维萨姆·斯迈拉

Wissam Smayra
2018年
导赏：娜丁・拉巴基执导的《何以为家》以近乎纪录片的真实感，将黎巴嫩难民儿童的生存困境剖开在观众眼前。影片没有刻意煽情，却用最锋利的日常，让“家”与“生存”的命题直击人心。影片的震撼力首先来自“真实”二字。12岁的叙利亚难民赞恩·阿尔·拉菲亚从未接触过表演，却在镜头前完成了一场“用生命在演绎”的表演，他饰演的赞恩在贫民窟乞讨、反抗父母、带着婴儿挣扎求生，每一个眼神里的警惕与倔强，都是他真实生活的复刻。导演拉巴基花三年调研，从街头找到这群非专业演员，让他们在镜头前“重现”自己的经历：赞恩起诉父母的台词里，藏着他对“生而不养”的切肤之痛；片中被贩卖的妹妹，原型正是他身边女孩的遭遇。这种将生命体验直接注入角色的创作，让苦难无需修饰便自带千钧之力。“我要起诉我的父母，因为他们生下了我。”赞恩站在法庭上的这句话，撕开了影片最锋利的拷问。拉巴基没有将批判停留在个体层面，而是通过赞恩的视角，揭露难民群体中“生育成瘾”与“责任缺失”的恶性循环：父母将女儿卖给房东换钱，用儿子的身份换食物，孩子在“被利用”中长大，又重复着上一辈的悲剧。影片用无数细节堆砌这种绝望——赞恩给婴儿喂糖水充饥，在厕所里藏起妹妹的内衣，用铁链锁住婴儿防止走失，这些场景不是刻意制造的泪点，而是对“何为合格父母”的持续追问，让观众在窒息感中反思：当生存都成奢望，“家”究竟是港湾还是牢笼？在真实题材与非职业演员之外，影片的镜头语言与叙事结构更显匠心。大量手持长镜头以“一镜到底”的方式，完整记录贫民窟的逼仄巷陌与生存细节——没有刻意的美化，镜头如冷眼旁观的记录者，捕捉着赞恩对环境的敏感与旁人的麻木，让观众沉浸式感受未经修饰的底层日常。叙事上，开篇以法庭对峙倒叙切入，赞恩“起诉父母”的惊人请求引出闪回回忆，随后转为平缓的单线推进。这种“倒叙引入+线性铺展”的结构，既用悬念勾连起观众注意力，又跳出娱乐化叙事的窠臼，引导人们在镜头的冷静注视中，超越情节本身，直面影片背后的社会议题。影片最后，赞恩的笑容与身份证明，是对“何以为家”的答案：家非枷锁与工具，而是责任、尊重与爱。拉巴基借影片追问“家的意义”，赞恩的故事落幕，“生之责任”的思考永不停歇。（编辑：李彤）
2015年
导赏：男女主互相抚慰对方的伤痛的故事
2004年
剧情：简介﹕  一位早年白头的卡里医生的反抗群组织女友沙姆斯﹐在她情人的住所外刺杀了一名男子﹐而这位医生的义父陷入了昏迷状态。他对自己的母亲在小的时候拋弃自己感到十分怨恨.后来因为和沙姆斯的关系被以色列警察跟踪。卡里试图挽救这位不省人事的老人尤内斯﹐就像他在他小的时候救过他一样。本片深受《一千零一夜》的影响﹐通过闪回的方式讲述了一段在犹太复国主义时期巴勒斯坦人的遭遇以及一段美好的爱情.  关于本片: 第57届坎城电影节非竞赛单元重点展映作品﹐《太阳之门》是一部关于巴勒斯坦历史的漫长（接近5个小时）痛苦的史诗。
Matelas, Le
Matelas, Le

演员(饰 Marc Haddad)/

导演：Antoine Waked/
主演：Raymond Hosni/维萨姆·斯迈拉/
类型：短片/犯罪/喜剧/