王黎光

Wang Liguang
有片源
2010年
导赏：作为改编自小说《余震》的影片，《唐山大地震》无疑也是改编电影的典范。影片在保留原著人物与故事的基础上，进一步梳理了主线，使得情感的表达更加得体。影片大部分剧情采用双线叙事，讲述家人失散后各自的生活，时间跨度长达32年，地域则从唐山延伸至保定、杭州、温哥华、汶川。徐帆和张静初分别饰演的母亲和女儿，在精密的戏剧空间中遥相呼应，隔空碰撞出无数情感火花，为最终的母女相见引爆“催泪弹”，酿足了情绪。影片的价值与技术不仅体现在对特殊年代背景的情怀抒发上，更在于对家庭伦理、人物情感的细腻解析。它不仅仅关注了那23秒的浩劫，更聚焦于32年间人们心中难以愈合的伤痕。影片以娓娓道来的方式，落笔于震前漫天飞舞的蜻蜓与震后惨不忍睹的废墟，冯小刚用一种其收敛而深沉的煽情手法，避免了过度渲染苦情，与某些苦情电视剧的泛滥情感形成了鲜明对比。在色彩运用上，冯小刚导演同样展现出了高超的技巧。影片的色调从柔和的灰黄调子开始，宛如老照片一般，象征着过往的岁月；大地震发生时，色调转为沉郁的黑白，除了鲜血外几乎再无其他色彩，暗示着大地震带来的毁灭与残酷；而之后贯穿全片的淡淡灰白调子，则如一缕缕深渊中的薄雾，深刻表达了人们内心深处长久压抑的哀伤。在震撼的特效与真实的情感交织下，影片让我们深刻体会到，无论岁月如何流转，心中的伤痕与记忆，都是生命中最珍贵的印记。我们不仅为她们的团圆而感动，更为那些在灾难中坚韧生存的人们，以及他们心中永不磨灭的爱而肃然起敬。这是一场关于时间、记忆与重逢的盛宴，它提醒我们，无论遭遇何种困境，爱与希望的力量，永远是我们前行的灯塔。（编辑：张昕一）
导赏：额济纳是个水草丰美，人畜兴旺的地方，勤劳的额济纳人放养着成千上万峰双峰驼，过着平静安祥的日子。但在上个世纪五十年代，为了中国卫星基地的建立，额济纳人强忍着割舍生存家园的苦痛，开始了西迁。影片再现了那个时刻的神圣，他们在遭遇无水（饮用水），牲畜死亡，基至在野地里生育的数不尽的困难时依然默默地西迁，导演采用了大写意的笔法，在洪荒大漠，广阔的草原的映衬下充分显示了额济纳人的民族大义。
2007年
导赏：《集结号》是由冯小刚导演，张涵予、王宝强、邓超、廖凡、胡军等主演的史诗级战争大片，电影不仅以逼真的惨烈战争场景给观众带来视觉震撼，更以悲壮的英雄主义和深刻的人性拷问深深触动了每个人的心灵，斩获该年度金鸡奖最佳故事片、华表奖优秀故事片、大众电影百花奖最佳故事片的最高奖项。影片刻画了解放战争中一个普通连队中士兵的众生群像，在枪林弹雨、生死攸关的极端状态下，人性的觉悟成长、肝胆相照、慨然捐躯都展现得淋漓尽致，每一个人的牺牲都体现出永垂不朽的悲壮情怀，激发出观众对革命先辈的怀念和敬意。不止于此，《集结号》还实现了对于战争电影经典叙事情境的突破创新，深刻剖析了团长“舍卒保车”、未给九连吹响集结号的复杂层面，以悲悯的目光审视了战争这一时代大背景下普通军人谷子地的生命历程，探讨了“指挥道义”下胜利与生命的二律背反这一极具辩证意义的战争伦理问题，最终从对军人的人本关怀上升到对国家社会核心价值体系的维护。主人公谷子地具有英雄硬汉的坚毅与作为连队唯一幸存者的悲情，他在和平年代矢志不渝地为亲如手足的战友们讨回说法，终于得来九连士兵们作为烈士的正名，不仅救赎了自己千疮百孔的内心，也是对生命价值与和平愿景的坚守。《集结号》的艺术高度不仅体现在主题的开掘上，其上乘的视听质感也令人耳目一新。在异常残酷的阵地战场景中，创作者通过高速剪辑的瞄准、射击、前进等短镜头，紧绷的军人面庞特写，逼真的爆破效果以及颠簸的手持摄影使观众仿佛身临其境。此外，多处极富气势的大远景俯拍镜头营造出契合战争主题的悲怆、肃穆氛围，令电影余韵悠远、常看常新。（编辑：曾奕琦）
