利用碧兰的悲剧，编织谎言言作为“遮羞布”，将碧兰的死因扭曲成符合封建道德规范的“贞烈”行为，以此来巩固和宣扬明德府所代表的封建礼教的正统性和不可侵犯性。在这样的社会背景下，碧兰的遭遇，只是无数女性悲剧中的一个缩影，它揭示了封建礼教对人性的极端压抑和对个体价值的无视。（编辑：明慧）
2003年
导赏：《警察有约》是南京电影制片厂和电影频道节目中心联合出品，由俆耿指导的一部充满温情、幽默和悬念的轻喜剧电影。影片围绕北京年轻警察赵六安的日常工作、生活琐事和爱情车轮大战，通过一连串或令人捧腹或令人感叹的个人际遇，展现了一个鲜活可亲又独具个性的小人物的曲折而浪漫的爱情生涯。该片演员阵容强大，囊括了夏雨、梁静等青年演员，杨立新、剧雪、许亚军、贺晓舒等明星也友情加盟，乒乓球冠军王涛还在片中客串了一个小角色，堪称警察版的《爱情呼叫转移》。该片在喜剧境界的追求上十分贴近现实，贴近生活的底层，并带有一种向新中国喜剧电影经典回望并致敬的意味。一提到银幕上表现人民警察的喜剧，当然属1959年上海海燕厂出品的《今天我休息》，由仲星火扮演的警察马天民“一根筋”式的执勤为民、助人为乐，成了一个鲜活而永不褪色的喜剧典型。马天民所面对的那份喜剧处境的尴尬恰好也是因在相亲路上“遇阻”而失约，直到误会解除乃实现了喜剧的“大团圆”。而赵六安所遭遇的更多的则是“自我成长”的矛盾，并具有某种文化、心理的色彩。夏雨社区小片警，家庭状况：五个姐姐一个妈，排行第六，家中唯一的男性公民。虽然身为警察，但是他性格里却有柔和甚至怯懦的一面，而立之年还没对象的他，为自己缺少阳刚之气而困扰，直至长相明媚、性格爽朗的“梦中情人”耿乐乐（梁静饰演）出现，催生出了那份男女之间爱情的花朵。编导安排的爱情“催化剂”是一个叫豆豆的走失小孩。派出所所长将照看、代管豆豆这一特殊任务交给了赵六安，这一回竟然将自小受五个姐姐呵护的那一套细心、耐心、温情的本领全都学过来并发挥得恰到好处，使他第一次体验并品尝到了做“父亲”的那一份快乐，赵六安的自我心智也在这个过程中得到了成长，更多了一份直面爱情的勇气。本片具有强烈的生活气息，将作为故事背景板的北京的地域特色和文化氛围活灵活现地记录下来。赵六安工作、生活所在的胡同社区，这里充满了温暖的邻里亲情和浓厚的社区氛围，赵六安与邻里之间的互动，展现了北京社区文化的温馨与警民一家亲的和谐。片中场景采用了真实的胡同、公园、街景、建筑作为拍摄背景，人物台词时而夹杂的方言俚语带着鲜明的“京风京韵”，让电影风格更具质感、接地气。（编辑：路明慧）
2002年
导赏：该片是黄宏以编导演三合一的身份完成的电影处女作，聚焦于孤儿与收养孤儿这一社会议题，讲述了一位普通农民赵光意外成为二十五个孤儿的“父亲”的故事。影片本是个沉重的悲剧题材，导演黄宏却悲剧喜唱，将小品元素和喜剧元素巧妙结合，使用喜剧叙事技巧进行情节设置，制造喜剧笑料，将沉重的题材轻松化。例如影片中在镜头前控制不住吹牛老毛病的赵光竟一语成谶成为了二十五个孤儿的父亲、文化水平不高却又被迫成立临时学校、数学课堂上采用“真枪实弹”的鸡蛋加减法、孩子们按照扑克牌图案分组排队、黑蛋诬陷赵光偷电缆等故事情节使用了巧合、误会和意外的叙事方式，呈现出了强烈的喜剧效果。影片中的喜剧呈现同样来源于喜剧性人物的塑造，影片摒弃了人物夸张式的喜剧表现手法，选择将严肃的东西和滑稽的东西放在同一个平面上进行展示。赵光原本只是一个大字不识的养鸡大户，不料突然成为二十五个孩子的“父亲”，这种身份与任务之间的巨大反差，使得赵光一开始就显得手忙脚乱、无所适从，感到有些后悔莫及和无可奈何，这种“赶鸭子上架”的情境设定和人物前后不一的真实反应符合人物所面临的尴尬处境，传递出了丰富的喜感，让人忍俊不禁。