詹姆斯·沃特斯顿

James Waterston
2024年
导赏：这部改编自上世纪五十年代戏剧的影片，讲述墨西哥非法移民佩德罗与同为服务员的美国女孩朱莉亚之间的爱情纠葛，以及在这片狭小空间里，来自世界各地的底层劳工如何被梦想与现实的夹缝反复碾压。影片的成功主要归因于导演阿隆索·帕拉西奥斯对视听语言与叙事节奏的出色把控。他懂得如何用形式本身创造叙事。长镜头将用餐高峰期的混乱全景式地展开：厨师们如机器般重复着翻汉堡、炸薯条的动作；服务员端着托盘在人群中艰难穿行；订单如雪片般涌来，催促声此起彼伏。当可乐机突然喷涌而出，可乐在地面蔓延成一片汪洋，镜头依然保持冷静，记录着每个人如何在灾难中继续运转。这种视听策略绝非单纯的炫技——它创造了一种沉浸式的“在场感”，让观众仿佛置身其中，亲历那种被时间与订单双重追赶的窒息体验。在这条狭窄的动线中，每个演员的走位、每句即兴的台词，都调度精准，又真实、自然。黑白影调，这一形式策略承载着多重叙事功能。首先，它弱化了人物之间的肤色差异，让观众不得不专注于角色的言行与处境，而非先入为主地带入肤色。其次，黑白影像强化了空间的压抑感与异化感——食物失去了诱人的色彩，厨房失去了家的温暖，一切都被还原为最原始的生存挣扎。而在这片黑白的世界里，仅有两次色彩短暂浮现：一次是佩德罗与朱莉亚在冷库偷情时，两人被冷库独有的蓝色光芒笼罩，那一刻他们超越了肤色与国籍的差异，在狭小的空间中找到了短暂的平等与温暖；另一次是结尾处，佩德罗暴走后砸碎订单机，LED的绿光投射在他身上，是金钱最纯粹的视觉化身——它照亮佩德罗日夜颠倒的劳动，也照亮他永远无法触及的美国梦。他为之奋斗的一切，他所追逐的幻影，最终都化作这束资本的目光，冷漠地注视着他的崩溃。（编辑：明慧）
2004年
剧情：杰克和奥德丽是期盼享受金色岁月的中年的空巢人， 但是他们的生活（和钱夹）因为3个长大成人的女儿的到达而被搅乱 --倒霉的Teri，欧洲超级名模诺拉，以及放荡不羁的Dahlia --她们回到家中并且宣布即将在三人的婚庆中完婚。
2002年
剧情：本片的背景为1991年的中东海湾战争，根据真人真事改编。1991年1月16日，美国首枚炸弹轰进巴格达，驻守当地的记者大都已离开，但CNN摄影队却豁出生命，留守战场，24小时报道战况，为CNN打赢漂亮的一仗。他们是如何舍命拍摄？多少次在死亡的边缘徘徊？本片都有真实的描写。
剧情：　　不论他人如何评断，马克史龙大夫毕竟不是一位私家侦探。他只是常常协助警方研究棘手的不寻常案件的普通医生。尸体不会就自己跑到他跟前的…。一如往常，身为儿子的史蒂夫史龙警探长，在父亲的协助下时常面对尸体，都是腐败药商所造成的传染病受害者。但是这次看似又只是另一天工作的开始，却对这场传奇剧来说是这样「出奇不意」!
2001年
剧情：《六英尺下》讲述的是一个专门从事殡葬服务家庭的逸事，围绕这个麻烦家庭的生活琐事、他们的关系和矛盾，展现一群普通人的悲喜苦乐。  影片中的费舍家族由四个成员组成，母亲露斯、大儿子奈特、小儿子大卫和小女儿嘉儿。费舍殡葬业的创办人父亲纳赛尼尔。费舍尽管已经不在人世，但是他的形象却经常出现在家人的幻想中。他留下的家族业务由家庭的其余四个人员打理。长子奈特一直在殡葬业务和初为人父的家庭角色中寻找平衡；而母亲露斯则希望与儿孙们拉近距离；次子大卫独自在外居住，和他合住的是他极度情绪化的合伙人基斯。查尔斯；小女儿富有艺术天赋，处于精力充沛的青春期。  该剧讲的其实是有关：生、死、罪、死后的生活等问题，每一集都会有一个人死，各种各样的死法，残酷的、荒诞的…….这些逝去的人们被送到那个开殡仪馆的家里，在那儿生者与死者进行对话，死者回首自己的人生。有庆幸也有牵挂，而生者会因死亡而被触动，思索什么才是短暂人生的意义。
剧情：　　Harriet Quimby是个崇尚自由的女飞行员，有天她抵达了一个叫做Cutter Gap的保守小镇，她试圆改变小镇。Harriet的开放以及进步的思想，吸引了志同道合的Christy。但是在一连串的抢劫事件之后，Christy和Harriet却开始被怀疑，怀疑她们是否与这玄疑的抢劫案有关。
2000年
1996年