导赏：影片《我的左手》根据曾被中央军委授予“保持英雄本色的忠诚战士”称号的独臂英雄丁晓兵的先进事迹改编而成。作为一部军旅题材的主旋律影片，导演陈国星在创作上力求创新，采用反英雄化叙事塑造人物，影片着重描写一个英雄还原成普通人的过程，通过展现人物的身体困境呈现非完美化的英雄形象。胡小军因为在战斗中失去右臂，身体上的缺陷使他具备两重困境，其一是面对私生活的困境，如何照料自己的生活起居；其二是面对战士时的困境，系鞋带、打背包、压子弹等难以完成的训练，凸显人物在残疾过程中遇到的困难和挑战，从而显示出人物在困境当中的坚持，重新找寻到自己生命的价值，完成了重要的人生过程。为了展现英雄人物的平民化叙事，影片将英雄主义个人化，人物的选择完全基于人物个性化的情感和动机。在战斗失去右臂之后，胡小军面临退役和继续服役的选择，他毅然决然坚持服役，这是他个人的选择；他不愿意回去当副师级干部，而是留在部队一线当连指导员，这是他个人的选择；胡小军爱上了医生范晓春，面临着与其他健全的军人竞争，他并未因残疾而自卑或退缩，而是充满自信地追求自己的爱情。种种此类个人选择在胡小军身上体现了民族精神，人物的自尊、倔强和坚持通过细节呈现出来，凸显了人物的个体性。影片不仅展现胡小军的英雄事迹，还深入挖掘他与战友、母亲和范春晓之间的深厚感情，这些情感的交织与碰撞，展现出一个更加立体、多维的人物形象，增强了影片的感染力和共鸣力。在战争中，有两位战友为胡小军牺牲过生命，致使胡小军在之后忍痛不抛弃战士，即使让全连失去荣誉都在所不惜，体现了他血气方刚的一面。而在与母亲相处和对范春晓的苦恋与追求的过程中，更多展现的是人物柔情的一面，挖掘出人物真善美的特性，体现了导演的情感取向和个体关怀。演员马跃因为饰演胡小军这一角色被丁晓兵原型部队聘任为荣誉指导员，这在中国电影史上是第一次。（编辑：州文）
2005年
剧情：曾家的大公子曾平亚，染上了伤寒。曾文伯和曾太太先是遍请名医，无法治愈，曾太太爱子心切，想出了结婚冲喜的法子。然而，与平亚早有婚约的未婚妻曼妮姑娘，却远在南方。远水不救近火！　曾家有三个公子，：大公子平亚与曼妮；二公子襟亚与牛素云都早有婚约；三公子荪亚桀骜不驯，但姚家的莫愁却很喜欢他。相比之下，曼妮的家境苦些，而牛家与姚家，都非同一般。　　情急之下，曾太太提出让姚木兰代替曼妮嫁给平亚，但木兰喜欢孔立夫，而且曼妮是自己的金兰姐妹所以拒绝了。　　后曼妮回来，曾家想三喜临门说服了牛家女儿素云和襟亚完婚，并想让莫愁嫁给荪亚谁知莫愁误会荪亚和女学生曹丽华关系亲密，竟然逃婚……制作背景[根据林语堂长篇同名小说改编]　《京华烟云》是旅居巴黎的林语堂先生于1938年8月至1939年8月间用英文写的长篇小说。该书细述北平曾、姚等几个大家庭从1901年义和团运动到抗日战争三十多年间的悲欢离合和恩恩怨怨，从侧面反映出现代中国社会历史的风云变幻，可谓中国现代社会的全景扫描。悲欢离合和恩恩怨怨，从侧面反映出现代中国社会历史的风云变幻，可谓中国现代社会的全景扫描。　　1987年，台湾华视版的《京华烟云》播出，立刻风靡两岸三地，成为华人电视剧的经典之作。时隔十六年后，时逢抗战胜利六十周年之际，由央视订做，北京金泽太和公司和九洲音像出版公司联合拍摄，把这部获得诺贝尔奖提名的文学名著再次搬上荧屏。
2004年
导赏：“二十一世纪最缺的是什么？人才！”这句脍炙人口的经典台词正是出自著名导演冯小刚2004年底推出的贺岁片《天下无贼》。冯小刚在该片中展现了一些不同于以往的风格，启用港台两大巨星刘德华和刘若英出演男女主角，一改过去作品中的浓郁的京味，融入了动作，特效，时尚等多重元素，展现了导演在平衡艺术追求与市场需求方面的深厚功力。影片巧妙地采用了多线并行的叙事方式，展现了小偷与小偷之间的精彩交锋，像角力游戏样具有“魔高一尺道高一丈”的戏剧性。冯小刚在有限的时空中完成了复杂的叙事，通过调动了火车上所有的空间元素，从硬卧车厢到软卧车厢到餐车，从站台到火车顶上乃至车厢顶板的夹层，增强了影片的游戏风格。虽以“贼”为引子，但核心却是对人性善恶的深刻挖掘。