吴超

Chao Wu
有片源
2023年
剧情：明朝景泰六年（公元1449年），监察御史周琦受命赴江南乌桑县督察水患治理，却发现水患的背后是人祸，是官场贪腐。而贪腐还牵涉到朝廷大内，盘根错节迷雾重重。几经周折，周琦终于拨开迷雾，查到了一个巨大的阴谋。
2020年
导赏：在徐展雄导演的作品《荞麦疯长》中，我们见证了一部青春剧情片的诞生，它以一种独特的叙事结构和深刻的主题表达，重新定义了国产青春电影的范式。这部电影不仅仅是关于青春的追忆，更是对个体命运、社会现实与内心世界的深度挖掘。影片的故事背景设定在20世纪90年代，一个经济转型和社会变革的时期，这一时代背景为影片注入了一种特有的历史厚重感。三个主人公——云荞、李麦和吴风，分别代表了不同的青春面貌和人生抉择。他们的故事在慈县与海城两个空间中交织展开，通过环形叙事的结构，展现了他们在追求梦想过程中所遭遇的挑战与磨难。《荞麦疯长》的叙事方式打破了传统的线性叙事模式，采用了一种相互咬合、时空错乱的结构，使得影片的叙事更加丰富和立体。这种结构不仅增加了影片的戏剧张力，也使得观众能够在不同视角间穿梭，更全面地理解每个角色的内心世界和命运走向。影片中的异质空间设置，是其内容范式革新的重要体现。慈县与海城作为两个叙事的主要场所，分别代表了主人公们的起点和梦想的归宿。慈县的停滞与落后，海城的繁华与残酷，都在影片中得到了深刻的描绘。这些异质空间不仅是人物活动的舞台，更是他们内心世界的外化，反映了他们对现实的认知和对未来的渴望。徐展雄通过精心设计的摄影和布景，成功地还原了90年代的城市风貌，与剧情的发展相得益彰。影片中的音乐和舞蹈元素，不仅增强了情感的表达，也成为了人物内心世界的载体。特别是李麦的舞蹈，以其强烈的肢体语言和情感张力，展现了角色在命运面前的挣扎与不屈。但在追求视觉冲击和情感表达时，某些场景和表演显得过于夸张，缺乏必要的“留白”，导致观众难以在情感上得到呼吸和思考的空间。《荞麦疯长》在主题表达上，追求了一种陌生化的手法。它没有简单地迎合观众对于青春片的期待，而是通过群像的描绘、青春的异质书写和异质空间的设定，展现了青春的复杂性和多样性。影片中的主人公们，虽然面临着不同的困境和选择，但他们的故事共同构成了一代人的青春记忆和生命体验。此外，影片在叙事策略和表现形式上也进行了大胆的尝试。导演通过打破时空的线性表达，有意识地挖掘新的艺术元素与影片的融合，延展了该片的审美空间。这种陌生化的表达方式，使得《荞麦疯长》在国产青春片中独树一帜，开辟了自己的艺术领地，但也带来了一定的观影门槛，影响了叙事的流畅性和观影体验。《荞麦疯长》是一部具有深刻内涵和新颖形式的青春电影。不仅是对过往青春片范式的一次革新，也是对国产电影创作的一种有益探索和尝试。（编辑：赵敏）
2013年
导赏：作为一部描写龙江传奇女作家萧红的电影作品，影片《萧红》无论是从剧本创作、演员表演，还是画面的表现力方面，都体现了较高的艺术水准，对宣传萧红，引领更多的人了解萧红和了解龙江文化魅力，都具有积极的推动意义。本片使得这位被电影史所忽视的女作家重又出现在大众的视线，演员宋佳的精湛表演更为这个人物增色颇多，配得上所荣获的第29届中国电影金鸡奖最佳女主角。在叙事方式上，《萧红》采用的是以往影片中常见的回忆叙事手法，穿插着主人公现实和回忆的交叉叙事方式。影片采用的是第一人称，萧红本人运用大量的旁白和独白或者对话的方式串联起其整个人生，和霍建起导演的《暖》的叙事手法相像。在镜头语言风格上，霍建起导演延续了他一贯的唯美风格，整部影片在构图、色彩和镜头语言方面都独具匠心，影像整体风格如加了一层“滤镜”一般精致，有种超越时代的朦胧之感。在镜头语言上，影片注重慢镜头的运用，刻意回避传统叙事手法中注重戏剧冲突的特点，使用慢镜头对萧红片段式的生活进行表述，呈现出了霍建起导演独有的唯美化的散文式电影风格。正如法国导演让·雅克·阿诺称，《萧红》制作精良，完全体现中国电影水准。
