李小力
有片源
1992年
导赏：迷途英雄的欢喜事。
1990年
危险的交易
危险的交易

演员(饰 Liang Yun)/

导演：王淑瑛/张铮/
主演：陈少泽/刘佳/李小力/王彪/
类型：剧情/
剧情： 香港BW公司经理陈时怀因公司倒闭，欠下了巨额债务。为了偿还债款，他决定返回内地作进品1500吨绦纶丝的生意。回到内地的陈时怀采取行贿和欺骗的手段、利用美女的诱惑，收买了涤纶丝厂厂长梁贵、进出口业务科长刘权等人，还巧言诡计地骗过了外经委进出口处处长曹英。达成了进口一批涤纶丝，价值几千万美元的合同，而从香港运来的货物，全是不合格的废品，造成巨大的经济损失。最终在省委杨书记的重视下，成立了专案组，对所有犯罪、渎职、失职的人提起公诉，并把事件的始末向社会公开。
1988年
剧情： 中国末代皇帝在文秀离婚、婉容成疯、谭玉龄已死的情况下通过照片圈定了李玉琴，年仅15岁的李玉琴被册封为福贵人，成为中国最后一个皇妃。出身清苦的李玉琴逐渐习惯了皇宫的生活。不久，日本战败，复国梦灭的溥仪想前往日本避难，却被苏军拦下押往远东。解放前，来到天津的李玉琴顾不上娘娘的身份，靠织手工度日。与溥仪分手10年，李玉琴决定去抚顺看望在押的溥仪，并提出离婚。溥仪面对当年信物，两行眼泪夺眶而出。
1985年
导赏：旷工追求艺术之路
1984年
导赏：改编自路遥同名小说的电影《人生》，由西安电影制片厂著名导演吴天明执导。以高加林的命运沉浮为轴心，勾勒出改革开放初期城乡二元结构下的个体困境。影片荣获第8届百花奖最佳故事片。电影开头用黄土高原的全景镜头，直接点明故事背景。高加林两次身份变化构成主线：第一次从民办教师变成农民，第二次因叔叔当官进城当记者，最后又因被举报回到农村。这些转折暴露出80年代农村青年的困境——没有城市户口，个人理想随时可能被现实击碎。影片用具体的生活细节表现城乡差异。高加林在村里穿补丁衣服干活，进城后换上笔挺的中山装；在村里吃玉米馍就咸菜，在县城买白面馒头。最明显的是两段感情：农村姑娘巧珍给他送自家蒸的馍，城里姑娘黄亚萍带他去西餐馆。这些对比说明，高加林的爱情选择其实是对不同生活方式的取舍。也因此，高加林的形象塑造呈现出复杂的悲剧性。他既有传统文人的清高，比如他总抱着书本，连锄地休息时都在看《红与黑》，这显示他不甘心留在农村。他又带着小知识分子的虚荣，比如高加林当农民时，总在擦他的皮鞋——这双擦不干净的皮鞋，代表他对农民身份的不接受。当他穿着借来的呢子大衣在县城行走时，挺直的脊背与僵硬的步态暴露了身份认同的撕裂。这种性格的双重性在“弃巧珍选亚萍”的抉择中彻底爆发：雨夜桥头的分手戏里，巧珍的红头巾在车灯下忽明忽暗，最终化作黑暗中的一点猩红——传统道德观与现代价值观的碰撞，在此刻完成了最后的沉重表述。因而，虽然他确实有才华又努力，但虚荣心让他伤害了巧珍。电影没有简单批判他，而是展现时代造成的困境，农村青年想改变命运，只能靠关系或婚姻。电影对原著的转译很有特色。书中用大量文字写高加林的内心矛盾，电影则用具体场景的蒙太奇表现：当他收到进城工作的通知时，镜头突然切到山洪暴发，暗示这个机遇可能带来危机；当他最后回乡时，镜头长时间停留在他走过的山路、野花和晨雾，这些自然景物比他离开时更清晰，说明他开始真正面对现实。在改革开放四十年后的今天重看《人生》，高加林的困境依然具有现实意义。那个在城乡夹缝中挣扎的身影，既是个体在时代转型期的精神标本，也是整个民族现代化进程的微缩镜像。当片尾德顺老汉含着烟袋说出“这土地，热着哩”，或许正是人们在城市化进程中对土地的深深眷恋。（编辑：王梓苡）
1983年
