孙永平
有片源
1980年
剧情： 乔装成农民的红军某部团长肖烈来到高家寨侦察，正逢自发武装首领白莲花策马挥刀砍死世仇冤家高敬轩。肖烈为讨还被白莲花部下劫走的辎重弹药，趁白莲花和柳飞成婚之时，不惧风险，赶赴求见，进而提出欢迎白莲花参加红军，共同对付高敬轩的儿子--敌师长高占奎。为此，白莲花提出要和肖烈比高下，肖烈武艺高超，白莲花对他颇为敬佩，相见恨晚。后发现新郎柳飞竟是高占奎派遣的奸细，白莲花怒杀柳飞，决定下山参加红军。共同的战斗生活和相互了解，肖烈和白莲花终成伴侣。白莲花的部队被收编，但有些恶习并未改掉。由于马侯聚赌，以及白莲花结婚时所乘的花轿被拆，白莲花和政委彭炳青之间发生了严重的纠纷。高占奎不甘心失败，趁机设离间之计，派王副官扮成向白莲花递送"密信"的人，故意让红军抓住，企图借此诬陷白莲花，引起红军内部的分裂。政委彭炳青竟然中计，当即逮捕了白莲花，一边为她求战，想让她杀敌立功，以释彭炳青之疑为抗击来敌，肖烈和白莲花匆匆相聚，匆匆离别，不料二人就此竟成诀别。由于彭炳青的偏见和马侯的暗中破坏，白莲花盛怒之下，深夜闯入高占奎行营，想劫走写密信的敌师长与彭炳青对质，结果未能如愿。反被叛变的马侯引入绝谷。与白莲花相处多年的师傅麻叔被马侯杀害，敌兵穷追不舍。最后，单枪匹马、身陷绝境的白莲花，怀着极其悲愤的心情，纵马飞向绝谷，壮烈牺牲。
1962年
导赏：1962年，由上海天马电影制片厂出品的《魔术师的奇遇》为当时的观众带来了一次新奇的观影体验。影片讲述魔术师陆幻奇在解放后从海外归来，寻找失散多年的儿子，一路上阴差阳错、笑料百出的故事。桑弧导演在拍摄前曾聆听周恩来总理关于“教育寓于娱乐之中”的指示，因而将歌颂社会主义新风尚的主题，巧妙地编织进欢快的喜剧框架之中。影片上映后连续放映数月，上座不衰，甚至后来重映时依然受到欢迎，成为那个年代一部难得的、叫好又叫座的娱乐佳作。作为当时尚属前沿的电影技术，立体电影对拍摄和放映设备都有较高要求。摄制组克服了双镜头同步、偏光分色等技术难题，将丰富多彩的娱乐元素——魔术、杂技、驯兽、拍电影等表演场景自然地穿插于叙事之中，猴子乐乐骑自行车、翻跟斗的滑稽表演，魔术师从空箱中变出大鱼的拿手好戏，以及动物园里大象、老虎的憨态可掬，呈现出的立体效果令当年的观众感到新奇。陈强的表演生动自然，将陆幻奇既想相认又怕相认的矛盾心理，以及在陌生环境中处处闹笑话的窘态，演绎得层次分明。影片对上海城市风貌的展现——外滩的建筑、弄堂里的生活、热闹的游乐场、先进的工人新村——也为这个喜剧故事提供了真实可感的空间背景。当陆幻奇最终与儿孙团聚，那幸福满足的笑容，朴素而真诚地道出了那个年代普通人的共同感受。这部影片告诉我们，好的娱乐电影，同样可以传递温暖与希望。（编辑：明慧）
1959年
导赏：这部根据开发北大荒的真实历史改编的影片，不仅是新中国第一部35毫米彩色宽银幕立体声影片，更以其恢弘的史诗气质与深厚的现实主义品格，在中国电影史上留下了浓墨重彩的一笔。影片讲述了转业军人战长河积极响应党的号召，主动放弃城市优越生活，率领一批复员军人奔赴北大荒，在渺无人烟的千里荒原上建立农场、开垦耕地的故事。战长河无疑是个英雄，风风火火、雷厉风行，面对“啥也没有”的荒原，他坚毅地扎下根来。他有急躁冒进的时候，也犯过主观主义的错误。但可贵的是，他在挫折面前从不回避，而是勇于自我批评。这种有缺点但敢于改正的特点，使战长河超越了概念化的英雄模板，成为一个可以走近、可以被共情的“老兵”。尤其当他在风雪中目睹战士受冻、大豆种被冻坏时，那种痛彻心扉的自责与决绝，将这个人物的血肉感推至高潮。著名演员崔嵬以浑厚深沉的表演，为这个角色注入了灵魂。影片全景式地展现了北大荒“天苍苍，地茫茫”的原始风貌。与此同时，立体声技术让风声、马蹄声、拖拉机的轰鸣声在空间中有层次地呈现，大大增强了影片的沉浸感与纪实性。为了在叙事手法上贴近真实生活，沈浮导演将镜头对准拓荒过程中的具体困难——缺粮、缺房、缺设备，以及与恶劣自然的搏斗。有一个令人印象深刻的场景：老战三人坐爬犁踏雪原抵达废弃碉堡选址，战长河跳下雪橇，拿铁锹挖起一把黑土捧在手心说：“你看，好肥的黑土啊！”这个简单的动作，胜过千言万语。影片结尾，当镜头拉远，一片丰收的麦浪在宽银幕上翻滚，与开篇的荒芜形成鲜明对比，那份从无到有的震撼与感动，至今仍能让观众心潮澎湃。（编辑：明慧）