剧情：　　遭遇七年之痒的洪剑涛夫妇，因离婚事件扯上“艳照风波”；刚刚刑满释放的刘畊宏本以为可以从此和女朋友过上幸福的生活，却因黑帮老大高捷的威胁被迫再次踏上不归路；张博与张楚楚饰演的情侣即将迈进婚姻的殿堂，却因老板洪剑涛克扣大笔工资而买不起房，感情一时受到威胁；三个自以为是的小偷偷鸡不成反蚀把米。四条线索交叉进行，看似毫不相干的四拨人却因为各种原因被联系到了一起。这也正是导演所要表达的电影内核，希望通过四段故事诠释出不同行业、不同背景的人群的生活现象和实质。
2012年
剧情： 我叫杨华华，是一名军人。是一名真正的中国军人。 三年前，在那个我人生转折经历的那一切，一幕幕的浮现在我的眼前…… 2008年的一月，我刚刚入伍一年，在结束了新兵训练后，我被分配到了机械化步兵团。我的理想是开个大坦克，没有想到却被转到了汽车连，梦想彻底破灭了。 迎接我的是老班长，叫赵多福，一个东北人，一个二期士官。他的理想就是转为三期。而我一到了班里，他就对我挑眉竖眼，处处找我的麻烦。我也不示弱，和他天天顶牛，用他的家乡话说：我就是个杠头兵。 我的连长叫周志强，一个已经结了三年婚的人，但是，从来没有人看见他的妻子，我到了之后发现了他的秘密。他和我们医院的王新蔓医生关系不一般，肯定有问题。 电视里正在播报新闻：……我国南方大部分地区普降大雪，本次强降雪造成多个市、县市区受灾，15日晚6时30分，湖北，江西，湖南、广东等地启动自然灾害应急救助四级响应，应对冰雪灾害。各部门正密切关注灾情发展，确保灾情信息渠道畅通…… 我们正在看着电视，李团长走了进来，非常严肃地说：情况大家已经知道了，根据气象部门反映，接下来的天气状况更加严峻，作为每一个军人包括我在内都不会袖手旁观，我命令全团随时做好救灾的准备工作，团里的所有车辆必须在明天早上8点之前检查完毕，包括加油车，装甲车，舟桥旅还有后勤部门要保证随时都能出发。 我们出发了，我们连长带着我们高举着红旗，冲在了最前面…… 经过一天的破冰任务，我们累的都没有力气了，就在这个时候，连长宣布集合：因为大雪封路，从韶关赶往广州的急救车受阻，因心脏病急需赶到广州进行高科技手术的普通母亲陈阿婆命悬一线。通过急救中心呼救、地方和部队之间紧急联络，我们司令员和地方上的毛市长共商决策，首长命令他要带领一支小分队抢送陈阿婆。赶往附近应急点抢救。 连长首先挑出了赵多福，我一看马上站出来：我也要去。周连长看了我一眼，手一挥：上车。我兴奋的跳起来，跟着他们俩跑向了汽车。 我的老班长复员了… 我的连长牺牲了… 军人的荣誉让我，也让我们战友之间的的感情在冰天雪地里得到了最后的升华，危情中的我们构成了一个特殊的长官与士兵的关系、人与人的关系。 新一代70后 80后、90后军人在这场灾难中展现出的风采，让社会上对我们抱有怀疑的人需要重新认识军营的新一代，新一代的军人在革命传统老军人的铁纪金律上的传承，让社会上的人们对我们这代军人放心并生于由衷的理解和敬意……
2011年
导赏：吴彦祖对戏奥斯卡影帝不服输
剧情： 不会游泳的泳池救生员英铭(赵毅饰演)工作三载终于败露,售楼员女友小柯（李念饰演）也太过诚实被公司开除,双双陷入拮据。 英铭为了向女友母亲证明自己有房结婚,借用朋友的房子一天,没想到阴差阳错,朋友的房子被小柯高价卖了出去。 两人受到启发,开始了一段联手替人炒房的旅程,英铭的演技加上小柯的客源,生意如日中天。 就在英铭即将挣够一百万可以买自己的房时,却因为一个台湾走私贩的搅合再次倾家荡产。 跌入谷底的英铭不顾小柯劝阻,孤注一掷,决意要炒一座太平洋上的小岛......