作为一部关注弱势群体孤儿题材的影片，导演倾注了人道主义情怀，赋予人物真善美的道德情操，因为一句随口而出的“愿为所有孤儿当爹”的豪言壮语意外成为二十五个孩子的父亲，因自身条件受限，却又秉持着“知其不可而为之”的精神为孩子们提供教育，在一次次艰辛和窘迫中克服困难，承担起抚养的重任，关心呵护儿童，让他们挑选百家姓拥有自己的姓名，种种细节映衬出赵光身上散发的可爱可亲又可敬的人性光芒。影片的结尾设计颇具有哲理性，老师的到来象征着文明、象征着教育、象征着未来、象征着更高的美的层次，赵光最后吹哨的举动并没有叫回孩子们，而是涌来了一队鸡群，意味着孩子们即使受到了养育恩泽却依旧向往着教育等美好的事物，反而是鸡群的到来让赵光拉响警钟，传递出人需秉持初心、铭记自我身份本来面貌的要义。（编辑：州文）
2001年
导赏：游击队英勇抵抗日本侵略者
2000年
导赏：影片改编自曹文轩的同名小说，继承了原著的散文化、诗性的叙事风格。它借鉴电影《城南旧事》的叙事手法，采取双线模式，在独立故事的同时贯穿桑桑对纸月的朦胧感情，做到了“形散神不散”，成功再现了原著中几个经典形象，将原著对人性美的追求和\"苦难与悲剧中坚强成长\"的价值取向完美地转化为画面，给观众以视觉和心灵的双重享受。导演的镜头语言平和、朴素，以一个孩子的眼光去透视，涂上了几分颇具“孩子气”的梦幻般的色调，完整呈现了原著及剧本中生活图景、情感氛围的艺术效果。
剧情：一张旧照片，勾起了老知识分子苏云清、季玉娴夫妇对五十年相濡以沫、共同生活的回忆和感慨。星期天，老两口想叫儿女们都回家来吃饭，顺便商议一下过金婚的事，老人们忙了半天，孩子们却一个也没回来。儿女们都在为各自的生活所忙碌所困扰。国庆节一家人终于聚在一起，孙女孙子看了旧照片，惊异爷爷奶奶也曾年轻过。儿女们对庆祝金婚各有想法，却都想不到老人心里去。一向健壮的苏云清突然心脏病发作，季玉娴和孩子们联系不上，孤独无援，最后一个人把老伴儿从病魔手里抢了回来。金婚的日子到了，老人给孩子留下一封语重心长的信，互相搀扶着登上火车，去寻访他们五十年前大学里那泓情感的源头。不为别人，不为孩子，第一次为自己过一个节日。
1998年
导赏：电影《红娘》是对古典文学名著《西厢记》的一次现代性解读与重构，影片超越了传统“有情人终成眷属”的单一叙事框架，转而聚焦于红娘这一配角形象的深度挖掘与情感世界的广阔展现。在这部影片中，红娘是一个穿针引线的媒介，也是封建婚姻制度重压下，无数渴望自由、追求真爱之弱男少女的精神寄托与理想化身。影片中的红娘，相较于原著，被赋予了更为成熟且深刻的情感维度。她比莺莺年长几岁，这一微妙的年龄差赋予了她更为成熟的心智与判断力，也让她在崔、张爱情故事中扮演了更为积极主动的角色。红娘的情感世界，是对封建礼教束缚下人性光辉的颂歌，她以超乎主仆关系的深情厚谊，为崔、张的爱情之路铺设了坚实的基石。她的每一次行动，都源自于内心深处对正义的坚持与对被压迫者的深切同情，是对“情”与“理”激烈碰撞下人性光辉的坚定捍卫。在那个礼教森严、等级分明的封建时代，红娘的形象冲击着既定的社会规范与性别角色定位。与循规蹈矩、唯命是从的官家小姐形成鲜明对比，红娘以其敢爱敢恨、勇于抗争的性格特质冲击着压抑的环境。她不满于“夫人失信”，不甘于见证美好情感的破灭，挺身而出，以非凡的勇气和智慧，挑战权威，为崔、张的爱情争取一线生机。红娘与老夫人、孙彪将军的对话是情节推进的关键，这两段关键对话戏展现着情感与理智、传统与现代激烈交锋。红娘陈情于理，晓以利害，成功推进了莺莺与张生的爱情线。影片在视觉呈现上同样下足了功夫，自然迷朦的山色与庄严素雅的佛寺环境交相辉映，营造出一种超脱世俗、静谧悠远的氛围。道具设计上，无论是中式寻丈栏杆台、高僧的坐床，还是遮棚肩舆、屏几烛台等细节，都精心还原了那个时代的风貌，为观众提供了一场视觉上的历史穿越，既符合人物身份又增添了影片的艺术美感。（编辑：婧怡）