王英杰

Ying Git Wong
有片源
2005年
导赏：《孔雀》讲述了1976年至1984年间一户普通百姓五口之家真实琐碎的生活，影片分段落分别描述了三个年轻人各自的一段生命历程与生命状态，事关理想的追求与幻灭。题材选择扎实厚重，对国内外观众都具有强烈地吸引力，美学的运用亦有惊人之处。作为顾长卫的处女作，该片仍保留了他在第五代摄影风格中的摄影观念，用平静的镜头语言和转换视角的叙事手法去营造《孔雀》自在而恬淡的氛围。但却没有第五代导演习惯的、文以载道的妄念，而最终却是一次向人性深处的远行，尽管小径分叉、水雾迷离。它讲述了一座北方小城里一个普通家庭的生活，重点落在三位儿女身上，这是一部自诩云淡风清的中年人追忆、反省青年时代的电影，定有顾长卫自己的逝梦与心结藏在里面。基于纪实主义风格的镜头运用，影片中多次使用固定景深长镜头，让人物或者事件的发生过程完整的呈现在镜头中，这种镜头也是文艺片中常见的镜头形式。此镜头语言，让这一时空的感情凝结，强化了艺术感染力，让观众在这种固定的客观视点去感受镜头里的内部变化所带来的情感流动。此外，作为摄影师出身的顾长卫导演擅长用多种构图方式来放大人物的感情状态，例如把人物置身在一些物体的周围，或者两侧，来实现框架感，片中多处有人物被窗户，门框挡住的镜头，实际上也是他们这种家庭在社会环境中的真实写照。导演企图通过空间的内部运动和镜头配合在一起，达成这种美学风格。影片的旁白也体现出导演对影片的独特情感，平实冷静又克制的镜头下，是这个小家庭乃至万千家庭的真实写照，一家人去看孔雀开屏，当所有人喊他的时候爱答不理，只有孔雀独自一人的时候，它才开屏，不让别人看见，对梦想的绚烂多彩却只能沉浮于当下生活的无奈窘境，生活本身的复杂和矛盾，亦是如此。（编辑：赵敏）
1996年
剧情：　　孟波原来是飞虎队队员，但在一次行动时因追女仔而未能及时报到，被上司革职。虽经同僚芽子力保，仍难逃厄运。孟波失业期间，遇上帮会头子之女阿雪离家出走，她的父亲委托孟波保护阿雪，并警告孟波对阿雪不可有非分之想。在保护阿雪期间，孟波遇上宿敌惠香，帮会中的二号人物二叔为夺位请来杀手黎明对付阿雪的父亲。虽然孟波将强敌击退，但二叔的野心未消，他重金利诱飞虎队队长和6名队员绑架阿雪父女。孟波闻讯后，与海怪一起去营救他们。
导赏：情义与爱的取舍。
剧情：　　“通菜街车神”陈武男与死党三八仔、东东均非常拜性感偶像叶芳华，他们的最大心愿就是能真正接触她，一睹其风采。为见偶像，三人不惜当临时演员，郤惨遭华的经理人Bobby奚落。三人一怒之下掳走华，期间三人对华如女神般看待。但华对自己被掳竟亦不大抗拒。华向明剖白，原来Bobby一直以一盒被人污辱的录音带要胁她作摇钱树……
1994年
剧情：地产公司东主连生性风流，因常在外乱搞男女关系而与妻离异。公司同事汪小姐乃其情人之一，连看中公司职员毛小姐，便串谋引她到古屋内迷奸，毛报警后，CID潘接手调查此案。连串谋汪小姐诱潘到网球场，将他迷奸。潘知连对MILL不怀好意劝MILL小心心连，但MILL不信，连为了取悦MILL，汪借故约MILL到酒店房内连用哥罗芳将她迷魂，并叫汪拍下与MILL之裸照。此时，潘及时赶到…… 
1993年
临时爸爸
临时爸爸

