郑大圣

Dasheng Zheng
有片源
2026年
剧情：影片以纪实还原性的手法，再现1942年沦陷时期的上海，围绕我党绝密档案的守护暗战，揭开一段隐蔽在上海石库门房子里的秘战传奇，也生动勾勒出上海普通市民在动荡岁月中的众生百态。
2023年
导赏：这部入围第73届柏林电影节主竞赛单元的国产动画，以沉静内敛的创作姿态，将镜头对准上世纪90年代初的艺术学院，用松散、留白、省略的结构，还原了一个安静、有闲暇、有沉思的理想主义校园。影片没有中心事件，也没有戏剧化的情节起伏，而是以一群美术系和音乐系的学生日常生活为切片，细腻地呈现了他们在理想与现实、传统与前卫、坚守与妥协之间的彷徨与选择。那些看似‘无事发生’的片段，如走廊里发呆的下午、宿舍里彻夜争论艺术的夜晚，恰恰贴合了一代人最真实的精神轨迹，也让动画这一媒介承载了厚重的现实议题与人文思考。导演刘健将绘画语言从单幅静态画面中解放出来，赋予其时间维度，使其成为具有生命节奏的动态线条。随着人物的动作，线条产生弹性、飞白、顿挫，既保留了手绘韵味，又流淌着现代动画的活力。在人物塑造上，角色采用简约的线条与克制的表情，以大量对白推动叙事；而背景则被绘制得精致唯美、充满生机——绿意盎然的林荫道、黄昏时分染上金边的教学楼、雪夜里静谧的操场，仿佛一个永远回不去的理想国。这种处理让画面本身成为叙事的参与者，人物的迷茫、妥协、痛苦与和解，透过线条的虚实、浓淡、疏密变化，如心电图般被直观地转化为视觉韵律。大量的空镜头，配合风声、雨声、校园广播声、远处城市的车笛声等自然与城市声景，让画面拥有了呼吸般的停顿与留白。连续的、缓慢的、有驻留感的时间，被悄然注入每一帧画面。观众仿佛与角色一同度过了那个漫长的、充满选择的秋天。当影片以一场毕业离别收束，没有煽情的眼泪，只有褪色的合影与空荡荡的宿舍，那份克制的诗意反而让人久久难以释怀。影片对艺术理想与商业生存之间矛盾的探讨，证明了动画完全可以承载严肃的现实议题与时代记忆，并用诗意的留白为那段再也回不去的时光，留下了一封情真意切的“情书”。（编辑：明慧）
导赏：电影《我本是高山》根据影片根据“七一勋章”获得者、全国优秀共产党员张桂梅校长的真实事迹改编，讲述了张校长义无反顾地选择在大山里，推动创建了免费女子高中丽江华坪女子高级中学，引领大山里一百多个女孩“挣脱枷锁，闯出大山”的动人故事。在电影中，张桂梅用燃尽自己，照亮他人的“燃灯精神”为困守大山的女孩们提供了读书改变命运的机会，这些女孩对未来充满憧憬却又深陷现实生活的束缚，在张桂梅的鼓励下她们用实际行动证明了只要不放弃，走出大山，拥有真正属于自己的生活。张桂梅用自己的行动诠释了“大爱无疆”，她不仅关心学生们的学习教授她们知识、传递生活的技能，更注重培养她们的品德和自信心。片中，张桂梅的教导片段和女学生们挑灯读书的画面相互交织，也更让人意识到，她坚持办学的善举不仅是教书，也是育人，激励着年轻的女孩们做自己命运的主宰，勇敢闯出大山，去更广阔的世界里创造更多可能。在学生们遇到的困难时，张桂梅主动帮助解决，编剧们也选择了把濒临失学的山英带回学校、为听力受损的玖朵云配助听器等事件进行重点描述，在还原事件本身的同时，用张校长缠着胶布的双手轻抚学生的脸等温情画面表达出了对学生们的期望，为影片增添了一抹温情。正如清华大学尹鸿教授所说，电影《我本是高山》成功地塑造了一个“仁者无敌”的女教育家的形象，而且加入人物前史让整个人物更加饱满、厚重，“电影主题是积极向上且充满女性关怀的，一个女孩考出去改变三代人的命运，这也是张桂梅精神的核心表达。”（编辑：方舟）
苍山
苍山