1954年
导赏：影片是我国经典战争电影、军事惊险片。由著名导演汤晓丹执导，上影厂摄制。片中刻画了李连长、老班长、刘四姐等诸多机智勇敢又生动的人物形象，给人以真实且亲切之感。影片以纪实摄影风格，流畅的镜头、景别切换以及剪辑，戏剧性叙事结构，真实自然的演员表演，给人以紧张的心情与真挚深刻的情感。使观众在了解历史战争的同时，更深刻体会到如今的和平来之不易。该片是一部充满了紧张的情节、深刻的感情和诗意的场景的影片。它令人信服地展现侦察兵们的热烈勇敢、紧张的斗争生活，揭示了侦察兵们高尚的爱国主义思想感情和机智、坚毅、果敢的性格。通过侦察兵的活动，影片有力地表现人民解放军革命性的本质，表现了它的不可战胜的力量。该片采取的是惊险片的样式，但是在创作集体的努力下，影片整个描写真实可信。该片对于侦察兵的描写是成功的，它在激烈的斗争行动中揭示了他们勇敢无畏的英雄性格，在一定生活情景中特意地描写他们的内心生活，从而相当完整地创造了这些革命战士形象。例如吴老贵这个人物创造得很鲜明。李连长和刘四姐的爱情描写，基本上还是合情合理的，比起文学剧本来，影片导演的删节和处理基本是成功的。在一定程度上丰富了李连长和刘四姐这两个人物形象。影片也没有简单地把敌长描写庸碌无能的人物。虽然还存在一些缺点，但该片在基本方面是努力沿着社会主义现实主义道路前进的，因此获得了较大成功，同时，该片也证明惊险片可以对人物性格做深刻的描写，它完全可以创造出鲜明的富有思想的艺术形象。（编辑：大陆）
1952年
导赏：作为新中国成立以后拍摄的第一部军事片，《南征北战》是新中国银幕史上不朽的战争史诗，大量的经典段落和台词让人津津乐道。它叙事清晰，充满艺术张力。人物形象鲜明，而且没有简单地脸谱化，很有生活气息。与同时期其他战争题材影片相比，该片在战争场面的气势、战役的规模、表现战略决策和军事思想等方面，都是空前的，堪称新中国电影史上第一部具有战争史诗韵味的影片。其中，抢占摩天岭、凤凰山总攻两场大戏，在当时技术条件很差的情况下，空间纵深镜头运用得相当成功，体现在画面上的战争气势十分壮观，是新中国电影表现战争大场面的经典段落。电影不但全景式展现了真枪实弹战争场面和气势磅礴的纪实风格，开创了中国史诗化战争电影之先河，也在艺术层面上体现了朴素的新现实主义影像风格。与此同时，影片基本坚持了不偏不倚实事求是的创作理念，场面宏大，表演朴素自然，为新中国初期的军事电影的创作树立了一个标杆，也为中国影史留下了一部永恒的红色电影经典之作。本片在说明运动战这一点上显然是比较集中的。可以看出作者不是一般意义上说明运动战，而是有着具体的、足以说明毛主席伟大战略思想的战例作为它艺术描写的蓝本。因作者看准了一点，紧紧围绕这一点说明作品的主题思想。因此，影片能在两个钟头大体上说清楚当解放军的装备还是小米加步枪时如何战胜了装备精良而人数大大超过己方的美蒋匪帮。该片在艺术风格上朴素明快，导演和演员在现实主义道路上又前进了一步，在描写对敌斗争的严肃性上特别成功。（编辑：大陆）
1951年
导赏：《胜利重逢》巧妙地融合了战争、家庭与人性等多重元素，让观众在品味故事的同时，也能深刻感受到人性的光辉和家庭的温暖。导演通过细腻的镜头语言，将战争的残酷和人性的美好巧妙地融合在一起，使得整部影片既有深沉的内涵，又有强烈的视觉冲击力。