演员(饰 老方)/副导演/助理导演/

导演：陈国星/
主演：陈佩斯/徐琳/叶静/李嘉存/赵卫东/王英杰/季平/陈国星/
类型：喜剧/剧情/
导赏：《临时爸爸》是1992年上映的一部中国大陆喜剧电影，由陈国星执导，陈佩斯、徐琳等人主演。影片通过一个充满误会与温情的故事，展现了都市生活中的情感纠葛与家庭责任，反映了20世纪90年代初期的社会风貌和人物性格。自20世纪90年代初始，中国迈入全新的历史发展阶段。彼时的影片，即便归属于喜剧片范畴，却依然饱含现实主义的热忱。片中身为建筑装潢公司负责人的陈总经理，其个人经历折射出当时市场经济大环境下企业经营管理的若干特性。诸如他对专业人才的珍视、在工程质量方面的严格把控，以及对工作效率的有力监管等行径，均为市场经济条件下企业追逐效益、提升竞争力的外在表征。影片中的女性角色于林，身为神枪手，这一职业身份有别于传统意义上所认定的稳定工作类型，这恰恰映照出社会转型期间民众职业选择渐趋多样化、灵活化的态势。于家庭场景层面，陈总经理与于同之间构建起的“临时爸爸”这一特殊关系，本质上是对传统家庭关系架构的一种重新塑造。这种重塑现象，深刻反映出社会转型阶段家庭观念的演变趋向，以及家庭成员相互间角色定位与责任担当的重新调适与分配。在陈佩斯的喜剧作品序列里，《临时爸爸》充分彰显了其喜剧特色。陈佩斯向来以夸张且贴合现实、幽默兼具思想深度的喜剧风格见长。他精于借助夸张的面部神情、灵动自如的肢体动作以及诙谐风趣的台词，精准诠释角色的内心世界与情感递变。在影片中，陈佩斯饰演陈总这一角色，面对孩子的顽皮淘气，他所流露的无奈与包容，处理与于林的感情纠葛时展现出的犹豫和笃定，皆凭借自身独有的喜剧才华，将角色情感的起承转合演绎得丝丝入扣。这部影片并非徒有滑稽表象，其内里蕴含着对社会现象的批判与对现实的深度观照。以陈总经理和于林的关系发展为切入点，影片映射出豆腐渣工程、偷工减料、收受贿赂等一系列社会问题，实现了从个人情感维度向社会道德层面的延展与转换。与此同时，围绕陈总、于林和于同三人的故事线，影片如实展现了职场环境中对离异女性抱有的偏见与歧视现象，以及家庭重组阶段遭遇的重重困难与诸多挑战。它聚焦社会底层人物的生活百态，通过呈现他们的喜怒哀乐、聚散离合，勾勒出处于社会转型期人们的群像风貌。《临时爸爸》透过喜剧的表现形式，精准捕捉了社会转型时期企业经营、职业选择以及家庭观念等多领域的变革，成为了透视中国独特历史时期的鲜活影像样本。（编辑：王梓苡）
1992年
导赏：《爷儿俩开歌厅》是系列影片《天生我材必有用》的第五部。大家喜爱的演艺圈知名父子陈强和陈佩斯再次展现了自己的喜剧功底，通过父子俩“开歌厅”的过程，引出了两代人之间因理念阅历不同造成的误会。陈强饰演的歌厅董事长看到了傅艺伟饰演的女歌手身上的潜质，力图把她当作歌厅的“摇钱树”。而陈佩斯出演的二子作为歌厅经理则爱上了女歌手，想要以真心换真心。但女歌手左右逢源，在父子两人之间讨得不少好处，还与一位“大款”牵扯不清。为了保住歌厅的“摇钱树”，老父亲和女歌手很是亲近，却被妻子和儿子误解，最终儿子砸掉了歌厅，被“大款”低价买走，女歌手则成为了新歌厅的经理，父子之间的矛盾也随之缓和，但丢掉了赚钱的机会。从呈现的效果来看，擅长舞台表演的陈佩斯用喜剧的形式反映出了20世纪90年代初的社会问题，在经济发展的大潮中，“感情”和“金钱”的关系再次成为了大家热议的话题，影片中的父子矛盾，本质上也是两代人之间价值观的差异，陈佩斯并没能给出很好的解决方法，只得在影片结尾漫无目的在街头闲逛，最终搭上火车离开北京。
1985年
花仔多情
花仔多情

导演/

导演：王英杰/
主演：谭咏麟/曾志伟/钟慧冰/楼南光/
类型：剧情/
导赏：兜兜转转的爱情。
1974年
导赏：现实社会人情百态