王洁

Jie Wang
有片源
1982年
剧情：   1926年秋，北伐战争取得一个又一个胜利，赣西煤矿解散多年的工人俱乐部又重新开始组织活动，工人们意气风发。但易猛子代表的一干工农民众与伪装革命的国民党县长许家武的矛盾却日益激化。“四一二”事变爆发后，许家武撕掉伪装，扶持原先被关押的王连奎重新上台，暗杀工人骨干、解除工人武装，使赣西煤矿笼罩在一片血雨腥风中。在严酷的斗争面前，贪生怕死的党组织负责人陈振云卖身投敌，倾向革命的章若男也临阵脱逃，易猛子不幸被捕。但他不畏敌人的百般威逼利诱，始终坚贞不屈，并在被执行枪决时死里逃生。易猛子历尽千辛万苦找到了党组织，并带着党的“八七”会议精神，秘密回到矿区，组织工农民众发动了武装暴动，活捉许家武、王连奎，严惩叛徒陈振云，随后率领起义队伍投奔井冈山。
1964年
导赏：上海解放初期，南京路作为远东最繁华的商业街，霓虹闪烁，人潮涌动。然而，对于刚刚从战场硝烟中走来的解放军某部八连的战士们而言，这条街道所代表的，是一种远比枪林弹雨更为复杂和隐蔽的考验。1964年，由上海天马电影制片厂摄制，王苹、葛鑫联合执导，根据沈西蒙同名话剧改编的电影《霓虹灯下的哨兵》，正是将镜头对准了这一特殊的历史时刻与空间，讲述了一段关于信念、坚守与内在蜕变的叙事。影片的艺术成就，首先在于其成功地完成了从舞台到银幕的转化。话剧原作本身已因扎实的生活体验和强烈的戏剧冲突获得巨大反响。电影版在保留原班话剧演员阵容的基础上，通过电影语言的运用，拓展了叙事空间。导演通过镜头调度，将繁华街景、霓虹灯光与战士们朴素的军装、警惕的神情并置，直观地呈现了两种截然不同的生活形态与价值体系的碰撞。这种碰撞并非抽象说教，而是具体化为一系列生动的人物关系与情节冲突。影片的叙事巧妙地交织了多条线索。除了连队内部的思想斗争，还平行展开了与潜伏敌特“老开”的斗争，以及帮助上海底层群众（如阿香、周德贵）的故事线。这使得影片在思想主题的表达之外，仍保有相当的戏剧张力与类型元素。内外矛盾的结合表明，思想的防线与对敌斗争的战线是紧密相连的，巩固新政权需要同时在军事警惕与思想净化两个层面展开工作。这种结构安排，让主题表达不流于空泛，而是扎根于具体的事件与行动之中。从更广阔的文化视角审视，《霓虹灯下的哨兵》触及了社会主义初期城市文化建设的某种焦虑。街道作为城市流动性与现代性的集中展演场域，其承载的消费文化、物质诱惑对来自农村的革命队伍构成了致命的吸引。影片通过战士们的视角重新审视这一空间，其本质是一场关于城市领导权与文化归属的无声较量。作为“十七年”电影时期的经典之作，《霓虹灯下的哨兵》记录了一个时代的精神风貌，一种在物质条件改善初期对理想信念的格外珍视与警惕。影片中反复强调的“拒腐蚀，永不沾”的精神，以及通过人物转变所昭示的自我革新力量，使其艺术生命得以延续。后来出现的舞剧等多种艺术形式的改编，也证明了这一故事内核与人物形象的持久魅力。（编辑：赵敏）
1959年
导赏：影片是桑弧导演于“十七年”时期的代表作之一，亦是1959年建国十周年献礼影片。影片围绕一位积极参加生产劳动的工人被一炉钢水烫伤的故事，展开曲折复杂的救治过程，以及由此道出的关于医学、科学、真理相对性、实事求是精神，以及关于人的命运与生存意义的探讨，具有深刻的思想内涵。影片体现出桑弧导演一贯的细腻、含蓄、质朴、诗意的影像风格，从平淡中见深刻。影片巧妙设计了一位记者人物，将情节发展通过其采访与报道串联起来。而正如片尾方书记所言：“这个戏的主角，是所有关怀老丁命运的人们”，体现出创作者饱含的人文关怀。
1951年
导赏：《关连长》中，关连长和战士们所操的大多是山东方言、天津方言，团长、政委及八连指导员使用的则是标准的或基本标准的普通话，而文化教员则是一口上海“国语”。关连长那侉里侉气的土话并非是作为嘲笑对象出现的，而是以这一口语所固有的强烈、生动、有趣的情感表达方式来意指自然、朴实、直率、真诚的革命者心态。