王秋颖

Qiuying Wang
有片源
1982年
内当家
内当家

演员(饰 Liu Jingui)/

导演：滕进贤/
主演：高保成/王秋颖/王玉梅/周虹/
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剧情：　　根据王润滋同名小说改编。    　　      大河北大队社员李秋兰爽朗、能干，人称"内当家"。为解决用水的困难，李秋兰和丈夫锁成决定在庭院中打一口井，一切准备就绪，破土动工，邻居们也赶来帮忙。突然传来过去压迫他们的地主、今日的爱国华侨刘金贵要回乡观光的消息。县办公室的孙主任安排李秋兰家接待刘金贵，还认为打井而有碍观瞻，命令秋兰家把井填上，并从县里运来家具为刘金贵布置房间。秋兰和锁成对孙主任的做法十分反感。为此，秋兰让女儿新妮写信，她去县里反映情况。此事，引起了锁成和秋兰对往事的回忆。原来，秋兰12岁时就失去了父母，孤苦伶仃。在一个风雪之夜，她饥寒交迫地晕倒在雪地上，被长工锁成救活。锁成央求东家收留秋兰做个丫头，并像亲哥哥一样照顾秋兰。秋兰长大后，同患难与共的锁成产生了感情，她渴望建立一个美满家庭，要锁成娶她。这件事，被地主刘金贵发觉后，便与人贩子勾结，欲卖掉秋兰。秋兰急中生智，谎称自己已和锁成同居，致使这笔买卖未能成交。恶霸刘金贵气急败坏地拿起水烟袋狠狠砸在秋兰头上，至今秋兰头上还留有伤痕。在县长的启发和帮助下，秋兰理解了党的政策，接受了接待刘金贵的任务。同时，县长也批评了孙主任弄虚作假的错误。刘金贵流亡异国，怀念故土，带着孙女思园回到家乡。李秋兰以主人翁的姿态和坦荡的胸怀，接待了刘金贵，陪同他们参观学校、果园等地。刘金贵看到家乡的巨大变化，感慨万分。一天，秋兰全家冒雨找回了外出迷路的思园，这使刘金贵更是感动不已。同时，他也对自己的过去深感愧疚。临行前，刘金贵提前为锁成祝寿，并赠照片留念，秋兰也以照片和土特产回赠。刘金贵激动无语，老泪纵横，依依不舍地乘车而去。
1977年
剧情：1947年，当龙王岛人民欢庆丰收时，村中出现了迟龙章反攻倒算的帖子，渔救会长王四江在海上捕鱼时又遇到了土匪。迟龙章把民兵队长二虎抓去做人质，以此胁迫归还他的财物。王四江号召村民以牙还牙，迟龙章被迫放回二虎。迟龙章趁我部队撤离龙王岛时配合敌海战连窜犯我岛，反攻倒算。迟龙章为查出村中的共产党，将全村人抓到海边。铁蛋为保护全村群众，骗迟龙章去“围剿”大龙山。解放军重登龙王岛，迟龙章中弹掉进大海。
1962年
导赏：1962年放映的《甲午风云》是我国最早的甲午海战题材电影，由林农导演，长春电影制片厂出品，是我国有关甲午海战最早的影像作品。影片以1894年中日甲午战争中的丰岛、黄海两次海战为主线，聚焦北洋水师“致远”号管带邓世昌及其同袍的抗敌历程，在银幕上塑造了一幅气势恢宏而又饱含悲怆的历史画卷。影片的艺术风格凝练、明快、浓烈而深沉。导演林农与编剧等通过精心编排的戏剧结构，将宏大历史事件浓缩于个人命运的起伏之中。李默然饰演的邓世昌形象尤为突出——他外形敦厚伟岸，气质刚毅内敛，在遭受贬斥后弹奏《十面埋伏》抒发胸臆的段落，将人物内心的悲愤与决绝表现得淋漓尽致，成为中国电影史上令人难忘的经典场景。与之相对，浦克饰演的丁汝昌、王秋颖饰演的李鸿章、周文彬饰演的方伯谦等角色也各具特色，共同构建了清末官场与军队中爱国、投降、犹豫等多重面孔的复杂图景。在叙事层面，《甲午风云》并未简单停留在战争场面的再现，而是着力刻画人物在历史洪流中的选择与挣扎。邓世昌两次请战被拒、遭革职后仍心系海防，直至黄海海战中旗舰沉没，他毅然升起帅旗代行指挥，最终在弹尽粮绝之际下令“致远”号冲向敌舰“吉野”，以身殉国。这一系列情节不仅彰显了爱国将士视死如归的气节，也暗含了对当时清政府避战求和、制度腐败的隐晦批判。影片通过这样的英雄叙事，将个人命运与国家存亡紧密相连，使观众在情感共鸣中体认那段历史的沉痛。《甲午风云》在历史真实与艺术虚构之间保持了某种平衡。影片的核心——对民族气节与爱国主义的弘扬——深深打动了数代观众，促使它不仅成为新中国成立后“十七年电影”中历史题材的重要成果，更是民族历史记忆的标尺。（编辑：赵敏）
1958年
导赏：长春电影制片厂1958年出品的《花好月圆》，改编自赵树理创作的新中国首部反映农业合作化的长篇小说《三里湾》。影片将山西晋中农村的社会变革图景生动呈现在银幕之上，既展现了扩社、开渠等集体事件，也讲述了三对青年冲破包办、实现自由婚恋的故事，把婚姻自主、家庭观念革新与集体化建设等多重主题融合一体，呈现出鲜明的现实主义美学特征。片中人物台词直接取材于北方乡村口语，句式简短、表意直白、情感真挚，既符合农民的身份特征，又便于当时观众理解接受，充满浓郁的生活气息与地域特色。落后人物的固执保守、青年角色的爽朗坚定、基层干部的稳重务实，均通过语言与行为差异清晰呈现。糊涂涂、常有理、范登高、范灵芝、马有翼、王玉生等人物形象鲜活立体，兼具典型性与真实感，是当时乡村群像的生动写照。在镜头语言与影像造型上，本片呈现出鲜明的造型感与现实主义美学特征。全片以中景与特写为主，中景多用于呈现乡村生活场景、集体劳动画面与人物对话交流，兼顾环境氛围与人物关系的完整呈现，贴合农村生活的开阔感与日常性；特写则集中用于刻画人物情绪变化、性格冲突与心理转折，强化角色的情感张力与戏剧力度。摄影构图极具造型感，空间布局贴合北方乡村的真实肌理，画面鲜艳多彩，镜头运动灵活生动，配乐和剪辑节奏明快鲜活，使整部影片洋溢着一种开朗乐观的时代精神。《花好月圆》是新中国农村题材电影的重要代表作，也是20世纪50年代宣传《婚姻法》的经典影像文本，被视为“《刘巧儿》模式”的变奏与延伸。它叙事温和克制，以轻喜剧化的方式化解矛盾，弱化对立冲突，强调包容与共同进步，形成独具中国特色的团圆式叙事范式。（编辑：明慧）
1954年
导赏：建国初期，社会主义工业化的一代新人，工人阶级展现智慧与勇气，成就英雄之名。