2009年
导赏：在北京城的褶皱深处，胡同的青砖灰瓦始终是时代最忠实的记录者。2009年，导演安战军将北京人艺经典话剧《万家灯火》搬上银幕，以电影独有的时空纵深感，将金鱼池胡同的拆迁往事呈现出来。电影延续了话剧对“家”的凝视，并以更广阔的视角重构了胡同生态。安战军用长镜头穿梭于胡同肌理之间，让观众听见晾衣绳上的方言絮语、窗台上半导体广播的杂音、甚至砖缝里蟋蟀的振翅。这些被胶片凝固的生活褶皱，让“拆迁”不再只是政策文件里的名词，而浸润着满满的烟火气。相较于舞台的凝练，电影以蒙太奇拼贴出时代转型的复杂肌理。何老太攥着房产证的手与开发商图纸上的红线交叠，老邻居们蹲在废墟边分食西瓜的剪影与新楼盘奠基典礼的彩旗同框。导演巧妙运用冷暖色调的渐变，昏黄的旧屋灯光逐渐被冷蓝的工地探照灯吞噬，四合院门楣上褪色的春联最终化作商品房玻璃幕墙的霓虹倒影。这种视觉隐喻不着一字，却道尽了现代化进程中的温情与阵痛。金雅琴饰演的何老太，将话剧舞台上那个骂天骂地的市井母亲，演绎得更具泥土般的生命力。她趴在拆迁办窗口讨价还价时蓬乱的发丝，摩挲着老相框时颤抖的指节，甚至端起搪瓷缸喝茉莉花茶时喉咙的吞咽，都在特写镜头中成为无声的宣言。电影用影像考古学重建了胡同的“消逝现场”。航拍镜头里，推土机如甲虫般蚕食着棋盘般的胡同肌理；微距镜头下，墙皮剥落处露出不同年代的报纸糊层——1958年的生产标兵表彰、1976年的地震公告、1990年的亚运标语……这些被岁月夯实的文化地层，在拆迁锤下轰然崩塌。但导演并未沉溺于怀旧，他用手持摄影捕捉搬迁车队驶过长安街的瞬间：旧藤椅从三轮车上支棱出的弧度，恰与新兴大剧院的流线型穹顶形成穿越时空的对话。《万家灯火》的电影改编，是一次对城市记忆的深情凝视。它用胶片封存了胡同最后的呼吸，让推土机的轰鸣与街坊的寒暄共同构成时代的复调。当我们跟随镜头走进那些即将消失的院落，触摸砖墙上经年的裂痕，或许会突然懂得：所谓城市更新，不仅是空间的更迭，更是无数平凡生命的重新扎根。这部电影是留给未来的启示录——在钢筋水泥的丛林里，永远需要这样的影像，替我们记住“家”最初的模样。（编辑：婧怡）
2007年
剧情： 夏利出租车强制退出北京运营市场，像老舍先生笔下骆驼祥子的人力车一样，成为北京交通工具演变史中重要记忆的前夕，徐师傅是为数不多的夏利出租车司机。徐师傅为人热情、心态平和，只要有人叫他帮忙，从来都是二话不说，话到人到，义务服务。所以徐师傅的生活过得清贫而恬淡，徐师傅也乐于在这种清贫和恬淡中独享一份快乐。 一天，徐师傅送完朋友刚进胡同口就被一位年轻人拦住。年轻人急于办事，将背包往后备箱一扔，钻进副驾驶位置，扔下一句去朝阳炫特区倒头就睡。车到炫特区，徐师傅叫醒年轻人，年轻人付完钱票都没要匆匆下车。年轻人名叫周克。为赢得女朋友小娜的爱情，周克答应小娜，求师傅给小娜的父亲雕刻一尊翡翠玉佛，准备送给外方朋友。 周克走进大厦准备进电梯时才发现，装翡翠玉佛的背包扔在车里忘了拿。沮丧了一夜的周克第二天想起一件事，昨天坐的是夏利出租车。通过网上搜索，周克很快找到出租车公司，在出租车公司很快就见到开夏利的徐师傅。