张乾

Qian Zhang
有片源
2009年
导赏：三个表姐妹的青春故事
1989年
你爱我吗
你爱我吗

演员(饰 Lin Meimei)/

导演：罗冠群/
主演：郝光/卢燕/马捷/马晓晴/谢德辉/Beizong Zhang/张乾/赵君/周志俊/
类型：爱情/
剧情： 农村姑娘丁水云因羡慕城市生活，抛弃了深爱自己的关火旺，嫁给了城里人。丁水花对姐姐的绝情非常不满，决心帮助火旺，并在《知音》上刊登了征婚广告。火旺从众多来信中选中了秋兰，但秋兰双腿瘫痪。别有用心的人也前来诈骗，幸好被聪明的水花揭穿。同时，水花也发现追求自己的小王倒卖假药，毅然断绝了与他交往。爱情受挫的火旺科技种田获得大丰收，赢得“种田状元”的称号。而水花也与火旺在交往中加深了感情，最终走到一起。
1957年
球场风波
球场风波

演员(饰 Qian Zhenming)/

导演：毛羽/
主演：崔超明/Shihe Gong/张乾/关宏达/温锡莹/Qian Zhang/
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剧情：“上海医疗器械药物供销局”有个篮球场，球场上堆满了许多废料，妨碍了群众的体育活动。青年职员赵辉热爱体育运动，希望单位能成立体协，开展群众性的体育活动。可是，上级关于成立体协的通知，被不关心体育活动的办公室主任张人杰压在抽屉里，始终没有处理。有一次，篮球运动爱好者们在堆满废料的球场上打球，有位青年不小心被废料撞倒，张人杰闻之，写了许多张带有“危险”二字的纸条，贴在篮球架上，不许大家再打球。一天，赵辉和他的同事钱正明一同到游泳池观看比赛，认识了一位女运动员林瑞娟，赵辉从此也对游泳产生了兴趣。某日清晨，赵辉照例在马路上跑步锻炼，认识了体育学院教授林允文，并得到他的指教。赵辉请求林教授帮助他们机关开展体育活动，林教授答应了，并留下地址，希望赵辉去他家谈谈。林瑞娟是人民银行职员，一天，她到“医疗器械局”联系工作，又与赵辉、钱正明相遇，他们成了朋友。这日，人民银行体协邀请“医疗器械局”比赛篮球，由于“医疗器械局”的球员平时很少锻炼，结果打输了，这样一来，赵辉、钱正明等人更迫切地要求成立体协，加强锻炼。张人杰提倡吃药，反对打球，不支持群众成立体协的正当要求，赵辉、钱正明决定去找部长。一天，赵辉、钱正明在部长办公室里接到张人杰打来的电话，当时晗好部长不在，张人杰还没弄清对方是谁，就滔滔不绝地汇报起工作来。钱正明将计就计，问张人杰“医疗器械局”的体协搞得怎样，张人杰一时语塞，慌忙回答：“已经开展了。”第二天，张人杰就批准了赵辉等人成立体协，体育爱好者喜出望外。大家动手清除了球场上的废物，重整了球场，在林允文教授的指导下，“医疗器械局”的体育活动很快就开展起来。经常参加与外界的比赛，技术提高很快，同志们的健康情况也有所好转。赵辉的女友林瑞娟原来是林允文的女儿，由于彼此对体育运动的爱好，她与赵辉建立了爱情关系。张人杰也对体育运动产生了兴趣，和大家一起参加各种体育活动。　　
1956年
落水记
落水记

