刘增庆

Zengqing Liu
有片源
1963年
剧情：版本一：    复员军人高占武回到家乡，看到家乡缺水的状况，提出引水建议，并在社务会议上引起争论。老社长觉得工程浩大，单靠热情无法实现。村里的年轻人拥护高占武的建议，他们立刻组成志愿队，进驻龙王庙工地，开始了开山引水的艰巨工程。高占武和曹茂林负责打炮眼炸石崖的重要工作，孔淑贞和李克明非常羡慕，也偷偷去打炮眼，差点酿出大祸。孔淑贞认识到错误，与胖嫂担负起照顾同志们生活的责任，同样为工程提高进度做出了贡献...... 版本二： 远处，两辆自行车飞驰而来，原来是孔淑贞和李克明从洪洞县小型水电站学习归来，续集的故事就从这里开始了。大队派孔淑贞和李克明去学习，本是要他们回来领导修电站。老社长和刘会计正在计算劳力，全年尚缺3600个工。如今见孔淑贞和李克明回来，立刻抓他们下地劳动，不同意修电站。但是副大队长高占武的意见恰恰相反，他认为正是因为缺少劳力才要修电站，两人意见相持不下，于是他们回到公社找党委书记“告状”。途中恰好遇见了赵书记，他不说谁对谁错，而是同他们来到村里听取群众的反映，社员们纷纷要求办电站。老社长听见群众的呼声，自知理屈，只得点头同意。水力发电站的工程立刻动工了。李克明白告奋勇地设计水电站的图样。经过一夜的苦战，图样完成了。大家一看，无不称赞。 心直口快的冯巧英说图样太阔气，不符合需要。李克明一听就火了，两人话不投机，便争吵起来，幸亏高占武和曹茂林走来，鼓励了李克明，说服了冯巧英。两人心服口服，敬佩高占武的见解，李克明决心重新设计。冯巧英并不是孔家庄的姑娘，她是别村派来学习的。这件事本来与她关系不大，而且又是与李克明初次相见，可是她的性格就是这样，有意见就提，因此这次争吵，不仅没有妨碍他们的同志关系，而且成了他们爱情的开始……“你知道电这玩艺儿一斤能称几个?”这是刘会计问孔阴阳的话。孔阴阳张口结舌半天，回答不出：“是啊，‘电’这玩艺儿到底是股气?还是股油?咱也闹不清。”他们对于“电”确实是一窍不通。 全村只有孔淑贞和李克明刚学成回来，就是这些年轻人要建起一座小型水力发电站，对于思想保守的人来说，这确实是异想天开。然而，这些敢想敢干的年轻人并没有在困难面前低头。他们在赵书记的支持下，成立了电气化训练班，高占武担任训练班主任，孔淑贞和李克明担当教员，全村掀起了学“电”的高潮。他们晚间上课学，休息时学，走在路上学，句句话不离“电”，简直到了入迷的程度，就连孔阴阳也是那么积极。胖大嫂叫他赶着毛驴车去拉菜，孔阴阳躺在车上看着“用电常识”的书，二狗和小亮把他的车赶回原路，他也不知道。胖大嫂出来见状，又好气又好笑。周村请求支援一个技术员，高占武决定派技术比较高的孔淑贞去，引起大家反对。孔淑贞也想不通，担心去支援别人，自己完不成任务，与高占武吵起来。但是回到家里，孔淑贞认识到思想不对头。 第二天早晨当高占武去找她时，孔淑贞却早已动身到周村去了。水电站试车失败，发电室被水淹没了。老社长又有了借口，反对继续再试，把失败的责任归于高占武把孔淑贞派去支援周村。但是曹茂林和李克明终于找出了失败原因，原来是自制的水轮机在旋桨和倒水叶的角度计算上出了差错。老社长只好答应继续再试。水电站建成了，试车成功，全村装上了电灯。高占武和曹茂林本来约定在水电站建成后一起办婚事。可是高占武突然接到孔淑贞从周村寄来的一封退婚信。这时李克明也被老社长派去支援周村。村里年轻人都以为是李克明搞的鬼。李克明从周村回来，大家便把他扭住不放，质问他到底是怎么回事。