黄宛苏

Wansu Huang
有片源
1984年
剧情： 副县长金永河退休回到黄泥塘屯。徐二因当年被当作走资本主义道路的典型，而十分恨金永河，但又不能不听生产队长赵万成的话，将家里好地中找出一垧给金家承包。金永河却将地让给了贫困户。第二年春，赵万成为落实粮食面积，让徐二立即割掉承包地里的西瓜，改种粮食，徐二没有想到的是，这时金永河居然帮着他讲话，制止了赵万成的错误做法。洪灾袭击全屯，金永河毁掉自己承包的塘边地扒提排涝。水退了，庄稼得救了。徐二、王玉成、赵万成看着被水冲毁的塘边地，感激之情油然而生，称金永河为“金不换”。
1982年
导赏：《逆光》是被誉为“电影诗人”的丁荫楠导演的代表作，聚焦于20世纪80年代初几个在上海打拼的年轻人的生活与爱情。他们或流连于都市文化的纷乱，或不断反思自身思想的愚昧与局限，或努力与阶级差异相抗衡，或坚守着内心的纯良和真诚。他们彼此认定，互相依靠，交叠出新时期中国青年的不同精神风貌。影片横跨当下、过去与回忆三个时空，时间与空间的交错使人物不断相遇与重逢。年轻人在上海的街道中穿行游走，用自己的身体抚摸着城市的肌理，被经济浪潮裹挟迷失，又尝试在洪流中抓住自己珍视的文化知识与赤子品格。本片的摄影极具特色，人在城市中流动，镜头中的景象也流动着，细雨、斜风等意象推动着情绪的变化，笼罩在雾中的城市、摇晃的街头、逆光景象、无主体的画面，与影片所揭示出的生活偶然性相应和。本片并不意在讲述一个跌宕起伏的故事，而是通过人物的相遇与情绪的流动自然向前。以叙事者苏平和表姐的回忆作为中轴线，影片完整串起三对情侣间的情感互动，四条线如经纬交织，紧紧缠绕又各自明晰。廖星明与夏茵茵、苏平与表姐这两对人物关系互相推动又形成镜像，年轻的人们在城市中相遇，相似的追求与价值观使他们一眼在人群中认出彼此，他们依偎取暖，或并肩前行，或在无奈中堪堪错过。台词的诗意是《逆光》的又一鲜明特征，片中主角发人深省的感慨一句接一句，这与廖星明才华横溢的人物形象相符，同时深刻了影片的思想内涵。每天的太阳都不一样，人不应困居于一方天地而过着一日囚的生活，应当抬头赶路，大胆做梦，“迎着太阳走，把黑色的影子永远抛在你身后。”（编辑：姜英杰）
1981年
导赏：《乡情》由胡炳榴导演，与《乡音》《乡民》共同组成了他的“田园三部曲”，以强烈的乡土气息为特点。在电影《乡情》中，导演胡炳榴构筑了一个远离现代社会、城市文明侵染的仿若世外桃源般的田园世界。导演通过个人的人生经历、生命体验巧妙地与社会发展、时代变化相结合，对纯粹而又理想化的人性美、人情美的感性呼唤契合了观众的乡土情结、取得了观众的情感共鸣。在电影语言的运用与影像风格的把握上则更为圆融，展现出了强烈的时代性。导演胡炳榴追求一种“看似平淡，实则余味无穷”的美学风格。导演认为：“愈淡雅，就愈能达到好的艺术效果，从细节到典型环境表现得愈普通、愈自然，就愈能烘托出浓郁的生活气息来；在人物刻画上，把田秋月表现得愈普通、平凡，就愈能烘托出普通劳动群众的心灵美来。”这种追求意境的创作精神推动了中国电影的民族化。对乡土中国的深刻反思性和对现代化与民族化的践行是本片最重要的特点。同时，胡炳榴也体现出了第四代导演的创作修养和80年代创作的整体基调，风格化、作者化的影像表达使得影片更加不流于俗。导演在电影表达上运用意识流手法和蒙太奇手段，如剧中人触景生情的回忆、联想与闪念，构成了影片充分运用时空交叉、音画对位的现代电影语言的可能性。导演把传统的戏剧悬念与冲突律同致力于表达人物情绪、心理的意识活动的现代电影语言的结合，做出有益的探索和努力。《乡情》一经上映，迅速蹿红。我国著名导演谢飞称该片艺术创作到位、人物形象富于新意，把纯真爱情与诗情画意描绘在乡情上，是一部非常成功的影片。该片也获得诸多奖项，并且登陆柏林国际电影节，足见其制作精良和韵味十足。（编辑：赵敏）
1958年
平凡的事业
平凡的事业

