石维坚

Weijian Shi
有片源
2012年
剧情： 1941年，由于日军加紧了对解放区的进攻，并实行“三光”政策；国民政府对八路军停发军饷，并以重兵封锁陕甘宁边区，加上连年的自然灾害，边区政府和八路军面临着前所未有的巨大财政和经济困难⋯⋯ 在征集公粮的过程中一位婆姨出于激愤，说出了：难怪有人说打雷咋不把毛泽东劈死。骂毛主席的人被中央社会部带走了。 毛主席听到了这个汇报，把她叫到自己的窑洞了解情况。得知边区人民的负担过重，领袖开始了认真的思考。民主人士李鼎铭在议会大胆的提出“精兵简政”受到了毛泽东等领导的肯定，同时为了坚持抗战，毛主席号召军民开展了轰轰烈烈的大生产运动。 毛主席去南泥湾视察时在烈士墓地巧遇前来给烈士上坟的婆姨武兰花，毛主席深情的为烈士墓培土。丰收了，武兰花带领乡亲们为领袖们送来了秧歌并送来了一车车的爱国公粮。
2002年
导赏：根据张洁同名长篇散文改编、马俪文首次执导、斯琴高娃主演的电影《世界上最疼我的那个人去了》，以第一人称叙事细腻地表现了一位知名中年女性作家在母亲弥留之际的复杂心境，讲述了母女之间兼有依赖与挣脱、亲近与避远、关爱与伤害、理解与误解、顺从与反抗的矛盾情感关系。影片描述了一个永恒的世间常态：人们为下一代倾注了自己的全部心力，而下一代人对于上一代人的付出相较而言则往往远不能及。借由主人公痛彻心扉的忏悔心路，《世界上最疼我的那个人去了》带有批判性而又不说教地启示人们，应如何对待尚健在的父母，如何让父母们不带着遗憾离开这个世界，如何与晚年的父母相处，才不会在他们离去之后再悔之莫及。片中，八旬母亲的重病掀开了作家光鲜生活表象下的暗潮汹涌，母女俩在爱的裹挟中两败俱伤。得知母亲患病后，诃怀着对母亲疏于照顾的歉疚，以近于霸道的态度指挥母亲进行改造。为了母亲的手术，诃殚精竭虑，在体贴与监管、顺从与命令、关爱与呵斥、善意与压迫之间展开拉锯，折磨着自己，也折磨着母亲。至此，母女之爱在病魔的催逼下变得混乱、别扭，竟再也无法以正常的方式顺畅表达了，母亲临终时一句“你一辈子都不听我的话”的遗言是何等的刺痛人心！曾以脐带相连的母女是彼此终生的深爱与牵念，但终究因为是两个有着独立意志个体而造成误解、伤害和鸿沟。电影《世界上最疼我的那个人去了》运用大量固定机位长镜头，以朴素而有力的风格成功将原著散文真实、平实、厚实的文字影像化，是一部深刻表现中国家庭伦理的力作，在华表奖、百花奖等电影节评比中斩获了多项荣誉。（编辑：曾奕琦）
2001年
剧情：　　候鉴英是太平驿乡赫赫有名的司法助理员，他吃人民的饭，管天下事，在他工作的几年中，跑遍了太平驿乡134平方公里的沟沟坎坎、村村庄庄，调处化解民间纠纷；制止重大聚众械斗事件；协助公安机关破获各种刑事案件；挽救自杀人员；解决虐待老人事件……
1992年
导赏：一部再现盛唐风采的华丽巨制，以细腻笔触展现杨玉环传奇一生，深情描绘她与玄宗的爱恨纠葛
1991年
导赏：《决战之后》是导演伉俪李前宽、肖桂云继《开国大典》后又一历史革命题材力作，生动描绘了解放战争中被我军俘获的一大批国民党高级战犯在新中国监狱中的改造生活。无产阶级政党在夺取政权之后，对成为阶下囚的失败的敌对者，并非实施肉体消灭，而是着力于灵魂改造——将此具有中国社会主义特色的伟大工程、人类战争史上的奇观搬上银幕具有深刻意义。本片将镜头对准“功德林”监狱灰墙内身穿黑色囚服的战犯，但编导选取合乎人物心理活动的契机切进闪回段落，打破了时空局限，调剂了整部作品的视觉节奏和观赏性。剧情上并不简单化地图解政策，而是描绘了以杜聿明为主，一批统帅千军万马的将军一夜之间成为阶下囚徒的急剧、强制的命运逆转。通过深入描绘人物精神世界在这种逆转中心态的失调和艰难的转化，如尊严的倒置、感受的错位、特殊思考中产生的特殊喜怒哀乐，揭示这批“党国精英”如何改过自新，脱胎换骨，从阶下囚转为共和国公民的人生历程，体现出共产党人的博大胸怀，和教育人、改造人的政策威力及实绩。正如片中李所长对杜聿明所言:“历史缺少哪一部分都不完整。”这句话亦可以视作导演在艺术把握上的基本态度：不把战犯的个人品德与政治立场混为一谈，不以先天的胜利者的姿态去随意丑化敌手。关注失败者的命运，同样可以挖掘出深刻的意义，起到“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的鞭策作用。（编辑：曾奕琦）
1989年
导赏：《开国大典》是中国影坛著名的“银幕伉俪”李前宽、肖桂云共同执导的作品，也是两人的代表作之一。电影用纪实的手法展现了从中国共产党取得“三大战役”的胜利开始，直至1949年10月1日在北京举行“开国大典”的历史过程。在创作的过程中，李前宽、肖桂云积极探索纪实性和表现性相结合的艺术手法，将真实的纪录片和拍摄时假定性营造的空间巧妙地结合起来，把历史中人物的真实情绪和演员的情感体验相结合，形成新的一种风格。两者的结合在美学上产生巨大魅力，从而对影片产生了一种升华。北京电影学院文学系教授钟大丰认为，“电影《开国大典》对纪录片和故事片进行了很巧妙的结合，通过加入声音等元素，给珍贵的历史影像赋予了新的意义。”《开国大典》中人物众多，事件纷繁，主创们一改同类题材的处理方法，利用场景造型勾画出历史背景和历史框架，在人物刻画上，摒弃了过去对领袖人物概念化的描写，增加了大量的生活细节和性格特点，从多角度、多侧面描绘出领袖人物更为贴近普通人的一面。古月、孙飞虎等特型演员正是在这种创作思路中创作出令人难忘的银幕形象。影片上映后收获了大量好评，并荣获第10届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖和第13届大众电影百花奖最佳故事片奖等多项殊荣。李前宽、肖桂云更是从这部作品中获得了更多的创作动力，相继执导了《决战之后》《重庆谈判》《金戈铁马》等众多革命历史题材影片，为后辈了解历史提供了重要的影像参考。（编辑：方舟）
1977年
熊迹
熊迹

