杨光远

Guangyuan Yang
有片源
2005年
剧情：　　一九三九年，是中国抗人战争最艰苦的年投。 　　在日寇的铁蹄践踏下，大半个中国沦陷了。这年秋冬之际，趁二次大战在欧洲爆发，侵华日军派出号称“钢军”的精锐部队第五师团，在华南北部湾突袭登陆，攻占南宁，长驱直入，妄图切断当时我唯一畅通的国际交通线，威胁陪都重庆。 　　刚刚装备起来的中国第一支机械化部队陆军第五军奉命南下抗敌于古战场昆仑关下。该军军长杜隶明，所属第二00师师长戴安谰、新编第二十二师师长邱清泉及荣誉一师师长郑洞国，皆为杰出的黄浦系青年将领。桂林行营主任白崇禧动员各路兵马十五万人，发动了以昆仑关战役为核心的桂南会战。 　　第五军的先头部队第二00师六00团在南宁市郊二塘与日军遭遇发生激战。从南宁溃退下来的桂系新兵田十圆与李阿牛激起了爱国热情，投入第五军的部队奋勇杀敌。第六00团团长邵一之血战至阵亡，光头连长率领幸存的士兵撤退。日军逐抢先占领了地处西南国际交通线咽喉地带的古战场昆仑关。昆仑关下的青楼女子桂花因独生爱女被日机炸死而不愿离乡后撤，荣一师的董灵官排长向她发誓要亲手杀死一打十二个日本鬼子为她报仇。在向昆仑关日军发起总攻前，第二00师师长戴安谰忍痛处决了强奸民女而又刚立战功的光头连长。当地百姓用祖坟的墓碑填平被日机炸毁的公路，让装甲部队开上战场。 　敌我双方在昆仑关及四周高地展开殊死的争夺战，多处高地数次易手，双方伤亡都很大。日军第十二旅团长中村正雄率部在增援昆仑关途中，被邱清泉的新编二十二师予以重创后放过五塘阻击线。杜隶明即部署包围中村正雄部队。荣一师的郑庭芨团长将中村正雄围于九塘镇街而击毙。董灵官排长奋勇杀敌为桂花报仇的凛然气概，触动了桂花心中的爱情。决战前夕，负了伤的董灵官面临牺牲的命运，挑选了憨厚朴实的新兵田十圆为桂花送去信物。桂花深为感动。她怜爱即将赴死而从未碰过女人的独生子田十圆，那一夜，她以身相许、为大兵留下种子。 　　对昆仑关的总攻开始了！激烈的炮战，群山震颤。 　　杜隶明将军为中国士兵视死如归、前赴后继的白刃战所震惊和自豪。 　　敌人施放毒气，中国军队没有一个后退的； 　　敢死对队用手榴弹捆在胸前跃向敌群； 　　戴安谰师长被炮弹炸伤倒在血泊之中；董灵官…… 　　一九四0年元旦拂晓，随着火红的日出，中国军队象潮水一样的涌来。日军守关头目三木大佐见大势已去，剖腹自杀。被毒气熏瞎了眼睛的田十圆凭感觉向军长和军旗敬礼！ 　　杜隶明悄悄弹去一棵隐泪，为让子孙后代记住这场决定中国抗战前途的民族圣战，他嘱令在昆仑关山顶建立烈士陵园，在石碑刻上所有五军阵亡的一万多名士兵的姓名，他还嘱令在山下造一个坟，为日军少将中村正雄葬身。 　　昆仑关之战歼灭日军五千人，是中国抗战中攻坚战取得的首次胜利，中华民族抗日战争从此由防御阶段转入了相持阶段。
1998年
导赏：重大革命历史题材“大进军”系列电影第三部作品《席卷大西南》反映了我军解放全国最后一次大规模战役——解放西南四省即四川、云南、贵州、西康 （解放后划归四川）的历史画卷。影片正面表现了争夺白马山、剑门关攻坚战和成都外围的邛崃之战等几场战斗，并以刘伯承、邓小平、贺龙三位无产阶级革命家作为人物主线，表现了我军以席卷之势解放大陆最后一块土地过程中的丰功伟绩。影片的基调质朴、自然，有力度、有张力，且富于历史感。电影并不重笔写“史”，而是刻意写“人”，塑造了刘伯承的宽厚、幽默和平易近人，邓小平的敏锐、干练和知人善任中带着的几分严厉，贺龙的豪爽、豁达和令人亲近的丰满形象。杨光远导演从视听效果的角度考虑，将文学剧本中的“新中国诞生前夕”、“军列西行”、“逃兵事件”、“起义多米诺”等情节片段打散开来，或按叙事结构时空交叉，或按情绪结构平行时空，以纵横交错的网状结构勾连，使影片节奏张弛有致，更富于观赏性。《席卷大西南》通过全景式展现中央军委“大迂回、大包围”指挥战略，国民党内部的重重矛盾和纷纷起义，以及解放军奋不顾身的旺盛士气，彰显了革命胜利的历史必然性，再一次证明1949年的胜利是一种先进理想对一种没落观念的胜利，是代表人民的力量对反人民的力量的胜利。（编辑：曾奕琦） 
