张爱玲

Eileen Chang
有片源
2020年
导赏：电影《第一炉香》由张爱玲的小说《沉香屑·第一炉香》改编而成，延续了张爱玲独特的叙事风格，呈现出其经典的苍凉美感。同时导演许鞍华对影片的处理也带有浓厚的个人风格，为视觉元素与叙事细节注入不少新鲜感，呈现出鲜活的都市影像。影片保留了原作故事的核心结构，讲述了葛薇龙在香港名利场的浮沉历程。在视觉呈现上，影片则营造出20世纪40年代香港的繁华景象。豪华的洋房、热闹的社交场所、精美的旗袍和复古家具无不凸显出那个时代都市生活的奢靡。同时许鞍华通过流畅的镜头叙述，将葛薇龙的成长与堕落娓娓道来，使观众沉浸在她与乔琪乔复杂情感的交织中，直观感受到欲望与爱情的深沉波澜。广角镜头俯瞰港岛住宅区，捕捉城市风貌与葛薇龙内心变化的共鸣，细腻地呈现出她在这个物欲横流的世界中逐步失去自我的过程。在许鞍华的镜头下，香港不仅仅是一个背景，更成为葛薇龙内心挣扎的具象化表达。影片在意象运用上也颇具匠心。沉香炉的出现象征着传承与归属，恰到好处地为故事定下了基调，勾起观众对旧时情感的共鸣。电影中新增的孔雀意象隐喻着梁太太曾经的高贵与现今的无奈，为故事增添了几分人文主义的关怀。这些丰富的意象引导着观众去探索影片表面之下的多重意蕴，在视觉体验中领悟人性的深层次触动。作为一部现代电影作品，影片巧妙地将张爱玲小说中的都市传奇与许鞍华的独特影像风格结合在一起，呈现出一场充满层次感的视觉盛宴。情感张力与意象之美相辅相成，《第一炉香》不仅是一段情感纠葛的叙述，更是成为对都市女性成长、欲望与命运的诗意探讨。（编辑：颜诗雨）
2007年
剧情： 沦陷时期的上海，四位太太大白天开着强光灯打麻将，洗牌时一只只钻戒光芒四射。女主人易太太的丈夫是汪伪情报机关首脑；三个女客中，有两人的丈夫也在汪伪政府任职。最年轻的“麦太太”王佳芝名义上是易太太的干女儿，惟独她没戴钻戒，但是她涂得亮汪汪的薄嘴唇娇红欲滴，一张秀丽的六角脸经得起无情的当头照射，酷烈的光与影更托出她的“胸前丘壑”。她跟易太太是两年前在香港认识的，香港陷落后，麦先生的生意停了，王佳芝来上海跑单帮，被易太太留住在她家。　　 身材矮小的易先生站在他太太背后看牌，觑一个空子向佳芝发出一个暗号。佳芝即推说有事，向众人告辞。她乘易家的汽车出去，吩咐司机开到一家咖啡馆，打发司机回去。然后她进咖啡馆打个电话，出来之后又雇三轮车到凯司令咖啡馆停下，进去等人。　　 她等的是易先生。佳芝本是岭南大学的学生。广州沦陷前，岭大搬到香港。汪精卫一行人抵达香港后，她和几个男女同学怀着流亡学生的心情，有志报国，遂自发组织起来做业余特工，定下一条美人计：由一个女生去接近易太太，然后诱惑汪精卫身边的红人易先生，设法把他引出来再除掉他。充当香饵的，自然非学校剧团的当家花旦王佳芝莫属。可惜鱼儿没有吞钩，计划没有成功。 　　珍珠港事变后，海路复通，这群学生转学到上海，与一个国民党特工搭上了线。那位特工极力鼓励他们继续进行，于是王佳芝与老易又结上关系。今天正是设好了圈套，要在约定地点刺杀易先生。佳芝等了半天，才见一辆木炭汽车开来。一望而知是他的车。她出去，上车。易先生要司机开到福开森路去幽会，佳芝说附近有家店，她想趁便去修一个耳环。易先生自然不能不奉陪。车于是折回，从义利饼干行过街到平安戏院。对面就是那家凯司令咖啡馆。　　 走进珠宝店，讲定修配耳环一事之后，易先生主动提出要履行诺言，给佳芝买个钻戒做纪念。印度老板在店堂后身，两层楼之间的一个阁楼上接待他们，挑出一个六克拉的粉红钻戒让佳芝试戴。“光头极足，亮闪闪的，异星一样，红得有种神秘感”。佳芝知道，刺客已埋伏好了。在“紧张得拉长到永恒的这一刹那间”，她自问是不是有点爱上老易了。看到他脸上一种温柔怜惜的神气，她突然想：“这个人真是爱我的。”然而太晚了。她低声说：“快走”。他立刻明白，跳下楼梯，夺门而出。汽车吱的一声尖叫。砰！车门声还是枪声？车开走了。　　 易先生回来了，即命令封锁，把抓到的人，包括王佳芝，统统枪毙。他又站在他太太背后看牌，心里想着王佳芝。“他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么情感都不相干了，只有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。”
