朱家欣

John Chu
2007年
剧情： 小学生王葆是一个天真活泼、富于幻想的少年。当他在学习上碰到困难的时候，或在课余生活中遇到不顺利的时候，就幻想有一个神奇的宝贝来帮他轻松地实现目标。一天，王葆在钓鱼时偶遇传说中能实现任何愿望的宝葫芦，他想要什么宝葫芦都能信手拈来。宝葫芦帮王葆钓到鱼、做成高级的模型、完成回家作业，真是要什么有什么，想什么就成什么。宝葫芦又能变成各种形状，想坐飞机的话，它就能立刻变成葫芦飞机带着王葆翱翔天际。 王葆大喜过望，有了这个宝葫芦后，他在学校的表现是突飞猛进，让同学们大为惊诧。宝葫芦更帮助他在泳池中大显神威，轻易获得了参加校队的机会。 生活仿佛变得那么完美…… 可是，王葆逐渐发现宝葫芦原来不分青红皂白，只懂盲目服从，因此屡令王葆哭笑不得，最后更令王葆在数学考试中铸成大错！面对即将到来的校际游泳大赛，王葆顿时进退两难：他是否继续依靠宝葫芦为他创造奇迹，还是相信自己能够靠自己的努力改变命运？
2000年
导赏：《风云雄霸天下》堪称是香港武侠片史上的一座里程碑，它第一次采用电脑特效制作功夫电影，用大量的电脑动画特效营造了一个雄奇瑰丽的武侠世界，画面浓烈，色彩鲜明，动作设计酷炫十足，开辟了漫画武侠电影的新模式。尤为值得一提的是，其近乎完美的选角与高度还原的名场面，让电影成为一代经典。孔慈的天真，聂风的温柔，步惊云的冷酷，雄霸的狠辣，几个核心人物的气质抓的都很准，片中郭富城饰演的步惊云外表孤傲冷峻，内心感情强烈，造型极富阳刚之美；郑伊健塑造的聂风则是长发飘逸，俊朗潇洒，恰如其分地再现了原著人物的神韵。虽然当时CG特效并不成熟，但在气氛营造上饶有可观，郭富城铲平一城前的寂寞侧影、天下会依山修建的大本营等等都令人印象深刻。从“金鳞岂是池中物，一遇风云便化龙”到“泥菩萨过江，自身难保”，让人无不感受到剧情后至，典故先行——仿佛所有的人物与故事都是在被那几句话推动一样，基本涵盖了《风云》第一部的主要故事情节。其中以剑圣濒死悟出剑廿三一场视觉还原度最高，非生非死元神出窍之际才能使出的致命杀招，一剑功成万骨枯，在特效加持下确有鬼哭神嚎之感，可惜电影对剑圣着墨不多，让悲壮气势打了折扣。而彼时人气如日中天的郑伊健《虫儿飞》更成为一代人的心中神曲、青春回忆。（编辑：大陆）
1999年
导赏：作为香港漫画黄金时代的经典IP，《中华英雄》的影视化改编始终面临双重挑战：既要承载原著漫画的视觉想象力，又需在类型叙事中注入文化主体性。1999年郑伊健版电影作为最具标志性的改编文本，完成了漫画美学的影像转译，更以东方主义的视觉策略，探索了武侠类型片在全球化语境中的表达可能。导演刘伟强将《古惑仔》系列积累的市井叙事经验，与数字特效结合，创造出“新漫画武侠”类型范式。《中华英雄》在武侠框架中融入多种类型元素，展现出香港电影特有的杂糅性。华英雄与木修罗若即若离的情感线，借鉴黑帮片的兄弟伦理；无敌的偏执武痴形象，带有西方悲剧英雄的影子；而“五术人”的集团化犯罪模式，则隐约可见好莱坞超级反派叙事的影响。这种跨类型嫁接虽导致叙事重心的游移，却意外成就了文化混血的审美特质——正如香港这座城市的身份多重性，影片的类型模糊性反而成为其全球化传播的优势。影片还通过明星形象重塑文化符号。郑伊健的“漫画脸”特质，将华英雄的冷峻疏离转化为具有消费性的视觉符号；舒淇饰演的木修罗，则以异域风情消解了传统武侠片中女性角色的工具性。这种明星策略不仅服务于商业诉求，更通过身体表演完成文化意象的当代转译。影片对原著的文化符号进行了创造性转化。华英雄的“天煞孤星”命格，在漫画中是宿命论的情节驱动，电影则将其升华为文化身份困境的隐喻。郑伊健冷峻的面部表演与银发造型，将个体悲剧性与民族集体记忆勾连——他的孤独不仅是命理诅咒，更是海外华人在文化夹缝中生存的缩影。（编辑：婧怡）
1972年
剧情： 笨贼石小坚（夏雨）、小炳（张卫健）误盗具有灵异功能的九转灵童，坚更胁持忠厚老实的士司机谭阿伦（温兆伦）为人质，纠缠间二人与新扎师姐侯盈盈（何婉盈）堕进时光隧道，惨被成吉思汗（万梓良）及其手下桑昆（关礼杰）误为奸细，幸得神雕大侠杨过（刘德华）及小龙女（陈玉莲）杖义相救。其后，坚被枭雄叶孤城（郑少秋）利用，决战紫禁城之巅，为陆小凤（刘松仁）、小李飞刀（朱江）双侠所击败。坚逃至「盖世豪侠年代」因觊觎段飞（周星驰）之财，而被飞第一勇士（吴孟达）戏弄，后胁持盈逃去。飞助伦追踪至民初，遇上流氓皇帝朱锦春（郑少秋）及其爱侣易蓉蓉（李司棋），合三人之力终救回盈。伦、盈欲重返现代，岂料，九转灵童不慎被跌破，他俩赫然发现再度置身武侠世界，更被卷入「风之刀」少侠（郭富城）的江湖斗争中。