1994年
剧情： 1939年，中国抗日战争最艰苦的时期，欧洲战争已经爆发。侵华日军派出精锐的第五师团，在华南突袭登陆，妄图切断我西南国际交通线，威胁重庆。中国第一支机械化部队第五军奉命南下，抗敌于昆仑关。第五军军长杜聿明，师长戴安澜、邱清泉、郑洞国都是黄埔系青年将领。桂林行辕主任白崇禧动员各路大军15万人，发动以昆仑关战役为核心的桂南会战。第五军200师在南宁市郊与日军展开激战，初战不利，日军抢占昆仑关。青楼女子桂花的爱女被日军炸死，董排长发誓要杀死12个鬼子为她报仇。在向昆仑关发起总攻前，戴安澜师长处决了强奸民女的光头连长。老百姓用祖坟上的墓碑填平公路，让装甲车开上战场。敌我双方在昆仑关四周展开殊死争夺，阵地数次易手。日军第12旅团长中村正雄率部增援，被杜聿明部署部队将其包围。决战前夕，董排长抱定牺牲的决心，派人为已相爱的桂花送去信物。总攻开始了，中国士兵视死如归，前仆后继，与日军展开白刃战。敌人施放毒气，中国军队没有后退；敢死队把手榴弹捆在胸前，冲向敌阵；戴安澜师长被炮弹炸伤，依然临前指挥……1940年元旦拂晓，随着火红的日出，中国军队潮水般猛扑敌阵，日军头目三木大佐见大势已去，剖腹自杀。中国军旗终于插上昆仑关。被毒气熏瞎眼睛的士兵凭感觉向军旗、向军长敬礼!杜聿明悄悄弹去一滴热泪。为了让子孙后代记住这场英勇壮烈的战争，他嘱令在昆仑关山顶建立烈士陵园，上刻所有第五军一万余名阵亡将士的名字。昆仑关之战歼灭日军5000人，是中国抗战期间攻坚战取得的首次胜利。中华民族抗日战争从这一年春由防御阶段转入了相持阶段。
1992年
导赏：《大决战之平津战役》是一部波澜壮阔的史诗巨片，延续了系列前作《辽沈战役》《淮海战役》大事件、大场面、大制作的特点，宏观的磅礴气势与局部的精细描画相得宜彰，具有强烈的艺术感染力。平津战役是解放战争中战略决战三大战役的最后一场战役，此役共歼灭、改编国民党军52.1万人，人民解放军伤亡3.9万余人。这一伟大胜利是军事打击和政治争取相结合的结果，使悠久的文化古都北平和工商业大城市天津回到人民手中，并从此写就新的历史篇章。本片巨细靡遗地真实再现了平津战役的战况进程，其中，为了完成毛泽东对于傅作义“隔而不围，围而不打”的战略，华北野战军将士在隆冬时节横渡冰河的“下饺子”一段尤其令人印象深刻。影片对傅作义这一角色的塑造也颇具新意，他不再是简单的敌方反派，而是一个有着复杂心理和决策过程的军事领袖，此般观念创新，使得影片更具深度和观赏性。剧情中“进京赶考”一段“创业难，守业更难”的感慨，体现了平津战役不仅是一场军事上的胜利，更是建立新政权的伟大开篇。《大决战之平津战役》是中国共产党诞生七十周年纪念作品，凭借其精湛的导演技巧和深刻的思想内涵，赢得了广大观众和评委的一致好评，斩获第12届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等多项荣誉，是我国战争文献故事片中的精品佳作。（编辑：曾奕琦）
1991年
导赏：电影《大决战之淮海战役》是大决战三部曲中的二部，这部震撼人心的战争史诗片以精细的叙事和磅礴的气势生动再现了中国人民解放军在淮海战役中的英勇奋战和智勇双全。这部电影作为历史巨片，在声音方面做了有益的探索。影片对于声音的运用在特定环境下比语言更丰富、更含蓄、更符合生活本身的逻辑，因此也更能打动人心。声音作为情绪元素参与影片的创作，履行着一种艺术形态，表达深广意蕴的根本职能，理应值得称道叫好的。在表现战争冲突性时，精巧设计与处理了声音，从听觉上增强观者的震撼感。影片采用实景拍摄，以大量全景镜头展现令人震撼的战争场面，追求对战争场面的还原度。无论是我军战士勇敢冲锋的场面，还是人民群众无私支援的感人场景，都展现出了战争的残酷和人性的光辉，也让我们思考着战争背后的意义。导演对于选角也颇为用心，相比于明星效应，导演更追求贴合历史人物气质的演员，《大决战之淮海战役》呈现给观众的不仅是一部电影，更是一段历史的感怀和对英雄的追思。
