王国贤

Guoxian Wang
有片源
2006年
剧情：大家闺秀小梅嫁给了方家大少爷方青锐，开始了枯燥乏味，没有恋爱季节的婚姻生活。婚后不久，青锐即应征地方军阀部队加入对抗北伐革命军的战争中去了。这时，从法国学画回来的二少爷青利出现在小梅面前，以其博学通达和开放的思想文明深深吸引了小梅。在获知方青锐阵亡的消息之后，二人坠入爱河。方家老太太察觉这一切后，用“家法”处置了他们同时也默许了他们结合。伤残的大少爷突然回来.此时，小梅已经怀孕，大少爷串通郎中药流了孩子。将小梅送与丑陋的花匠。 那个年代，所有的女孩子的婚姻是父母之命，媒妁之言，只有在洞房掀起盖头时，才会看到自己的丈夫面目。小梅在床言上坐了一夜后，才等到大少爷掀起盖头。干坐一晚，两个人都很痛苦，大少爷迟迟不敢掀盖头，她不知道盖头下面是怎么样一副面容。当他看到姣美婉丽的小梅后，喜出望外，欲行房事。但天已大亮。在这两个人坐力不安的新婚之夜，同样有个人一夜没睡，一双眼睛在门缝里窥视着他们的一举一动，就是老太太派来的老管家。第2天，老管家拿着纯白的床单交给了老太太。 大少爷假意唤来郎中给小梅服用安胎药，药流了小梅的孩子后，串通郎中诬陷其欲让方家断子绝孙，老妇人恼羞成怒，两人将小梅送与丑陋痴呆的花匠阿福。阿福的洞房之夜。大少爷用绳子和木盒制作了可以用来传音的听筒。房间内是小梅痛苦绝望的求救声，门外，大少爷偷窥后满足的淫笑，丑陋的嘴脸，变态的心理一览无余。
春蝶
春蝶

导演/

导演：王国贤/
主演：姚鑫/丁明元/
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剧情： 　　影片围绕着一个走出大山的年轻姑娘――春蝶展开，讲述了她富有戏剧性的故事。春蝶在返乡途中遭遇车祸，胆小的肇事司机突然失踪，慌乱中丢下了婴儿嘟嘟。善良的春蝶只好抱着嘟嘟回到村里。一个未婚姑娘抱着不满周岁的孩子出现在村邻们面前，招来了各种各样的猜测和传闻。父母的质疑、众人的冷嘲热讽，使一个纯洁的少女在心灵矛盾的冲撞中痛苦地挣扎着…… 　　在与传统陈规陋习斗争的过程中，春蝶终于战胜了自己，赢得了尊重，并最终运用自己在城市中所学到的科学知识和新的理念带领全村乡亲走上了致富之路。
2005年
悲情驿站
悲情驿站

导演/

导演：王国贤/
主演：乔雪凤/
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导赏：一场车祸背后的故事。
剧情：影片通过红娘为社会大龄青年作媒的故事，弘扬了社会主义正确积极的价值观和人生观。
2004年
桂花雨
桂花雨