1998年
剧情：　在十九世纪未的上海英租界，高等妓院称为“长三书寓”，在书寓放酒请客称为“做花头”。广东的洋务官王莲生（梁朝伟饰）与沉小红（羽田美智子饰）是相好，但小红背地里跟一名武小生热恋，所以对王日渐冷淡，为了填补内心的无名空虚，王做了另一位妓女张惠贞。后王得悉小红跟武小生的事，大为恼怒，并决定跟惠贞结婚。周双珠（刘嘉玲饰）是鸨母的亲女儿，为人心地仁厚，看淡风尘，洪老爷是她的客人，一位妓女周双玉（方瑄饰）生意非常好，取代了周双宝地位，令宝满心不是味儿，两人经常为此争吵，而双珠每次都公平地处理争端。黄翠凤（李嘉欣饰）是个专业、泼辣和手腕灵活的妓女，她的鸨母黄二姐（潘迪华饰）一把年纪仍然姘头无数，翠凤经常为此生气不已。翠凤做罗老爷（高捷饰）和钱老爷两户客人，虽然她喜欢的是钱老爷，但为了赎身自立门户，她经常将罗老爷留在身边。
1997年
导赏：与小说相比，电影《半生缘》以曼桢与豫瑾的纠葛为主线，人物的复杂性有所降低，但人物个性更加清楚。近镜镜头的运用削弱了人物间的情感交流。作为女性世界细腻情绪的表露，许鞍华展现了现实的无奈与回忆的永恒，提示人生的苍凉，错失情缘的主题以及大时代改变个人命运的感叹。这是十三年后许鞍华与张爱玲的二度结合，之前是《倾城之恋》。许鞍华表现三、四十年代的上海怀旧风貌力求简洁，摄影机的位置、运动画框都很节制，少采用宽阔的取景空间。阁楼，车厢，走道，狭小的取景造就了自始至终的被困压的感觉，表达了家庭和个人情感矛盾的压抑感。人物的喜怒哀乐被克制在很小的限度里，无法张扬。与小说相比，曼桢与豫瑾的纠葛成为主线，人物的复杂性有所降低，但人物个性更加清楚。近镜镜头的运用削弱了人物间的情感交流。作为女性世界细腻情绪的表露，许鞍华展现了现实的无奈与回忆的永恒，提示人生的苍凉，错失情缘的主题以及大时代改变个人命运的感叹。这是十三年后许鞍华与张爱玲的二度结合，之前是《倾城之恋》。影片风格如同小说，精致、刁钻、敏锐，观察事物很细。本片在香港上映票房不俗。张爱玲小说原著《十八春》的结局，写男女主人公走过十八年曲折的情路之后，虽然各有家庭，但还是一同去参加国家刚解放时东北的建设，化哀怨为淡泊。许鞍华如今的《半生缘》则让这个哀怨的故事彻底以宿命的结局完成“苍凉”的主题。电影《半生缘》，作为一件艺术品，作为一个改编经典原创小说、具有创新意识的电影，无论它是否具有经典性，都已变成具有当代阅读意义的对照性研究文本。通过以上的分析可以看到，改编过程中，许鞍华导演并未只在尊重原著的基础上，拘泥于小说，从叙事顺序的改变到情节的选择调整等等，都是以适合电影的声画表现及观众的接受为目的的。
1994年
导赏：影片改编自张爱玲同名小说。导演关锦鹏以他独特的女性意识、细腻的影像表达与镜头语言，刻画了男主人公振保与他“生命中的两个女人”——风情万种的朋友之妻王娇蕊与洁白无瑕的妻子孟烟郦的两段情感故事，以及其中的爱、矛盾与纠缠，女性的身体与灵魂、命运与困境。知名演员陈冲、叶玉卿、赵文瑄的领衔主演，使得影片观赏性强，文艺且唯美，具有独特的导演个人风格。
1988年
剧情： 清末民初的上海，银娣长得漂亮但个性刁蛮，一再拒绝哥嫂帮她说媒说亲的婚事及骂退借口买麻油来挑逗她的邻里男子。她的心里只有对门药店的小刘；却因哥嫂的多方鼓弄，透过媒婆将银娣嫁给了大户姚家作二少奶――新郎竟是又瞎又驼的一个痨病鬼，从此银娣开始一生的痛苦、挣扎和愁怨。她丈夫的弟弟三爷相貌潇洒、谈吐翩翩，竟使内心空虚的银娣对他产生了倾慕之情，他的挑逗和她的迎还拒使两人在大庙中偷情，但三爷竟是没真情的，在佛坛前温存时临阵脱逃；分家多年后的除夕夜来访话旧亦只是躲债而非重温旧梦，一次又一次的挫折、羞辱，让银娣多生活感到愤恨难平，在自杀未遂后，个性渐渐变成控制欲极强的母亲和寡毒的婆婆；中年以后的银娣在她全力经营的小天地中，与依赖她的儿子玉嘉及二媳冬梅过者暗淡苦闷的日子。