1990年
导赏：“棋局早已终了，胜负也已成为历史，但假如我们有暇在棋盘上还原当年的黑白对弈，仍然可以感受到那布局的奇妙莫测，感受到那每一颗落子的雷霆万钧之力。”《大决战之辽沈战役》是中国共产党建党七十周年献礼片，作为八一电影制片厂出品的史诗巨制，本片以极高的规格逼真复现了辽沈战役这一解放战争中扭转乾坤的开局形势。影片讴歌了以毛泽东为首的革命统帅部运筹帷幄、决胜千里的革命胆略和高超的军事指挥才能，表现了我军指战员勇猛顽强、浴血奋战的革命精神和无坚不摧、排山倒海的英雄气概。影片的主线表现了围绕锦州这一战略要地，国共两方在统帅部的决策、前线司令部的谋划以及战斗部队的交火等多层面进行的惊心动魄的交锋，并在其中穿插了中原战场和西北战场的战况、毛泽东与肖三回忆青少年时代、华北野战军的调动、奇袭西柏坡、蒋介石就职会、蒋经国试图经济改革等若干事件，表现出战争中矛盾的复杂性。通过深刻描摹战争中人们的精神状态，本片揭示出旧中国的灭亡、新中国的诞生并非仅仅是军事上的胜负所致，而是有政治上的腐败、经济上的崩溃，以及由此引起民怨沸腾的深刻根源，极具历史厚度。《大决战之辽沈战役》既有恢弘的战争场面，又在细节上抒情写意，构成一种张弛有度、疏密相间的节奏韵律，如序幕中气势磅礴的冰裂，和毛泽东爬上黄土高坡；塔山阵地战中用高速摄影拍摄的小战士牺牲和缓缓飘落的红围巾；万籁俱寂中铁丝网上挂着的棉絮和军号……这些具有史诗质感和情绪张力的视听造型，赋予了影片强烈的艺术感染力。（编辑：曾奕琦）
1987年
剧情：此剧写白雪山一场残酷的阻击战，东北抗日联军某部一连伤亡惨重，仅存女指导员冷云和女战士小于。冷云、小于撤离白雪山途中，先后遇到抗联友部掉队的女战士黄桂芳、王娟、胡秀芝、及到抗联寻找亲人的朝鲜族姑娘安顺姬、金霞。当冷云带着几位陌路相逢的女子准备追赶主力部队时，女情报员杨秀珍忽然带来了新指示：上级要求冷云集结力量，继续留在白雪山牵制日军大队，以配合更大的歼敌部署。蓦然接受任务，冷云深感压力，面对几个了解不深的女子，冷云不得已暂时隐瞒了实情。然而，冷云的突然变化，又不禁引发了其他几个人的猜疑。当冷云矛盾地打响机枪故意暴露以引起日军注意时，8名女子其实已处于极其危险的境地。当夜，冷云内心矛盾，辗转不安。而事实上，其他几人早已通过行动明白了所面临的考验。于是，于无言之中心与心交汇，意志与意志碰击，最后构成了一种殊死对敌、无怨无悔的心理默契。为了完成任务，冷云等人经受了严酷的考验：日军的追击、狼群的骚扰、严寒与饥饿的折磨，甚至冷云于战斗中婴儿的流产……然而，正是在九死一生的艰难困苦中，八名女子逐渐团结一心，建立了深厚感情，并且百炼成钢!七天过后，冷云与她的战友姐妹终于完成了卓绝的任务，且艰难的存活了下来。殊料，一次偶然的暴露，八人陷入了日军的包围之中。突围之中弹尽路绝，为了捍卫民族的气节和人格的尊严，八位女子纷纷投江，慷慨赴死……
1986年
导赏：影片是一部纪实性、文献性军事历史故事片，自问世后引起广泛重视，被视为中国第一部有巨片意识且获得强烈反响的军事题材影片。台儿庄战役是中国革命史上军民团结抗击日寇侵略的大会战，是的英雄画卷，是一章震憾中外的悲壮交响乐。影片以浓烈的历史真实感和宏大的战争场面将台儿庄会战再现于银幕，表现了国民党爱国将领英勇抗敌、浴血捐躯的爱国精神和国共合作、同仇敌忾、共御外侮的历史画卷。影片人物造型内蕴深刻，在艺术成就上达到了八十年代中国军事题材影片的最高峰。该片的引人注目，不仅仅在于取材新颖，更由于它在艺术风格上的把握。它气势磅礴，震撼人心，具有一股中华民族的阳刚之美。尤其可贵的是，人们透过影片能进一层感受到创作者在艺术风格上把握这一作品时，达到了一种举重若轻、疏密从容的境地。正是这种艺术上的把握和境地，才使人对这样一部纪实性和写意性兼备的军事题材影片，产生了多重的、丰富的审美感受。从影片的总体构思和艺术风格来看，它的基本进程、人物设置、矛盾展现等，是围绕着真实的历史事件来铺陈的。众多场景追求一种历史的纪实感和凝重感。但它又并不单纯追求那种直观上的逼真和外貌上的相似，而是透过纪实性的风格达到写意的审美境界。