演员(饰 Tang Jin)/

导演：周峰/
主演：Qi Bao/张乾/崔文顺/阳华/刘节/
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剧情：唐金是光明农业生产合作社社员，他非常爱打扮，可美中不足他还没有一只手表。这天，唐金看到供销社进了一批手表，急忙找舅舅陈友斌去要钱，但舅舅没答应，这使他非常苦恼。 　 这些被候补社员富农张顺发看在眼里，他便送给唐金一只时走时停的坏手表，但提出条件是要唐金陪他到邻乡红旗社贩猪食。因为光明社里养着几百头猪，最近饲料不足，他打听到红旗社有大量的白菜叶，如果弄来一些卖给光明社，准能得大钱，可做这个买卖，需有社里的证明信，于是想出用手表让唐金去偷盖合作社的图章。 　　 唐金果然按照张顺发的意图偷盖了图章。在其唆使下，谎称肚子痛，借口进城看病，陪着张顺发驾着小船，到红旗社收购白菜叶。红旗社的社员姚月英，漂亮而热情，听说唐金是光明社来采购猪食的，热情招待。张顺发假称姓陈，使姚月英误把他当成提倡集体养猪大名鼎鼎的陈友斌，更加热情招待。张顺发则顺水推舟，唐金便成了他的外甥。 　　 红旗社为表示兄弟社应互相帮助，以三角一担的最低价格，卖给他们一船白菜叶。张顺发、唐金行到中途，突然遇到社里饲养员顾阿珠，唐金连忙钻进菜堆里。顾阿珠也是来红旗社买菜叶的，见张顺发已运来一船，便要他卖给社里。最后经过讨价还价，张顺发以一元一担脱手。 　　 菜叶运到光明社，顾阿珠与张顺发到办公室算账。忽然红旗社的姚月英又运来三船菜叶来支援光明社养猪，并借此机会来参观光明社集体养猪的先进方法。张顺发见情况不妙，急忙躲了起来。唐金因一时躲闪不及，只好故作镇定，假献殷勤，带着姚月英去参观猪舍。唐金、姚月英等来到猪舍，张顺发本想换个地方再躲，却被姚月英发现，并要他介绍集体养猪的经验。张顺发只得信口开河，胡说乱讲起来。 社长陈友斌回来了，张顺发投机取巧的鬼把戏被当场揭穿。站在一旁的唐金又羞又恨，明白自己是上了张顺发的圈套，再看手腕上的表，早停啦，气愤地把表摘下扔出去好远。
1954年
导赏：一部展现云南边疆人民生活和抗日战争历史画卷的电影，其深情的叙述、生动的角色塑造和壮丽的自然风光都让人难以忘怀。
1949年
导赏：《三毛流浪记》是中国电影史上一部标志性的作品，它诞生于1949年，既是对张乐平漫画经典的影像表达，也是一次在电影语言与社会表达之间寻求平衡的艺术尝试。影片由昆仑影业公司摄制，赵明、严恭联合执导，阳翰笙编剧，小演员王龙基饰演主角三毛。从艺术手法上看，影片选择了讽刺喜剧作为基调。这一定位是巧妙的。三毛的形象——硕大的脑袋、细瘦的脖颈、标志性的三根毛发——本身就带有漫画式的夸张与滑稽感。电影没有消解这种外形特征带来的视觉幽默，反而加以利用，让三毛在街头巷尾的遭遇，常常呈现出一种令人心酸的喜剧效果。无论是他为了谋生而从事的各种零碎工作，还是误入上层社会后产生的种种错位，都通过一种近乎闹剧的方式呈现出来。然而，这种“笑”的背后，是清晰的悲悯与批判。影片没有采用直白、激烈的控诉，而是通过三毛天真、善良的视角，去映照出周遭世界的荒诞与冷漠。例如，他捡到钱包归还失主反遭诬陷殴打的情节，其讽刺力度并不因形式的诙谐而减弱。这种以喜写悲的手法，增强了影片的现实穿透力与观众共情力。影片的叙事结构紧密围绕三毛的流浪轨迹展开，从街头露宿、卖报擦鞋，到被流氓利用、被贵妇收养，最终撕破华服回归同伴。这一系列经历构成了一个完整的“拒绝与回归”的循环。三毛被收养后过上锦衣玉食的生活，却感到窒息与孤独，最终选择撕破新衣，回到流浪伙伴中间。这一关键情节超越了物质层面的对比，触及了关于尊严、自由与群体认同的主题。三毛的抉择，意味着他对一种虚假、寄生的“幸福”的拒绝，尽管流浪意味着苦难，但那里有真实的同伴与未被异化的自我。这一处理，为影片注入了强烈的人文主义色彩，使得三毛的形象从一个单纯的受难者，升华为一个具有自主意识与道德选择的小人物。