袁雪芬

Xuefen Yuan
有片源
1978年
祥林嫂
祥林嫂

演员/

导演：罗君雄/岑范/
主演：袁雪芬/
类型：戏曲/
剧情：农妇祥林嫂丈夫早亡，与婆婆相依为命。在卫老二的怂恿策划下，婆婆准备将祥林嫂卖给山里贺老六为妻。祥林嫂连夜逃到鲁镇到地主鲁四老爷家做帮工。后来被卫老二发现，祥林嫂被强行抢到山里与贺老六成亲时以死抗争，当姓林扫知道贺老六的身世后，深为同情。不久，贺老六伤寒病复发，断送了性命。祥林嫂走投无路，再次来到鲁家。鲁四老爷认为她是不祥之物，祭祀上供不许她沾手。祥林嫂拿出所有积蓄到土地庙捐了门槛来赎罪。
1954年
导赏：作为新中国第一部彩色戏曲艺术片，上海电影制片厂出品的《梁山伯与祝英台》本身就是中国电影史上的一次重要突破。它采用虚实结合的方法，将虚拟凝炼的越剧舞台表演，创造性地转化为带有中国古典山水画韵味的电影语言，在情感渲染、人物塑造、场景调度等方面均达到了极高的艺术水准。作为家喻户晓的民间传说，“梁祝”的故事早已存在于话本、鼓词、各地戏曲等不同媒介之中，而桑弧版《梁山伯与祝英台》是对这一母题极具影响力的一次影像转化。影片在保留“草桥结拜”“十八相送”“楼台会”“祷墓化蝶”等经典片段的前提下，运用电影化的视听语言，打破越剧舞台的视点限制。例如，《十八相送》这场重头戏，镜头跟随人物行进，绘景展现出江南田间的自然景致，镜头捕捉祝英台借物传情时眼中的羞涩与期盼，既充分展现了越剧程式化身段的优美，又增添了空间的距离感和真实感。袁雪芬与范瑞娟两位越剧表演艺术家的倾情献艺，更是整部影片的灵魂所在。袁雪芬饰演的祝英台唱腔质朴平易、委婉细腻、含蓄深沉，情感层次极其丰富。从初期的浪漫天真、女扮男装涉险求学，到同窗三年日久生情，再到回乡后被迫抗婚、楼台会中绝望控诉，直至最后哭坟殉情，每一个心理转折都被她诠释地恰到好处。范瑞娟的唱腔淳朴瓷实、稳健大方，有别于旦角的娇柔，她的发音宽厚洪亮，演唱气质具有男性的轩昂与英气，准确贴合了“戏人合一”的境界。无论是同窗时单纯的欢喜，还是得知真相后的狂喜，抑或是楼台会中得知爱人被许配他人时的悲痛欲绝，范瑞娟都将一个书生的身心俱碎演绎得极具说服力。两人一文一武、一刚一柔，配合得天衣无缝，让银幕上的爱情悲剧充满了生命的温度。在色彩运用上，作为第一部国产彩色片，其拍摄难度不言而喻，但最终呈现在银幕上的画面令人惊艳。从祝英台与梁山伯朴质的同窗布衣，到祝府红绸高挂的婚堂盛装，不同身份、不同场景下的角色服饰色彩，层次分明，极大地增强了服化道的视觉表现力，充分展现了中国戏曲化妆和服装的艳丽与丰富。整部影片如同一卷绢本设色的中国工笔画，浓淡相宜，雅致至极。尤其是在“化蝶”段落，中国画留白的意境与仙幻瑰丽的色彩融为一体，流淌着浓郁的诗意，给观众带来了极大的审美享受。不夸张的说，这部影片让世界记住了一个崭新的国度对传统文化的尊重与珍视，也向全球观众打开了一扇在银光影画中了解东方的窗口，其历史地位和文化意义令人景仰。（编辑：明慧）
1951年
相思树
相思树

演员/

主演：袁雪芬/张茵/陈金莲/
类型：剧情/
剧情：春秋末年，宋辟公次子偃逐走兄长，自立为王。他选秀女，拉民夫，宋国上下怨声载道。韩凭与妻子贞夫十分恩爱，但刚刚结婚就离家到京城就职，一去六年音信全无。贞夫终日埋头刺绣鱼书倾诉思念，托人将鱼书带给韩凭。韩凭得书百感交集，上朝时不慎将鱼书坠地。宋王见得鱼书两眼放光，将韩凭诬为奸细。奸臣梁伯将贞夫强行掳去。
1949年
越剧精华
越剧精华

演员/

导演：桑弧/
主演：袁雪芬/王文娟/
类型：纪录/
剧情：第一届地方戏剧研究班结束时的演出记录。
1948年
鸡鸣早看天
鸡鸣早看天

演员/

导演：应云卫/
主演：袁雪芬/黄宗英/高博/
类型：剧情/
剧情：一长途客车抛锚，旅客投宿某旅馆，形形色色的旅客间所发生的故事。
祥林嫂
祥林嫂

演员/

主演：袁雪芬/范瑞娟/徐天红/
类型：剧情/
剧情：祥林嫂丧夫丧子的悲剧。