吴超

Chao Wu
有片源
2023年
导赏：乌尔善导演带领数千人创作团队，十年磨一剑而成的《封神三部曲》云集了费翔、李雪健、黄渤、陈坤等影星，并起用于适、陈牧驰、娜然等新人演员，将古老神话中天马行空的鬼神想象利用先进数字影像技术加工成惊心眩目的史诗奇观，口碑长线发酵，评分持续走高。《封神第一部：朝歌风云》作为系列开篇，以“天下正道”以及个体的自我觉醒为主题，演绎了商周易代的乱世格局中权斗和人伦的悲剧，用现代普世价值颠覆了固有的文本叙事，与观众精神情感产生深度链接，取得26亿票房的好成绩。电影封神系列参照好莱坞范式，立足本土价值观和审美进行了类型电影的创新，开掘出现代语境下神话资源的新内涵。与以姜子牙为主角的原著小说不同，《封神第一部》以寻找“天下共主”为目标，选取姬发的少年成长为主线，使其历经“自我迷失——遇挫觉醒——完成使命——回归家园”的英雄之旅，在延续传统亲情伦理的同时，用父子关系解构君臣关系，从而将对神权的迷信转移到对个体命运的关注上。经改编的商纣王不再是简单的昏君，而是复现为《史记》中“智足以拒谏，言足以饰非”以及《荀子·非相篇》中“长巨姣美，筋力超劲”英武形象；其祸国殃民的恶果不再因为被妲己魅惑，而是归咎于自身的权欲熏心。《封神》系列电影作为中国电影史上投资金额最高的项目，为我国电影工业化的探索发展树立了标杆，美术、特效工作者贡献出群智群策，将商周青铜器、元明道教水陆画、北宋山水画等古典视觉元素与蓝幕抠像、动画建模预览、虚拟拍摄等视效技术相结合，形成独具一格的美学系统，实现了传统文化的现代化表达，让当下个体与古老史诗同频共振。（编辑：曾奕琦）
剧情：明朝景泰六年（公元1449年），监察御史周琦受命赴江南乌桑县督察水患治理，却发现水患的背后是人祸，是官场贪腐。而贪腐还牵涉到朝廷大内，盘根错节迷雾重重。几经周折，周琦终于拨开迷雾，查到了一个巨大的阴谋。
2020年
导赏：在徐展雄导演的作品《荞麦疯长》中，我们见证了一部青春剧情片的诞生，它以一种独特的叙事结构和深刻的主题表达，重新定义了国产青春电影的范式。这部电影不仅仅是关于青春的追忆，更是对个体命运、社会现实与内心世界的深度挖掘。影片的故事背景设定在20世纪90年代，一个经济转型和社会变革的时期，这一时代背景为影片注入了一种特有的历史厚重感。三个主人公——云荞、李麦和吴风，分别代表了不同的青春面貌和人生抉择。他们的故事在慈县与海城两个空间中交织展开，通过环形叙事的结构，展现了他们在追求梦想过程中所遭遇的挑战与磨难。《荞麦疯长》的叙事方式打破了传统的线性叙事模式，采用了一种相互咬合、时空错乱的结构，使得影片的叙事更加丰富和立体。这种结构不仅增加了影片的戏剧张力，也使得观众能够在不同视角间穿梭，更全面地理解每个角色的内心世界和命运走向。影片中的异质空间设置，是其内容范式革新的重要体现。慈县与海城作为两个叙事的主要场所，分别代表了主人公们的起点和梦想的归宿。慈县的停滞与落后，海城的繁华与残酷，都在影片中得到了深刻的描绘。这些异质空间不仅是人物活动的舞台，更是他们内心世界的外化，反映了他们对现实的认知和对未来的渴望。徐展雄通过精心设计的摄影和布景，成功地还原了90年代的城市风貌，与剧情的发展相得益彰。影片中的音乐和舞蹈元素，不仅增强了情感的表达，也成为了人物内心世界的载体。特别是李麦的舞蹈，以其强烈的肢体语言和情感张力，展现了角色在命运面前的挣扎与不屈。但在追求视觉冲击和情感表达时，某些场景和表演显得过于夸张，缺乏必要的“留白”，导致观众难以在情感上得到呼吸和思考的空间。《荞麦疯长》在主题表达上，追求了一种陌生化的手法。它没有简单地迎合观众对于青春片的期待，而是通过群像的描绘、青春的异质书写和异质空间的设定，展现了青春的复杂性和多样性。影片中的主人公们，虽然面临着不同的困境和选择，但他们的故事共同构成了一代人的青春记忆和生命体验。此外，影片在叙事策略和表现形式上也进行了大胆的尝试。导演通过打破时空的线性表达，有意识地挖掘新的艺术元素与影片的融合，延展了该片的审美空间。这种陌生化的表达方式，使得《荞麦疯长》在国产青春片中独树一帜，开辟了自己的艺术领地，但也带来了一定的观影门槛，影响了叙事的流畅性和观影体验。《荞麦疯长》是一部具有深刻内涵和新颖形式的青春电影。不仅是对过往青春片范式的一次革新，也是对国产电影创作的一种有益探索和尝试。（编辑：赵敏）
2018年
剧情：影片《向阳的日子》主要讲述了小男孩向阳（海尔夫饰）在奶奶去世后回到父亲（吴超饰）的身边生活，性子“倔强”的向阳无法融入父亲新组建的家庭中，与继母（王力可饰）“水火”不容，因而与父亲展开了一段特殊的父子情。
2013年
导赏：作为一部描写龙江传奇女作家萧红的电影作品，影片《萧红》无论是从剧本创作、演员表演，还是画面的表现力方面，都体现了较高的艺术水准，对宣传萧红，引领更多的人了解萧红和了解龙江文化魅力，都具有积极的推动意义。本片使得这位被电影史所忽视的女作家重又出现在大众的视线，演员宋佳的精湛表演更为这个人物增色颇多，配得上所荣获的第29届中国电影金鸡奖最佳女主角。在叙事方式上，《萧红》采用的是以往影片中常见的回忆叙事手法，穿插着主人公现实和回忆的交叉叙事方式。影片采用的是第一人称，萧红本人运用大量的旁白和独白或者对话的方式串联起其整个人生，和霍建起导演的《暖》的叙事手法相像。在镜头语言风格上，霍建起导演延续了他一贯的唯美风格，整部影片在构图、色彩和镜头语言方面都独具匠心，影像整体风格如加了一层“滤镜”一般精致，有种超越时代的朦胧之感。在镜头语言上，影片注重慢镜头的运用，刻意回避传统叙事手法中注重戏剧冲突的特点，使用慢镜头对萧红片段式的生活进行表述，呈现出了霍建起导演独有的唯美化的散文式电影风格。正如法国导演让·雅克·阿诺称，《萧红》制作精良，完全体现中国电影水准。
剧情：　　遭遇七年之痒的洪剑涛夫妇，因离婚事件扯上“艳照风波”；刚刚刑满释放的刘畊宏本以为可以从此和女朋友过上幸福的生活，却因黑帮老大高捷的威胁被迫再次踏上不归路；张博与张楚楚饰演的情侣即将迈进婚姻的殿堂，却因老板洪剑涛克扣大笔工资而买不起房，感情一时受到威胁；三个自以为是的小偷偷鸡不成反蚀把米。四条线索交叉进行，看似毫不相干的四拨人却因为各种原因被联系到了一起。这也正是导演所要表达的电影内核，希望通过四段故事诠释出不同行业、不同背景的人群的生活现象和实质。
2012年
导赏：求婚派对变死亡险境难逃
笔仙
笔仙