剧情：我国某海滨城市公安机关获悉，一个代号章鱼的特务头子的潜伏小组，已经接受了国外特务总部的指令，开始活动，目标是02研究所的欧阳于杰教授。特务企图将这位国内外著名的物理学者劫持到国外去。为此，我公安机关进行了周密部署，派出侦察员周向，到欧阳教授身边任司机。为了接近欧阳教授，特务许鑫利用司机白升的车，故意将欧阳教授的女儿欧阳小萍撞伤，并把她送进医院。小萍在医院受到女医生刘璐的精心治疗和照顾。许鑫曾在走私活动的掩护下，以金钱为诱饵，利用白升搞了许多特务活动，而白升一直蒙在鼓里。为了进一步利用白升，许鑫拿出了特务志愿书，让他加入特务组织。吓坏了白升。第二天，他被人暗杀。小萍出院后，在家养伤。一个风雨之夜，刘璐 来探望小萍，为父女俩演奏了小萍母亲生前喜欢的乐曲命运，取得了欧阳父女的好感，并赢得了欧阳教授的爱情。刘璐在60年代初参加了特务组织，这次是在特务董兴斋的指挥下，执行诱骗欧阳教授到国外去的A方案而打入教授家的。然而，在与欧阳教授的交往中，她逐渐认识了自己行为的卑鄙，开始悔悟。她不愿再欺骗欧阳教授，只得痛苦的拒绝了教授的爱情。正当刘璐要下决心向欧阳教授讲明真情时，特务董兴斋死死地盯住了她，使她无法脱身。由于无力自拔，她怀着无限悔恨的心情，投入大海。刘璐被除掉后，敌人开始实行B方案的行动计划。公安局处长肖健带领侦察员大李等开始了出击。特务们带着被绑架的欧阳教授，乘着抢来的快艇逃往公海，肖健和大李早就埋伏在船上。当周向和海上民兵赶到时，他们一跃而出，救出了欧阳教授。经过一场激烈的战斗，潜伏特务章鱼小组终于全部落网，我公安人员又一次粉碎了海外敌特机关搞的阴谋活动。
职工代表
职工代表

演员(饰 Zhen Zhu)/

导演：刘群/
主演：李小力/赵汝平/贾东翔/
类型：剧情/
剧情：　　1976年，渤海湾的强烈地震袭击了华北某沿海城市，破坏了正常的生产、生活秩序，更给人你的住房带来严重困难。"海河电机厂"以扭亏增盈的利润提成，为职工买了一幢住宅小楼，于是这成了人们注目的焦点。绰号"小玩儿闹"的青工杨大亮，提着高级点心和名酒去登门送礼；栖身在马路临建棚里的女工甄珠，撺掇着丈夫郝伯虎"紧跟形势"；厂幼儿园阿姨辛丽华，急切地盼望能有间房子，好迎接丈夫回国治病。工会主席廉义明一家老少六口人住在一间小屋里，可是，他还要尽全力，把这座小楼分到住房最困难的职工手中。公司经理房纪民先以解决待业青年指标为借口，抛砖引玉、软硬兼施地迫使廉义明同意换房，继而在风雨之夜、市委冻结住房的前夕，捷足先登抢占了小楼。这时，又传来上级领导金局长也要小楼的消息，一场为谁分房的官司摆在了众人面前。廉义明、郝伯虎等正直职工代表，为群众利益力争。分房会上，工会干事贺连生因为没能从辛丽华手中拿到侨汇券而压下了她的住房申请的行为暴露时，廉义明严肃地批评了他，并说服他先将自己分到房子让给辛丽华。但贺连生只是搪塞支吾。此时的郝伯虎心事重重，潮湿的"临建房"，孩子的哭叫，妻子甄珠的责难，揪着他的心，想到港澳同胞归来，需要祖国的温暖，自己的职工代表，要为国分忧，便毅然让出了自己分到的住房。分房名单公布了，一心想住新房的甄珠发现丈夫让了房，怒火中烧，准备离家出走。伯虎动之以情、晓之以理，使她的心胸豁然开朗，转而支持了丈夫让房的举动。这个普通女工的趋势情怀，使辛丽华感到了大家庭的温暖。被利已主义熏昏了头的房纪民受到老上级金局长的批评，也开始认识了自己的错误。住房困难的职工陆续搬进了新居。唯廉义明还住在狭窄的小屋里，他和郝伯虎登高远眺在地震废墟上拔地而起的楼群，心中充满了对未来生活的美好憧憬。
1982年
导赏：《陈奂生上城》由潇湘电影制片厂和北京青年电影制片厂联合制作，由王心语导演。影片的主题深刻而多元，聚焦于社会转型期中的人际关系与不正之风，通过陈奂生这一角色的经历，展现了个体在复杂社会环境下的挣扎与成长。陈奂生作为村办厂的采购员，进城采购原料的过程中所遇到的种种，既是对社会现象的揭示，也是对人性复杂性的探索。影片在艺术风格上独具特色，导演巧妙地运用了现实主义手法，将城市的繁华与喧嚣与农村的宁静与淳朴进行对比，形成了鲜明的视觉效果。音乐配乐与剧情紧密结合，恰到好处地烘托了情感氛围，使观众能够更好地沉浸在故事之中。剪辑手法流畅自然，通过镜头的切换和拼接，将故事的节奏和情感变化展现得淋漓尽致。影片在人物塑造上也下足了功夫。陈奂生这一角色立体而饱满，既有善良、淳朴的一面，也有受环境影响而展现出阿Q气的一面。其他角色的刻画也同样出彩，无论是林真和的巴结、刘玉梅的世故，还是吴楚的正直，都通过细腻的表演和镜头语言得以展现。《陈奂生上城》无疑是中国电影史上的一部佳作。它不仅在当时引起了广泛的关注和讨论，也对后来的电影创作产生了深远的影响。影片所揭示的社会问题和人性探索，至今仍然具有现实意义和启示价值。影片不仅引导我们思考如何坚守道德底线，正确看待和处理人际关系，更让我们反思在经济发展的大潮中，我们是否迷失了方向，忘记了初心。