演员/

导演：林扬/
主演：王蓓/路明/黄宛苏/
类型：剧情/
剧情：　中学毕业生林培明，对祖国社会主义建设事业有着远大美好的理想，为了服从工作需要，她被分配到托儿所担任保育工作。林培明满心高兴地来到托儿所，开始了第一天的工作……
1957年
剧情：月夜，宁静的校园里，一群年轻人的情绪却很不宁静。学校明天将分配她们的工作!怀着远大志愿的简素华和唐小芳也在宿舍里悄悄私语，她俩都愿服从分配，到祖国需要的地方去。
1956年
剧情：讽刺文学作家李少白擅长在作品中讽刺挖苦别人，而自己却是个不讲公共道德的“不拘小节”的人。一次，他应邀去某市作报告，虽以文人雅士自居，却做了一系列不文明的事：坐火车占两个人的位置，吃水果乱扔果皮，游湖逛公园、参观图书馆、看戏时又惹了许多麻烦，受到人们的指责 。陪伴他的某市文联赵主任，是个忠厚长者，老是替他向别人赔礼道歉、 垫付罚款。李少白未见过面的女朋友敏英恰巧亲眼目睹了他的所作所为， 当李少白作完报告到敏英家拜访时， 敏英当面严词指责他不讲公共道德的恶劣行为，使他面红耳赤、十分狼狈 。两人的恋爱关系也因此而彻底告吹 。
导赏：《如此多情》讲述了年轻貌美的医院护士傅萍辗转周旋于大学生黄山、制片厂职员白浪、老实拘谨的费科长以及被她误认为是处长的公务员黎明之间，试图通过婚恋攀附高枝，最终却竹篮打水一场空的讽刺故事。虽然影片仅有五十余分钟的黑白画面，全片连环错位的戏剧结构和轻喜剧的类型风格却在那个时代的电影中显得色彩迥异、独树一帜。女主角名字“傅萍”这一反讽形象的精准打磨。“傅萍”谐音“浮萍”，意指其情感像水面上无根的浮萍一样，摇摆不定、随波逐流。影片多次给出水面上浮萍的空镜头，其中一次在傅萍与费科长公园划船时，一次在她与黎明游湖时，镜头精准地将主人公飘忽不定的情感态度外化为无根的野草，构成了极具讽刺意味的视觉隐喻。同时，叶琳琅的表演精准地赋予了“傅萍”复杂的人格色彩。她既有摩登女郎的圆滑妩媚，又时常在不经意间流露出精明市侩的小算计。影片表面讲述了女主角见异思迁的情感历程，深层却切开了当时社会存在的等级观念与世俗利益纠葛。编剧巧妙设计了“连环淘汰”的情节：傅萍因为职员白浪“淘汰”了穷大学生黄山；她看中了科长，又心甘情愿地抛弃了白浪；然而当她误将公务员黎明认作黎处长后，立刻献殷勤、求爱。相似的台词在不同的情境中制造了极其强烈的讽刺效果：当黄山和白浪坐在被抛弃的小船上嘲笑傅萍对费科长所说的甜言蜜语时，话音刚落，镜头立刻切到傅萍在费科长面前说出完全相同的台词。新颖的取景与精心打造的城市摩登面孔，诠释了《婚姻法》倡导的婚恋新风，为破除功利婚恋观提供了鲜活注脚。（编辑：明慧）
1949年
剧情： 周家浩和钱兰英获悉女儿元珍订婚的消息，勾起夫妇二人追忆往事，细说恋爱之道。二十年前，家浩因要参加北伐而离开兰英，因部队迁移，双方失去联络。兰英在阔少爷张鸿昌竭力追求和母亲的催促下，答应了婚事。家浩后来回到上海找兰英，兰英决定悔婚，和家浩私奔。二人结成夫妇，并南下广州建立家庭，诞下元珍。孩子出生后，兰英与母亲逐渐冰释前嫌，一家三口遂迁回上海。家浩在纱厂当小职员，生活安稳，谁知鸿昌正是纱厂老板，家浩愤而辞职。战事日紧，家浩一家跟随民众撤向大西南，且在黔桂铁路的小站当上副站长。鸿昌携同妻子，带着大批私货逃难经过，欲占货卡载货，惟家浩秉正不阿，坚决不从。不巧元珍此时患上肺炎，急需特效药救治，鸿昌竟以药要胁，幸好难民之中有人相赠药物。鸿昌不择手段，强夺火车离去。抗战胜利，家浩一家虽然清贫，终可过着甜蜜的生活。
剧情： 银龙湾龙记渔行大老板麦太公借着租船和放高利贷，垄断了整个渔业，多年来一直剥削渔民。渔民余伯的儿子晋华不甘心被欺压，主张渔民效法天门湾的同业，自行组织运销合作社。妓女阿宝原是渔家女，因屡遇风灾而家破人亡，被迫卖身以偿父债。阿宝心爱晋华，但晋华的心中只有渔民七叔的女儿阿珠，偏偏阿珠却心仪渔民学校的老师麦志新。志新虽是麦太公的儿子，但却不值父亲的所作所为，反而同情渔民的遭遇。一次，七叔父女出海遇着大风暴，租来的渔船翻沉。二人飘流海上被救后，生活亦陷入困境。麦太公迫令七叔还债，否则便要阿珠卖身以作抵偿。麦太公果真派人前来拟抢走阿珠，渔民一怒之下，群起反抗，与麦太公的爪牙陈世荣等展开一场血战，阿宝因保护晋华牺牲性命。最后，渔民获得胜利，一同扬帆出发，到天门湾重过新生活。
剧情： 农村恶霸阎大爷一妻五妾，但膝下犹虚。风水先生指农民陈大顺的田地旺子旺孙，阎大爷于是软硬兼施，强占大顺田地。阎大爷欲纳六姨太，获悉大顺女儿桂英长相标致，胁迫她下嫁。桂英本与农民何连生相恋，惟不敌阎大爷势力，只得就范。桂英嫁到阎家后受尽凌辱，苦不堪言，阎大爷更不许桂英父女见面。大顺因思念女儿，与幼子偷往阎家探望，却被发觉，更惨遭毒打至死。桂英幼弟不甘阎大爷爪牙侮辱，将他击毙，连生替他顶罪被捕。桂英知悉父亲惨死，连生被捕，悲愤填膺，伺机手刃阎大爷报仇。阎大爷将桂英殴打至昏迷，并着家丁将她淹死。连生幸运逃脱，返回村庄，救出桂英。阎大爷带领大批人马至连生家要人不果，欲杀连生家人泄愤。连生赶返救人，号召农民以解放军作后盾反抗恶霸。