王薄与王丽这对贼夫妻，在面对纯真善良的孕妇时，内心的善良被逐渐唤醒，他们开始反思自己的行为，并最终选择放弃偷窃，保护他人。这一过程，是对人性的颂扬，表现了善良和真诚的巨大力量，也是对罪恶的深刻反思。影片通过这一转变，传递出“浪子回头金不换”的积极信息，引导观众思考人性的复杂性与可塑性。清华大学教授尹鸿评价《天下无贼》是有人性关怀的娱乐产品。影片虽然完全是按照娱乐产品的方式进行设计，但是它融合了艺术与商业的分野，代表了未来现代商业电影的走向。多元化的类型定位，使得影片在市场上具有广泛的受众基础，并且影片试图关心现实、关心人物，用真诚独到的艺术个性体现对生活的发现以及对大众的情感。无论是天下无贼的梦想，还是好人傻根和众人守护的几万块钱，凝聚了人们对人性、对美好事物的需要和关怀。（编辑：明慧）
导赏：《看车人的七月》是一部由北京电影制片厂制作发行的都市喜剧片，是著名喜剧演员范伟主演的第一部电影，他在片中的表演朴实、真挚、动人，获得蒙特利尔电影节最佳男演员的荣誉。他饰演的杜红军作为一个看车人，虽然生活艰辛，但他内心深处对家庭的渴望和对爱情的追求却从未停止。与花店店主小宋（陈小艺饰）相识并渐生情愫，两人决定携手步入婚姻的殿堂。然而，当小宋的前夫刘三（赵君饰）从监狱归来，并反悔了离婚协议后，杜红军的生活陷入了前所未有的困境。抢妻、抄家、砸车，一系列的打击接踵而至，让杜红军的微薄家业几近崩溃。电影情节紧凑而富有张力，通过一系列夹杂在人情、道德、法律边界间的冲突与转折，将观众的情绪牢牢地牵引在剧情的发展之上。导演安战军巧妙地运用了“行走”的空间叙事手法，通过人物在都市中的骑行与穿梭，展现了不同空间的转换与联结，既打破了稳定的城市秩序，又增强了影片的现实主义风格，使得观众在观影过程中能够更加真切地感受到角色的生存状态与内心世界。安战军一直以拍摄白描平民百姓生活的影视作品见长，如电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》、《警察李酒瓶》等。《看车人的七月》讲述的是实实在在的老百姓自己的故事，本片以戏剧化的事件凝缩普通百姓所经历的人情冷暖，将都市中底层市民的边缘性、复杂性和焦灼无力感展现得淋漓尽致，汇入了同时期小市民日常生活叙事的潮流，也成为人们了解时代、关切现实社会的底本，带给了观众一个绝对沉重的感叹。（编辑：明慧）
2001年
导赏：该片是一部展现校园生活的青春片，它以细腻的笔触和丰富的情感，刻画了初三学生在中考前夕面临的种种压力与成长。影片以萧野和许梓枫两位同学为主要线索，展开了一段关于竞争、友谊和成长的青春故事。片中主人公萧野是一个生性乐观、潇洒自在的男孩，在中考的紧张氛围中依然能够保持自己的兴趣。与其形成强烈反差的许梓枫则是典型的“考试机器”，成绩优异，却总是感到孤独，缺乏竞争对手。两人的性格差异和一次偶然的成绩排名，使得他们开始了一场激烈的学习竞争。这场竞争不仅仅是成绩上的较量，更是对两人性格、价值观的一次洗礼。萧野在竞争中逐渐认识到学习的重要性，开始更加努力地学习；而许梓枫则在萧野的影响下，开始尝试接触除学习之外的其他事物，寻找生活的乐趣。两人之间的竞争与强烈的对比，最终转化为了一种深厚的友谊，让二者成为彼此成长道路上不可或缺的伙伴。影片对教育理念的探讨颇具深度。班主任王老师与任涛老师两种截然不同的教育方式，既展示了当前教育领域存在的普遍问题，也反映了社会对青少年成长的不同期待。在人物刻画上，班主任王老师对学生的学习成绩极为看重，对萧野和许梓枫的进步赞赏有加；而任涛老师则更加注重学生的全面发展，对他们的学习竞争持有保留态度，认为学习不仅仅是为了分数。这种对比鲜明的教育方式，不仅揭示了当前教育中存在的矛盾和问题，也引发了观众对于教育理念的深入思考。以真实细腻的笔触，展现了青春期的成长与困惑，同时也对中考、教育等社会现象进行了深刻的探讨。展现出创作者对于家庭、青春与未来的探索和思考。（编辑：张昕一）