1984年
导赏：《老板哥和电妹子》没有大起大落的情节和气势磅礴的宏伟场面，而是用“以一斑窥全貌”的手法，仅撷取一个僻远的湘西山区小磨房新旧替更的角度，展现了当代青年在与古老传统观念决裂的过程中，所经历的种种曲折、考验和发人深思的艰难足迹。古老的磨房，以其缓缓旋转的步伐，伴随着低沉的吱嘎声，不仅映射出薪叶溪往昔岁月中一抹压抑而沉闷的色彩，更成为了昔日生活节奏迟缓、思想固步自封、物质匮乏的象征。然而，社会的洪流势不可挡，正如那奔腾不息的蒲叶溪，“三中全会”的春风拂面，一股前所未有的变革力量在这片土地上悄然兴起。它不仅带来了知识的种子，更激发了蒲叶溪儿女内心深处对美好生活的渴望与追求，点燃了他们通过辛勤劳动改变命运的熊熊火焰。老板哥与电妹子，作为这场变革中的典型人物，代表山乡的新一代，虽然他们还很弱小，面对的是盘根错节的强大势力，但是他们有科学、有文化，有智慧、有活力，更有真理，他们代表着不可战胜的大趋势。他们用现代科技的力量替代了往昔的辛劳与低效，用相情投意合、并肩同行的相爱替代了旧式婚姻，这些转变不仅是对时代进步的生动诠释，也是对观众心灵的一次深刻触动。该影片的另一大亮点，在于其深刻而浓厚的乡土气息。影片完全摒弃音乐，仅采用源自场景中的自然音效。山寨的古朴、竹林的幽深、水车的轻吟、石径的蜿蜒，彼此交织成一幅幅视听和谐的田园风光画。而转向内景，每一个细节都透露出湘西山区的独特韵味——一串串悬挂的烟叶、一盆盆鲜红的辣椒、一顶顶实用的斗笠、一方方朴素的头巾，这些生活物件被细腻地刻画，使得观众仿佛穿越至那片土地，亲身体验那份质朴与纯真。老磨倌那浓厚的乡音，与群众演员们自然而然的装扮，更是让人感觉身临其境，极大地增强了观众的代入感与认同感。（编辑：明慧）
1983年
导赏：在众多战争题材影片中，《再生之地》面向战争的视角是独特的，它将影片的落点从喧嚣的战火硝烟迁移至一片陌生的战场——战犯管理所。这里没有炮火，没有轰鸣，不需要毁灭敌人的肉体，要做的是从精神上拯救战俘们的灵魂，帮助他们认识战争的残酷，重树正确的价值观。本片除了通过对比展现日本侵华战犯的暴力倾向与阴暗心灵外，集中表现了中国政府始终秉持的革命人道主义方针。国家不仅没有直接放弃、消灭这批杀人机器，反倒以耐心细致的思想教育工作与劳动改造感化他们的心灵，最终使这批欠下血债的日本战犯，放弃原本效忠天皇的反动立场，重新接受人性与理性的感召。这体现出我国政府改造战犯政策的巨大威力。影片以多个复杂的人物形象深化了主题内涵，在人物性格与命运的巨大变迁中体现改造动作对人思想的重塑。将师团长伊藤弘一是一个嗜血成性的法西斯分子，但同时也拥有礼貌谦恭、彬彬有礼、桀骜不驯等品质特征。他的内心不是只有恨意，但恨意蒙蔽了他看向世界的双眼。他的人物形象中暗藏着人性的光亮面，使他在一次次的思想教育中有被唤醒、被点亮、被震撼的可能。在整体风格上，本片坚持纪实性追求，尽力向生活靠拢，将真实作为矛盾冲突、人物关系、情感变化与环境氛围的基点，故事的发生与转变都有迹可循。同时，影片也拒斥僵化的真实性，“并不是说一部影片必须完全按着‘生活中确有其事’才能算真实”。通过积极地对搜集到的生活素材进行加工、扩充和深化，导演使真实与想象、虚构相融合。这使影片既与原本跌宕起伏、回环复杂的话剧版本在风格上相区分，又在内容上贴近历史事实。（编辑：铠兰）