把李克明弄得莫明其妙，幸好曹茂林赶到，仔细一问，才知道李克明的对象是冯巧英。闹出了一场误会。原来孔淑贞自从去周村支援之后，工作非常积极，但在一次工地劳动中腿被砸伤，情况非常严重，被送进医院。老社长前来看她，回村后没有把情况告诉占武，随即又派李克明前去支援周村。孔淑贞怕连累占武，便写了退婚信。占武听到这个消息，立刻跑到医院去看孔淑贞，解除了误会。不久，孔淑贞伤愈回村。秋天到了，孔家庄大队获得了大丰收。水电站的建成，使村里实现了电气化，不仅解决了缺少劳力的困难，而且减轻了劳动强度。
1960年
十级浪
十级浪

演员/

导演：张其/
主演：张凤翔/刘增庆/杨启天/
类型：剧情/
剧情：“803”舰胜利完成了运输任务和军事训练计划，全舰官兵准备欢度春节。刘舰长和赵政委去司令部汇报工作，首长又把运送一批大型锅炉去青岛的紧急任务交给了他们。这批锅炉是上海工人为支援青岛化工厂早日开工生产肥料支援农业生产而制造出来的，是工人们献给农民兄弟的一批新年礼物。首长提醒他们，明天海上有四五级大风，要他们时刻注意天气变化。“803”舰向青岛驶去，海上的风力逐渐增大。
1959年
剧情：版本一： 高占武复员回乡，立志改变山村面貌。他带领村里的年轻人劈山引水，凿通山洞，两个月完成了原定两年才能完成的工程计划。在建设家乡的奋斗中，高爱上了中学毕业生孔淑贞。队里的青年曹茂林也爱上了她。曹请高为他帮忙。高占武埋藏起自己对孔的感情，诚心诚意地去成全他们。孔的同学李克明原与刘小翠是一对恋人，李抛弃了刘，也来追求孔淑贞。孔心里爱的却是高占武。后来，茂林和小翠在劳动中产生了爱情。高占武向孔表白了心迹。李克明也在劳动中提高了觉悟，决心留在家乡建设农村。 版本二： （上）复员军人高占武回到家乡，看到家乡缺水的状况，提出引水建议，并在社务会议上引起争论。老社长觉得工程浩大，单靠热情无法实现。村里的年轻人拥护高占武的建议，他们立刻组成志愿队，进驻龙王庙工地，开始了开山引水的艰巨工程。高占武和曹茂林负责打炮眼炸石崖的重要工作，孔淑贞和李克明非常羡慕，也偷偷去打炮眼，差点酿出大祸。孔淑贞认识到错误，与胖嫂担负起照顾同志们生活的责任，同样为工程提高进度做出了贡献。一场以外的雷雨给工程太来困难，高占武鼓励大家。县委赵书记年轻人的做法给予全力支持。经过大家的共同努力，工程提前完成，清例的泉水终于流进山村，人们欢呼雀跃，高占武和孔淑贞、曹茂林和小翠在劳动中产生了爱情，李克明在劳动中也得到了锻炼，大家立志要将青春奉献在这片热土。 （下）孔淑贞和李克明从县里学成回村，提出在家乡修建水电站的构想，被提升为副大队长的高占武在公社赵书记的支持下担负起修建水电站的任务。李克明的电站设计图得到大伙的赞赏，而外村来此地学习的冯巧英却看出问题，批评他的设计实用性差，为此发生争执。谁料二人不打不相识，渐渐互生好感。电站安装告成后，孔淑贞和李克明又前往近邻周村帮助安装设备。正当孔家庄群众欢庆电站首次发电之际，高占武突然接到孔淑贞从周村寄来的退婚书，大家误以为曾经追求过孔淑贞的李克明在其间作怪。高占武赶至周村，才得知原来孔淑贞在工作中受了重伤，不想拖累高占武，所以要求解除婚约。孙家庄庆祝大丰收，孔淑贞伤愈返家，在建设家乡过程中建立起感情的三对年轻人终于喜结良缘。  版本三： 　　北方山村孔家庄，祖祖辈辈受着缺水的威胁，复员军人高占武和能工巧匠曹茂林，提议劈山引水，改变家乡面貌。因工程浩大，老社长视为畏途，乡党委赵书记却大力支持。回乡女青年孔淑贞和同学李克明以及王二狗、刘小亮等青年农民都参加了志愿施工 队。