演员/

导演：安兵基/
主演：梅婷/郭京飞/吴超/刘希媛/
类型：惊悚/剧情/恐怖/
导赏：一部完全中国式的全新惊悚电影
剧情： 我叫杨华华，是一名军人。是一名真正的中国军人。 三年前，在那个我人生转折经历的那一切，一幕幕的浮现在我的眼前…… 2008年的一月，我刚刚入伍一年，在结束了新兵训练后，我被分配到了机械化步兵团。我的理想是开个大坦克，没有想到却被转到了汽车连，梦想彻底破灭了。 迎接我的是老班长，叫赵多福，一个东北人，一个二期士官。他的理想就是转为三期。而我一到了班里，他就对我挑眉竖眼，处处找我的麻烦。我也不示弱，和他天天顶牛，用他的家乡话说：我就是个杠头兵。 我的连长叫周志强，一个已经结了三年婚的人，但是，从来没有人看见他的妻子，我到了之后发现了他的秘密。他和我们医院的王新蔓医生关系不一般，肯定有问题。 电视里正在播报新闻：……我国南方大部分地区普降大雪，本次强降雪造成多个市、县市区受灾，15日晚6时30分，湖北，江西，湖南、广东等地启动自然灾害应急救助四级响应，应对冰雪灾害。各部门正密切关注灾情发展，确保灾情信息渠道畅通…… 我们正在看着电视，李团长走了进来，非常严肃地说：情况大家已经知道了，根据气象部门反映，接下来的天气状况更加严峻，作为每一个军人包括我在内都不会袖手旁观，我命令全团随时做好救灾的准备工作，团里的所有车辆必须在明天早上8点之前检查完毕，包括加油车，装甲车，舟桥旅还有后勤部门要保证随时都能出发。 我们出发了，我们连长带着我们高举着红旗，冲在了最前面…… 经过一天的破冰任务，我们累的都没有力气了，就在这个时候，连长宣布集合：因为大雪封路，从韶关赶往广州的急救车受阻，因心脏病急需赶到广州进行高科技手术的普通母亲陈阿婆命悬一线。通过急救中心呼救、地方和部队之间紧急联络，我们司令员和地方上的毛市长共商决策，首长命令他要带领一支小分队抢送陈阿婆。赶往附近应急点抢救。 连长首先挑出了赵多福，我一看马上站出来：我也要去。周连长看了我一眼，手一挥：上车。我兴奋的跳起来，跟着他们俩跑向了汽车。 我的老班长复员了… 我的连长牺牲了… 军人的荣誉让我，也让我们战友之间的的感情在冰天雪地里得到了最后的升华，危情中的我们构成了一个特殊的长官与士兵的关系、人与人的关系。 新一代70后 80后、90后军人在这场灾难中展现出的风采，让社会上对我们抱有怀疑的人需要重新认识军营的新一代，新一代的军人在革命传统老军人的铁纪金律上的传承，让社会上的人们对我们这代军人放心并生于由衷的理解和敬意……
2011年
导赏：吴彦祖对戏奥斯卡影帝不服输