徐师傅以人格担保没有看见后备箱里的背包后，自然消除不掉周克的怀疑。周克心存怀疑采取不理智的行为，也没有换回什么结果，倒是给了徐师傅发现“不争气”的儿子徐璁心地善良孝敬父母的秉性。徐师傅不记前嫌，在周克和女朋友再次找来时，主动答应帮忙，寻找装着翡翠玉佛的背包，一来帮助周克，二来也算还自己一个清白。 徐师傅挨个回忆当天的事情，很快将拿背包的人锁定在一个文物贩子的身上。周克通过网上留言，很快见到绰号老马、真名胡笛的文物贩子。靠倒卖祖上传下的宝贝过日子的胡笛，最终也不是拿翡翠玉佛的人。就在周克和徐师傅打算放弃的时候，徐师傅的儿子徐璁在做维修工的好朋友胡小伟那里找到了玉佛。原来，徐师傅将背包当作礼物送给了战友的儿子胡小伟。翡翠玉佛失而复得，和玉佛有关的人都经历了一场心灵的洗礼，周克在洗礼中收获了爱情，徐师傅一家在洗礼中欣喜地看到儿子的健康成长。
剧情：　　王一丁，北京人，典型的“80后”，喜欢跨着木兰轻骑穿梭在大街上。其实，王一丁知道，穿梭在大街上为的是看那些看得明白、或者看不明白的事。不知道为什么，王一丁就是喜欢看，看不明白也看。在王一丁看来，那样的生活平淡，但平淡中他能享受一份独有的平静。可惜，那种平淡中的平静，被一个叫西夏的姑娘打破。 　　西夏二十出头，不怎么说话，清秀的脸蛋，匀称的身材，说不上有多时尚，但绝对漂亮，尤其是那双眼睛，水汪汪地、透彻明亮，让人一见就喜欢。但王一丁不喜欢，原因除了西夏仅仅凭着一张写着“我找王一丁”的纸条，就让居委会王大妈生生地把他从他的书店叫到派出所之外，还有一点，那就是王一丁根本不认识什么西夏、“东夏”。 　　王一丁不认识，那是王一丁的事，不喜欢，也是王一丁的事，但派出所让王一丁把西夏姑娘带回去却成了定局。没办法，谁让王一丁是个好人呢？当天晚上，王一丁安排西夏在房东大姐那屋对付了一宿。一宿之后，王一丁希望西夏能走，可等王一丁盯了一天的书店，从书店回来时，西夏还在他租的那间小屋里。除了把一个“窝”收拾得像个家以外，还做好了热菜热饭。 　　几次希望西夏走，都没能走成，王一丁就开始找他的那帮哥们出主意。一顿好吃好喝之后，王一丁发现，那帮哥们把他的苦难当作开涮的料，恨不得西夏不是来找他王一丁、而是来找他们俩的。在姑娘、尤其是漂亮的姑娘面前，哥们都不靠谱的情况下，王一丁找到派出所。还没等王一丁把话说明白，王一丁就被派出所民警给顶了回来。 　　得！算是撞上了，谁让自己叫王一丁呢？如果叫李一丁、刘一丁、或者别的什么名字，就没这回事了。撞上就撞上吧，有西夏收拾屋子、做饭，也没什么不好的。王一丁这么想着，时间也就过得很快。当王一丁发现自己像个透明人一样出现在西夏的面前，而自己对西夏却一无所知时，王一丁开始觉得恐惧，于是决定出去旅游。 　　旅游当然得带上西夏。王一丁让西夏自己挑了一个她熟悉的地方——南京，借此希望能在西夏熟悉的地方找点线索。列车开动前，王一丁把自己当成送人上车的，留下西夏，自己下了车。原本以为列车带走的是无边的恐惧和疑惑，却没想到自己被巨大的悲苦和失落所包围。回到小屋，独自垂泪，门外有人敲门，是西夏。王一丁再也控制不住自己，一把将西夏拉入怀中。