演员(饰 Li Xin)/

导演：赵心水/
主演：达奇/Lan Gu/李默然/浦克/石维坚/Ke Tang/
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剧情：　　一九七一年“九一三"事件后，我东北国境线上，发现敌特入境，一个特务被我打死。另一个潜入江城，化名周英杰，与长期潜伏在江城的特务“紫貂"挂上了钩。“紫貂"通过代号叫“银狐"的某医院内科副主任康一挺，借“八一四"战备工程总工程师夏明非之手，把周英杰安插在该工程中当司机，又通过周英杰与某国驻华大使馆的外交官谢尔丘克取得了联系。    　　江城公安局侦察科长李欣机智地以特务“上司"身份，从康一挺口中得知其“上司"的代号叫“紫貂"，并了解到敌人已通过夏明非窃听了战备工作会议内容。于是，李欣假扮“紫貂"从康一挺手中追回了带有录音带的“熊钟"；又假扮“银狐"，与阴险狡猾的谢尔丘克等周旋，从而掌握了破案线索。之后，经过调查，终于证实“紫貂"就是前特种物资局局长姚秉章。    　　根据这一情况，我公安人员采取了“欲擒故纵，放貂捉熊"的办法，首先团结夏明非，而后又利用姚秉章急于看到会议纪要的心理，在夏明非等人的配合下，巧妙地为姚秉章安排了作案机会。姚搞到文件后，亲自送去北京，同时命令周英杰去偷拍我战备工程地貌图。    　　早已严阵以待的我公安战士活捉了周英杰，又一举拿获了冒充外交官的间谍谢尔丘克、沃洛诺夫，“紫貂"也得到了应有的下场。    　　但敌人并不甘心失败，十二年前离开我国的间谍彼得洛夫又被派到了北京。