1984年
导赏：张爱玲的小说具有强烈“电影感”，吸引众多电影创作者对其作品进行改编，其中香港导演许鞍华在香港社会两次具有历史决定意义的时期分别两次改编其作品，即《倾城之恋》与《半生缘》。许鞍华于1984年接受李焯桃采访时表示，改编《倾城之恋》，“是因为《倾城之恋》讲香港”。而在她的自述文章《谈〈倾城之恋>》中，对这一原因作了进一步阐释：张爱玲的《倾城之恋》之所以对我有莫大的吸引力，原因之一，是因为它的背景是四十年代的香港。拍一部以过去的时代做背景的电影，对任何一个导演来说，都是一种很“过瘾”的事情，也可说是一项挑战。许鞍华通过重新讲述张爱玲提供的“香港故事”，参与到重塑香港本土文化身份的实践之中，《倾城之恋》以外来者的眼光记述香港那段战火纷飞的历史，无形中增添了本土叙述的历史深度，同时最终构成了上世纪80年代香港怀旧浪潮的最终指向与历史坐标。电影的美学特点体现在其对细节的精致描绘和对人物心理的细腻刻画上。许鞍华导演巧妙地运用了光影、色彩和音乐等元素，营造出一种既华丽又苍凉的氛围。影片中，白流苏和范柳原的爱情故事在战火纷飞的背景下展开，两人的情感纠葛和内心挣扎被展现得淋漓尽致。特别是影片中对白流苏的塑造，既展现了她的独立和坚韧，又不失女性的柔弱和渴望，这种复杂而真实的人物性格，使得角色更加立体，情感更加丰富。《倾城之恋》在故事情节、主要人物的设置上都是非常忠实于原著的，许鞍华导演几乎把小说整个搬上了银屏，改动的部分非常少，就连人物的对白也是一字不差的照搬进电影。在场景上，许鞍华还原了小说中的浅水湾酒店和香港街道；在台词上，许鞍华直接使用了小说中的文学语言。《倾城之恋》中的香港无疑是一个动乱的环境，战争成全了故事中人的恋情。就题材而言，它十分符合许鞍华一贯的主题特色——乱世中人的生存状况。《倾城之恋》的意义还在于它对张爱玲作品的忠实呈现和对时代背景的深刻反映。电影不仅忠实于原著的精神，更通过影像的力量，让读者和观众能够更加直观地感受到那个时代的气息和人物的情感。它不仅是一次成功的文学改编，也是对张爱玲文学世界的一种影像诠释。（编辑：赵敏）
1964年
南北喜相逢
南北喜相逢

编剧/

导演：王天林/
主演：白露明/雷震/钟情/田青/刘恩甲/
类型：剧情/
剧情：　　势利眼汤德仁南来香港多年，严禁甥女李倩荔与穷教师吴树声交往，亦反对女儿采苹与粤人简良相恋。恰巧仁被公司指派巴结的富侨简兰花正是良的姑母，声欲借助花撮合婚事，惟花改期来港，二人情急下找来友人阿林扮作女人顶替。荔深夜到酒店求“花”成全婚事，不料仁也潜入向“花”求婚，声追踪荔而至，黑暗中林，仁大打出手。林乘机以报警要胁仁签字同意女儿，甥女的婚事，仁无奈就范。声与荔、良与苹终得以同日成婚。
1963年
剧情：　　教师王鸿深妻子早逝，留下女儿景慧及两名幼子景方，景诚。景慧爱护幼弟，毕业后放弃升学，专心料理家务。 　　某天景慧在公共汽车上重遇中学同学孙川。孙对她素有好感，经过多次约会后，二人感情突飞猛进。王鸿琛得知女儿与孙相恋，几达谈婚论嫁，心头略宽之余，亦有续弦之意。 　　景慧得悉父亲与同事李秋怀交往，深恐她将来当了后母后会刻薄幼弟，几经思量，忍痛跟孙分手，打算外出求职，独力抚养幼弟，以成全父亲再婚之念。她到青洲岛小学应征教员，孰料秋怀适已转往该小学当校长。两人互诉身世，各自留下深刻印象。另一方面，景方，景诚兄弟以为父亲有意另娶，遗弃他们，景慧只好答应他们永远不会结婚来加以安慰。 　　兄弟俩正想将此喜讯转告父亲，不料却遇上父亲与秋怀携手出游。兄弟俩深恐被后母欺压，大吵大闹；回到家中，又窥见景慧与孙商量婚事，一怒之下离家出走。兄弟俩跑到母亲坟前哭诉，结果被困坟场。兄弟俩迟迟未返，众人担心不已，四出寻找；秋怀终于在坟场找到兄弟俩，并送他们到医院检查。两人对她敌意全消，众人亦松一口气，欣然回家。