劳动中，曹茂林爱上了孔淑贞，但他性格内向，又不善言辞，便托高占武为之说项。高占武也爱孔淑贞，但为成人之美，便克制自己的感情，替曹茂林说合，不料被淑贞拒绝。一次，淑贞在抢干打炮眼重活时，险酿大祸，幸为高占武及时抢救，转危为安。首期工程行将完工，突遭雷暴雨袭击，渠道被毁。李克明等人情绪波动。老社长为慰问志愿队辛劳，接他们回村看戏。高占武、孔淑贞等人因惦记工程，率先返回工地。刘小翠的对象李克明见异思迁，追求孔淑贞，严重挫伤女友刘小翠的一片痴情。后来，小翠在帮助曹茂林赶制水平仪过程中，与憨厚的曹茂林相爱。在全村上下共同努力下，引水工程竣工，汩汩清泉终于流入山村。这时，高占武与孔淑贞也坠入爱河。 版本四： 高占武带领青年人劈山引水后，接着要在村中修建水电站，得到了公社赵书记的支持。村里办起电气化训练班。李克明完成了水电站图纸的设计任务。并在工作中与外村女青年冯巧英建立了爱情关系。孔家庄修起了水电站，又派克明和淑贞支援邻村电站建设。一天，高占武突然接到淑贞从周村寄来的退婚信。人们认为这是克明搞的鬼。后来才知道这是淑贞在工作中伤了腿后，怕连累占武而写的退婚信。占武得知消息，忙赶去探望淑贞，消除了误会。不久淑贞伤愈回村。秋天来了，孔家庄人喜获丰收，村里的年轻人也在劳动、学习、友谊和爱情中进一步成长起来。
导赏：《笑逐颜开》以一群家庭妇女组建妇女建筑队、参加工地劳动的故事为载体，细腻展现了她们从“围着锅台转”到成为“社会人”的身份蜕变，在特定时代语境下，承载着社会主义审美建构与思想教化的双重使命。张圆的表演细腻自然，用眼神和微小的肢体动作传递人物的内心波澜，使何慧英既有榜样的光辉，又有邻家大姐的朴素亲切，这一形象在一定程度上克服了当时正面人物脸谱化、概念化的模式。金迪饰演的罗玉华热爱集体、积极投身社会主义建设，敢于批判落后思想——她冲在动员工作的最前线，嗓门大、干劲足。她与何慧英形成鲜明反差：一个沉稳持重，一个风风火火。叶琳琅饰演的王丽云身着旗袍、手撑遮阳伞、迈着摇曳步态出场，举手投足间带着旧社会小资产阶级的浮华气息。她的装扮与步态被视作需要批判的腐朽审美代表。与之相对，何慧英们穿的是朴素的衬衫与工装裤，脸上不施脂粉，却洋溢着健康红润的光泽。影片并不是在否定女性爱美的天性，而是通过这种对比，规训着观众的审美取向：什么才是新时代女性应有的美？“大方质朴、健美向上”的答案，契合了社会主义建设时期崇尚劳动、反对浮夸的精神内核。如今，影片中女性走出家庭、参与社会建设的理想早已照进现实。而它以朴素的艺术语言，为那个激情燃烧的年代，留下了一份珍贵的精神剪影。（编辑：明慧）
1957年
导赏：《青春的脚步》将一个关于爱情、诱惑与救赎的故事，放置在职业理想与个人情感的双重坐标中，探讨了青年人在成长道路上如何面对虚荣、坚守底线的普遍命题。最值得称道之处，在于创作者对人物心理的细腻描摹和对道德困境的真诚呈现。林美兰不是一个脸谱化的“堕落者”，而是一个有血有肉的年轻人——她对爱情怀着向往，对工作怀有拼劲，对建筑设计有审美追求，也对自己的才华充满自信，却因虚荣心的膨胀而被趁虚而入。她与肖平的争执，既有专业理念的分歧，也有恋人之间赌气任性的小情绪；她对彭珂的依赖，既有对高位者关怀的本能感激，也有被甜言蜜语迷惑的盲目。这种左右摇摆、矛盾反复的状态，恰恰是成长中最真实的样貌。袁玫的表演层次分明：从初期的自信飞扬，到深陷感情漩涡后的恍惚与挣扎，再到苏醒时的悔不当初的绝望，每一处转变都有令人信服的心理依据。王人美饰演的淑芳，则以寥寥几场戏勾画出一个被背叛的妻子隐忍的外表下深藏的尊严与痛苦。