郑大圣

Dasheng Zheng
有片源
2023年
剧情：影片讲述了90年代初发生在南方艺术大学的一段青春轶事。在浪漫又残酷的青春岁月里，在改革开放的时代浪潮中，一群青年人处在成长的路口，他（她）们缓慢的生活中蕴含着热烈的情感和思考，他（她）们的友情、爱情交织着艺术追求、理想抱负。在充满独特风格的讲述和描绘下，一幅别样的青春画卷徐徐展开。
导赏：电影《我本是高山》根据影片根据“七一勋章”获得者、全国优秀共产党员张桂梅校长的真实事迹改编，讲述了张校长义无反顾地选择在大山里，推动创建了免费女子高中丽江华坪女子高级中学，引领大山里一百多个女孩“挣脱枷锁，闯出大山”的动人故事。在电影中，张桂梅用燃尽自己，照亮他人的“燃灯精神”为困守大山的女孩们提供了读书改变命运的机会，这些女孩对未来充满憧憬却又深陷现实生活的束缚，在张桂梅的鼓励下她们用实际行动证明了只要不放弃，走出大山，拥有真正属于自己的生活。张桂梅用自己的行动诠释了“大爱无疆”，她不仅关心学生们的学习教授她们知识、传递生活的技能，更注重培养她们的品德和自信心。片中，张桂梅的教导片段和女学生们挑灯读书的画面相互交织，也更让人意识到，她坚持办学的善举不仅是教书，也是育人，激励着年轻的女孩们做自己命运的主宰，勇敢闯出大山，去更广阔的世界里创造更多可能。在学生们遇到的困难时，张桂梅主动帮助解决，编剧们也选择了把濒临失学的山英带回学校、为听力受损的玖朵云配助听器等事件进行重点描述，在还原事件本身的同时，用张校长缠着胶布的双手轻抚学生的脸等温情画面表达出了对学生们的期望，为影片增添了一抹温情。正如清华大学尹鸿教授所说，电影《我本是高山》成功地塑造了一个“仁者无敌”的女教育家的形象，而且加入人物前史让整个人物更加饱满、厚重，“电影主题是积极向上且充满女性关怀的，一个女孩考出去改变三代人的命运，这也是张桂梅精神的核心表达。”（编辑：方舟）
2022年
剧情：出自茅盾文学奖得主王旭烽的系列小说《爱情西湖》，故事讲述两个唱越剧的女孩垂髫与银心，虽在私底下性格不合，但正因如此才在舞台上互相成就彼此，成为互相不可分割的一部分，而扇庄老板工欲善夹在中间，是两人无法割舍的人。
金瓶掣签
金瓶掣签

编剧/

类型：剧情/
剧情：1791年夏，廓尔喀突袭侵藏。乾隆派清朝远征军七战七胜。为顺民俗、安民心，乾隆指示：重要活佛的转世，将吹忠指认改为“金瓶掣签”制度。从此”金瓶掣签“成为宣示中央治藏与民族大团结的保障。
2021年
华行四少
华行四少

编剧/

类型：剧情/
剧情：四个思想进步的宁波小学徒在夜校补习中结识了女神了敬老师，同时敬老师也启迪了他们的革命信念，在他们心中，共产党就是敬老师，是他们混沌世界里的一盏明灯。
一号秘档
一号秘档