导演/

导演：王国贤/
主演：郭凯敏/凯瑞/
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剧情：　　该片是由杭州市人民政府、浙江东方经纬影视公司和浙江金昌影视公司联合摄制的一部反映杭州现代风貌的爱情电影。片中呈现的西湖美景，男女主角令人喟叹的生死之恋令观众大饱眼福。而当年以《庐山恋》走红大江南北的电影明星郭凯敏携手美国青年演员凯瑞，共同演绎了一段童话般的异国恋情。
2003年
剧情：身患残疾的普通妇女赵喜娟，面对癌症的折磨，用惊人的毅力克服了许多工作、生活、疾病所带来的种种不便和痛苦，用中华妇女博大的胸怀抚育养女，谱写了一曲新时代母亲的歌谣。
2002年
剧情： 《走出死亡陷阱》通过一个小山村的少数“法轮功”痴迷者因拒医拒药，甚至为追求“圆满”而舍弃生命，造成家庭悲剧的故事，反映了女大学生雪儿为改变家乡缺医少药状况，与邪教势力斗争的矛盾冲突，揭示了正义与邪恶的较量、科学与愚昧的斗争，揭露了“法轮功”“真善忍”的欺骗性和残害生命、破坏家庭、背离社会的行径。
2000年
导赏：影片是一部家庭伦理剧电影，聚焦于家庭与亲情的深刻主题，通过对年迈奶奶身患绝症，家人间悲欢离合的细腻描绘，探讨了血缘亲情这一永恒议题。中国传统家庭伦理深受宗法制和儒家思想的影响，宗法制度强调血缘关系的重要性，以家庭或家族为本位，形成了超稳定的伦理系统，从而为影片提供了深厚的内在文化基础，而儒家思想注重孝道等传统价值观，所谓百善孝为先，使之成为影片情感生成的重要道德评判机制。因此，影片对血缘亲情的追求必然导致对伦理亲情的重视，从而表现出群体性，强调家庭内部结构之间的稳定与和谐。针对于中国家庭的群体性，家庭伦理电影主要表现的是不同的伦理关系和情感关系之下所产生的思想碰撞和情感纠纷。影片通过强调三个家庭之间的经济差距表现兄妹关系和妯娌关系潜在的矛盾和冲突，大女儿玉梅家庭经济状况中等，儿子秋实家庭经济优渥，小女儿月兰夫妻两人均为下岗工人，在面对母亲是否住院治疗和如何照顾等问题上存在分歧，通过描写三个小家的经济负担和心理负担强调隐藏在表层之下的道德冲突和伦理困境，反映了现实境况，从而对传统孝道和人性、亲情等议题进行了深刻探讨。影片中塑造的老太太是一位善解人意、坚韧顽强、以家庭为本的传统女性形象，是日常生活家庭的守护者，肩负着家庭责任，在大儿子死后独自承担着抚养孙子亮亮的重任，与其相依为命，在得知自己身患癌症之后，为了不给子女添麻烦毅然决然选择回家。这些举动一方面体现了她奉献自我、隐忍坚强的女性品德，另一方面强调母亲是家庭情感纽带的维系者，是维持家庭内部和谐稳定的关键人物，身上凝聚着秩序与和睦的传统家庭观念，从而成为影片主题表达的主力。（编辑：州文）
1999年
导赏：跨入千禧年后的第一个情人节，爱情电影《情人假日酒店》悄然登陆国内各大城市院线。这部由长春电影制片厂出品的现代都市爱情片，在当年并未收获评论界太多好评，但时隔多年再回望，它所承载的，恰是世纪之交中国人身上那些微妙又真实的时代变迁。该片故事内核，带着鲜明的新旧交替印记。女主角吴思渺面对的，从来不是一道简单的二选一爱情题：一边是相伴走过大学时光的恋人，另一边是事业有成、能带给她全新生活选项的成熟男性。章竹安代表着彼时崛起的新兴社会群体，手握资源，深谙消费逻辑，行事阔绰；而恋人乔岐身上挥之不去的迷茫，则映照出一代年轻人的集体处境：怀揣理想与锐气，却还未在社会中站稳脚跟。但三位主角身上，都流露着对富足生活毫不掩饰的向往，精明机巧，却又保有一份本心纯粹。那是一段可以同时安放两种渴望的年代：口袋里想要多一些钱，心里仍想留住最钟情的人。人们不羞于谈论优渥的生活，也不耻于珍藏一份纯真的感情。它们有时拉扯，有时和解，这是千禧年独有的松弛与笃定——爱可以被摊开谈论，关系拥有选择的余地，而这份选择权本身，就代表着个体的自由。影片的视觉空间同样耐人寻味。故事主要取景于上海：外滩、黄浦江畔、都市酒店、广告公司办公室，共同搭建起千禧年中国都市独有的空间叙事，既有老上海遗留下来的旧日风韵和烟火气，也有新经济催生的崭新商业图景。片中的情人假日酒店更是充满隐喻色彩，它既是人物职场的落脚处，也是情感纠葛发生的坐标，是现代性的实体缩影，象征着无数年轻人奔赴城市、寻觅自身位置的必经驿站。故事结尾，吴思渺重回上海，伫立黄浦江边，远远望见乔岐徘徊的身影。两人不约而同举起印有红心的手，而后紧紧相拥。这个重归于好的完满结局，映照出属于每个人的那段，可以用心形确认情感联结的岁月。（编辑：明慧）