导赏：《孔雀公主》创作于上世纪80年代，是一部关于浪漫爱情的神话电影。召树屯与喃穆婼娜的深厚感情翻过山河湖海，战胜艰难险阻，使人不禁相信爱情拥有战胜一切苦难的力量。故事发生在勐板札国与勐奥东板国这两个架空世界，影片通过精美的服化与置景，搭配具有傣族特色的背景音乐，引领观众走入了一个与自然和谐相伴、氤氲着紫色情调的神秘国度。同时，本片使用了大量在当时较为先进与逼真的特技效果，力图突破神话题材影片想象力的边界。七位公主在云雾中穿行，翩然降落尘世间；召树屯射入龙宫的令箭，在前进过程中变成金光闪闪的龙鱼；王子和公主走向皇宫，绿草坪转眼变成一条灿烂的鲜花大道……这个与现实世界截然相异的神话梦境，满足了无数人对爱情、对美好生活的想象。影片取材于傣族重要民间叙事长诗《召树屯》。相较于长诗原本的内容与结构，影片总体改动不大，召树屯对爱情始终忠贞不渝，喃穆婼娜亦依然是善良纯洁美好品质的化身。但影片对巫师摩古拉的人物形象做了一定改造。巫师成了代表绝对恶的一方，主人公所遇到的所有苦难尽皆来自巫师的阴谋诡计。这消解了长诗本身所具有的复杂宗教信仰问题，长诗的“神话”因素被改造为“非神”状态，使影片与当时文坛盛行的反思风潮相呼应。除了原有人物形象的变化，编剧亦增添了一些新人物，使影片在架空环境中映照现实，对特殊时期进行批判反思。伊香勇于提出异议，却遭受巫师责罚。瞎阿婆眼盲心明，眼不见心不烦，因此少去许多苦恼。通过人物调整，《孔雀公主》将傣族长诗原本所具有的多维度表意形态转化为了一套标准既定的二元对立体系，使影片更具当下性与思想性。（编辑：铠兰）
1981年
导赏：上海电影制片厂出品的电影《子夜》由桑弧导演，其改编曾获原著作者茅盾先生的首肯，导演以精妙的镜头语言将作家的如椽巨笔搬上银幕，高度概括、生动描摹了三十年代初我国社会的历史图景：彼时第一次国内革命战争失败，各路军阀连年混战使得民不聊生，且由于帝国主义经济危机、洋货倾销、国际金融资本入侵，民族工业一片凋敝。在忠于原著精神内涵的基础上，编剧对长达35万字的小说进行了合宜的删改。原著情节多线并进，分别展现了民族资本办厂的艰难险阻，做多头、空头的金融商战，农村革命运动，工人罢工，以及上层社会的腐朽生活。根据茅盾关于农村革命运动部分描写并不成熟的自述，电影删除了这一支线，还通过表现几段男女关系的不同发展，对腐朽上流社会进行了更加擘肌分理的剖析。电影艺术的蒙太奇技法，使得现实主义题材“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的讽刺形成更加强烈的心理震撼：当丝厂女工努力抽丝剥茧，手指被热水烫得红肿时，交际花徐曼丽正在美容院涂上鲜红的指甲油，两只手通过交叉剪辑并置，其内涵不言而喻。同样，当富人的轮船在黄浦江上撞翻了工人坐的舢板，一边是舞女狎昵地单腿高立在餐桌上，而另一边落水的工人在无望挣扎中沉入江底，令观者无不出离愤怒。《子夜》中民族资本家吴荪甫的复杂性格由演员李仁堂生动演绎，一方面他纵横捭阖，为了筹资办实业连续并购多家小规模企业，敢于参与金融冒险，另一方面他又冷酷地剥削工人，甚至不惜借助反动武装力量镇压工人运动。最终破产惜败，其悲剧诱因并非性格缺陷或宿命安排，而是当时中国半封建半殖民地的客观环境所必然导致的。总体而言，本片兼具艺术与现实价值，生动描绘了“子夜”这一黎明前最黑暗的阶段。（编辑：曾奕琦）