制片人/

导演：张帆/
主演：郭柯宇/
类型：剧情/家庭/
剧情：离异多年的小妹，逃避过往，远离故乡苍山，在上海做着家政工作的同时，还照顾着老年痴呆的母亲和早恋叛逆的儿子。当她经历了异乡生活的艰难种种后，选择重新回到故乡苍山，这时她却发现故乡已改了名字。
2022年
剧情：出自茅盾文学奖得主王旭烽的系列小说《爱情西湖》，故事讲述两个唱越剧的女孩垂髫与银心，虽在私底下性格不合，但正因如此才在舞台上互相成就彼此，成为互相不可分割的一部分，而扇庄老板工欲善夹在中间，是两人无法割舍的人。
金瓶掣签
金瓶掣签

编剧/

类型：剧情/
剧情：1791年夏，廓尔喀突袭侵藏。乾隆派清朝远征军七战七胜。为顺民俗、安民心，乾隆指示：重要活佛的转世，将吹忠指认改为“金瓶掣签”制度。从此”金瓶掣签“成为宣示中央治藏与民族大团结的保障。
2021年
华行四少
华行四少

编剧/

类型：剧情/
剧情：四个思想进步的宁波小学徒在夜校补习中结识了女神了敬老师，同时敬老师也启迪了他们的革命信念，在他们心中，共产党就是敬老师，是他们混沌世界里的一盏明灯。
一号秘档
一号秘档

编剧/

类型：剧情/
剧情：一批没有纸边的文件，静静躺在中央档案馆中。它们被称作“中央文库”，两万余件档案，囊括中共早期的几乎所有重要文件。
导赏：《1921》聚焦革命时代的热血群像，叙事重点紧紧围绕着中共一大的筹备和召开展开，集中截取了1921年中共一大召开前后以上海为中心的详细史实，采取生活化和类型化的叙事方式来讲述故事和塑造人物。影片细致描写了参加一大13位代表的日常生活，展现出他们平凡的一面，使得抽象的伟大建党精神具象化，让观影者在沉浸式观影过程中对伟大建党精神形成广泛认知、深刻体验和价值认同。《1921》是对建党题材电影的一次新探索与新升级，剧本、剪辑、摄影、美术、声效等各部门创作独具匠心，展露出新主流电影的新风貌。在叙事中，三条线索徐徐展开，一条是李达、王会悟具体组织一大会议；二是共产国际代表马林到达上海参与一大会议；三是日本政府派遣特务跟踪在上海的日本左翼激进分子。三条线索分别建构了三个悬念：一大会议能否顺利召开？马林能否顺利参加一大会议？日本人会否破坏一大会议？三条线索相互交织，悬念感也随之层层递进。谍战、动作等多种类型片元素的整合使用为影片增添了紧张气氛，加快了叙事节奏，共产党人面对从警察到特务，从青帮到巡捕结成的反动势力同盟不怕牺牲，英勇斗争，生动诠释了“我的生命忠诚于党，我的信仰光芒万丈”的铿锵誓言。正如北京大学艺术学院李道新教授所言，“黄建新监制和导演的影片尤其是节庆献礼片，不仅能够赋予自己或其他导演以相对自由的艺术创作氛围，而且能够在项目运作中较好地整合必要的政治智慧、商业智慧和艺术智慧，填平三者之间一直存在并且很难消弭的落差，达到既叫好又叫座的效果。”这部影片在叙事等表述方式上进行的探索和创新，为新时代中国电影“讲好中国故事，传承红色基因”提供了新的路径。（编辑：方舟）
2018年
剧情：“年度青年导演峰会”，是华语青年影像论坛的常设项目。峰会邀请本年度有优秀作品的青年导演，围绕其创作，分享其得失，关注中国电影产业现状，探讨其未来发展，并与影像展的青年导演对话交流。