编剧/

类型：剧情/
剧情：一批没有纸边的文件，静静躺在中央档案馆中。它们被称作“中央文库”，两万余件档案，囊括中共早期的几乎所有重要文件。
导赏：《1921》聚焦革命时代的热血群像，叙事重点紧紧围绕着中共一大的筹备和召开展开，集中截取了1921年中共一大召开前后以上海为中心的详细史实，采取生活化和类型化的叙事方式来讲述故事和塑造人物。影片细致描写了参加一大13位代表的日常生活，展现出他们平凡的一面，使得抽象的伟大建党精神具象化，让观影者在沉浸式观影过程中对伟大建党精神形成广泛认知、深刻体验和价值认同。《1921》是对建党题材电影的一次新探索与新升级，剧本、剪辑、摄影、美术、声效等各部门创作独具匠心，展露出新主流电影的新风貌。在叙事中，三条线索徐徐展开，一条是李达、王会悟具体组织一大会议；二是共产国际代表马林到达上海参与一大会议；三是日本政府派遣特务跟踪在上海的日本左翼激进分子。三条线索分别建构了三个悬念：一大会议能否顺利召开？马林能否顺利参加一大会议？日本人会否破坏一大会议？三条线索相互交织，悬念感也随之层层递进。谍战、动作等多种类型片元素的整合使用为影片增添了紧张气氛，加快了叙事节奏，共产党人面对从警察到特务，从青帮到巡捕结成的反动势力同盟不怕牺牲，英勇斗争，生动诠释了“我的生命忠诚于党，我的信仰光芒万丈”的铿锵誓言。正如北京大学艺术学院李道新教授所言，“黄建新监制和导演的影片尤其是节庆献礼片，不仅能够赋予自己或其他导演以相对自由的艺术创作氛围，而且能够在项目运作中较好地整合必要的政治智慧、商业智慧和艺术智慧，填平三者之间一直存在并且很难消弭的落差，达到既叫好又叫座的效果。”这部影片在叙事等表述方式上进行的探索和创新，为新时代中国电影“讲好中国故事，传承红色基因”提供了新的路径。（编辑：方舟）
2018年
剧情：“年度青年导演峰会”，是华语青年影像论坛的常设项目。峰会邀请本年度有优秀作品的青年导演，围绕其创作，分享其得失，关注中国电影产业现状，探讨其未来发展，并与影像展的青年导演对话交流。
2017年
导赏：郑大圣是当代中国导演的中坚力量，曾执导《王勃之死》《天津闲人》《古玩》等多部电影频道出品影片，本片《村戏》是郑大圣入围金鸡奖最佳导演之作，中国电影导演协会授予其特别表彰奖的颁奖词为：“以传奇的方式讲故事，以写意的笔墨写人物，以表现主义的影像回顾历史，电影本体和主题表达完美交融，以魔幻的往事提示我们注目民族的未来。”影片讲述一个北方小村庄因时代政策的变动而引发了一系列内部矛盾的故事，围绕“唱戏”和“分地”的双线结构，展开了一场关于人性的精彩群戏。主人公奎疯子曾经作为民兵连长，在保卫公产花生的过程中失手打死因饥饿偷吃的女儿，村里为获得救济粮，又将其打造成大义灭亲的英雄出面邀功，他终于在扭曲中精神失常。新时代的土地改革使村民们觊觎着奎疯子作为补偿的九亩半肥田，恶向胆边生地对他落井下石，而奎疯子的儿子也因为父亲的缘故在村里排戏和定亲中不受待见，竟做出向父亲开枪、同意将他关进精神病院的行为。导演表现出复杂时代环境下人人身不由己的荒唐境遇，每一个人都既不坏又不无辜，也通过小芬这一角色赞美了人性中依然存在的善良美好。作为深刻反映现实的悲剧故事，《村戏》并不苦情，而是用鲜明的形式风格构建出象征性的寓言世界。影片设计了几种区别明显的影像风格：黑白影调呈现的是客观现实时空；单色抽取出红、绿代表色的画面突显了过去的时代特征，同时用广角蛇腹镜头实现一种非正常的镜头透视和景深关系；而当代入奎疯子主观的癫狂视角，则采取晃动、跟拍、浅焦等手法。此外，《打金枝》《钟馗打鬼》等传统戏曲也与电影剧情产生了巧妙的互文关系，与情节主线的推进与反转有机融合。（编辑：曾奕琦）
2015年
导赏：娇柔又做作的虐恋青年人时代的浮沉