在表演层面，王龙基的演绎至关重要。他并非职业童星，其质朴、本真的表演契合了三毛所需的那种未经雕琢的质感。他没有刻意夸张漫画角色的动作，而是将三毛的机灵、善良与倔强融入自然的神情与肢体语言中。这种真实感，是影片能够打动数代观众的核心要素之一。作为一部改编作品，电影《三毛流浪记》的成功离不开对漫画原著的精髓把握。电影在改编时，继承了这种注重视觉叙事的特点。影片的镜头语言相对朴实，但注重通过场景、服装和人物关系的对比来传达信息。例如，三毛破旧的麻袋衣与富人家精致的绸缎形成的视觉冲突，无需台词便能传达出巨大的社会鸿沟。影片也补充了漫画中难以直接呈现的细节与情感流动，使得三毛的故事更加丰满立体。时至今日，观众们依旧被影片的魅力所打动。三毛所代表的，是在逆境中保持善良与乐观的生命韧性。影片没有将他塑造成一个完美的英雄，他有时狡黠，有时冲动，但内心深处对正义与友情的坚守从未改变。这种人性化的塑造，使得三毛超越了具体的时代背景，成为一个具有普世意义的艺术形象。（编辑：赵敏）
导赏：在中国喜剧电影的经典谱系中，1949年由昆仑影业公司出品的《乌鸦与麻雀》，是一座难以逾越的艺术高峰。影片采用了“一幢楼房、一个故事、一段时光”的集中叙事结构，在此基础上构建出生动的小人物群像：魏鹤龄饰演的孔有文，是这栋楼里最“软”的人。房子被霸占，他退到亭子间；被欺辱，他低头不语。然而，当房客们面临被扫地出门的绝境时，正是这个沉默了整部电影的人，在房客们群龙无首的关键时刻，颤巍巍地站了出来；孙道临饰演的华洁之善良软弱却依然坚守知识分子的良知；上官云珠饰演的华太太以女性独有的温婉与坚韧，用隐忍的微笑与无声的泪水，撑起风雨飘摇的小家庭；赵丹饰演的萧老板是全片最鲜活的灵魂，他“嘴里叼着香烟，手里托着鸟笼”，将一个小市民的油滑、虚荣与善良融为一体。他在妻子面前吹牛、在小贩面前显摆、在恶势力面前耍滑，却在大难临头时选择了抗争。与赵丹早期一系列本色朴实的银幕人物形象相比，萧老板这一角色无疑具有更为卓越的美学价值。因为在这个角色身上，赵丹所投注的不仅仅是对现实人生的外部模仿和逼真再现，而是将自身十年来对生命的感悟、对社会的认识自觉铭刻进了角色的灵魂当中。因而这一角色身上体现出的就不再单纯是对世俗人生的一种表象还原，而是一种深入骨髓、进逼灵魂的“心灵写实”。影片以“乌鸦”（国民党反动派）与“麻雀”（底层百姓）的意象对立为核心隐喻。侯义伯和他的姘妇余小瑛的贪婪、霸道与色厉内荏，在李天济和黄宗英的表演下入木三分——侯义伯强占房产时的蛮横，逃窜时如丧家之犬的狼狈；余小瑛颐指气使时的刻薄，大势已去时的惊惶，都让观众在笑声中看清了那个旧世界的腐朽本质。导演郑君里以充满烟火气的笔触，将上海弄堂的嘈杂与鲜活——邻里间的争吵、小贩的叫卖、孩童的嬉闹、无线电里的广播——编织成一条自然的背景音轨，这些声音从未喧宾夺主，却让石库门的每一寸空气都浸透着生活的质感。摄影机则在这片逼仄的空间里展现出惊人的流畅与灵动：它时而如旁观者般静静凝视孔有文在亭子间里孤独的背影，时而又如参与者般跟随萧老板穿梭于楼梯与走廊之间，将楼上楼下、前楼后厢的人物关系串联成一幅浑然天成的空间图谱。尤为精妙的是那些看似不经意的横移镜头——当侯义伯的脚步声在楼道里响起，摄影机便轻轻摇过每一扇虚掩的门，门内房客们瞬间紧绷的神情，在镜头的流转中完成了无需言语的默契传递。总得来说，这部诞生于新旧时代交替之际的影片，以其辛辣的讽刺、鲜活的群像和深刻的人民性，成为中国电影史上讽刺喜剧的标杆之作。它不仅记录了那个黎明前夜的黑暗与挣扎，更留下了关于尊严、团结与反抗的永恒启示。影片结尾，当房客们终于赶走侯义伯，站在这座被他们守护的楼房前，那束照进弄堂的光，既是历史的曙光，也是电影艺术穿透时间的力量。《乌鸦与麻雀》告诉我们，最伟大的喜剧从来不是一笑了之，而是在笑声中，让人看清旧世界的暗面，并相信新世界的可能。（编辑：明慧）