影片以建筑设计院为叙事背景，绘图板、丁字尺、渲染图纸等充满职业质感的细节，将故事牢牢扎根于真实可信的工作场景之中。片中围绕建筑设计展开的艺术审美与实用功能之争，精准呼应了20世纪50年代国内建筑界的时代议题，具有鲜明的年代印记。“两相对照”的人物结构：彭珂与肖平，林美兰与淑芳，分别在道德选择与人生道路上形成强烈反差。电影结尾尤为耐人寻味，肖平并未与美兰完全重归于好，而是在奔赴远方之际，以同志的身份给予她鼓励，助她从伤痛中站起、继续前行。这种包容而向善的处理，让故事最终回归成长主题，也让影片在半个多世纪后，依旧拥有直抵人心的力量。（编辑：明慧）
1956年
剧情：侦察员李永和刚从敌占区侦察敌情回来，便接受了新任务，公安局侦察处长陈惠远要他返回原地去侦察特务头子张国忠的情况。
导赏：《如此多情》讲述了年轻貌美的医院护士傅萍辗转周旋于大学生黄山、制片厂职员白浪、老实拘谨的费科长以及被她误认为是处长的公务员黎明之间，试图通过婚恋攀附高枝，最终却竹篮打水一场空的讽刺故事。虽然影片仅有五十余分钟的黑白画面，全片连环错位的戏剧结构和轻喜剧的类型风格却在那个时代的电影中显得色彩迥异、独树一帜。女主角名字“傅萍”这一反讽形象的精准打磨。“傅萍”谐音“浮萍”，意指其情感像水面上无根的浮萍一样，摇摆不定、随波逐流。影片多次给出水面上浮萍的空镜头，其中一次在傅萍与费科长公园划船时，一次在她与黎明游湖时，镜头精准地将主人公飘忽不定的情感态度外化为无根的野草，构成了极具讽刺意味的视觉隐喻。同时，叶琳琅的表演精准地赋予了“傅萍”复杂的人格色彩。她既有摩登女郎的圆滑妩媚，又时常在不经意间流露出精明市侩的小算计。影片表面讲述了女主角见异思迁的情感历程，深层却切开了当时社会存在的等级观念与世俗利益纠葛。编剧巧妙设计了“连环淘汰”的情节：傅萍因为职员白浪“淘汰”了穷大学生黄山；她看中了科长，又心甘情愿地抛弃了白浪；然而当她误将公务员黎明认作黎处长后，立刻献殷勤、求爱。相似的台词在不同的情境中制造了极其强烈的讽刺效果：当黄山和白浪坐在被抛弃的小船上嘲笑傅萍对费科长所说的甜言蜜语时，话音刚落，镜头立刻切到傅萍在费科长面前说出完全相同的台词。新颖的取景与精心打造的城市摩登面孔，诠释了《婚姻法》倡导的婚恋新风，为破除功利婚恋观提供了鲜活注脚。（编辑：明慧）
1955年
导赏：电影《神秘的旅伴》以反特斗争为叙事主线，用极简的人物架构与紧凑的行动链条，以其对类型叙事的精准把控、对民族元素的创造性运用，为后续边疆题材与反特类型的创作提供了兼具借鉴意义的范本。开篇的边境伏击战埋下伏笔，特务利用地形与痕迹反制追踪，马蹄印被刻意抹除、三岔路口的方向迷雾，每一处细节都将主角与观众一同推入未知的紧张中；而朱林生认出树上的缅桂花环这一关键转折，让悬念破解兼具逻辑合理性与情感温度。影片的紧张感并非依赖夸张的动作场面，而是通过人物的细微反应、对话中的试探与沉默，以及边疆山林的封闭环境烘托而成，有限的人物行动被置于开阔却凶险的自然空间中，形成了“静中藏险”的独特惊险美学，让观众始终跟随主角的视角，在未知与已知的拉扯中保持高度的情绪投入。在悬念叙事之外，影片的音乐与景色、民族风情深度融合，成为塑造地方特色与情感氛围的核心载体影。作曲家张棣昌专程深入云南少数民族地区体验生活，收集了彝族、瑶族、景颇族的音乐素材，并着重了解彝族青年的爱情生活与表达方式。最终问世的《缅桂花开十里香》以彝族民间曲调为旋律核心，优美婉转，抒情性极强，男女主角在林间遥相对歌，声部从独立进行到合为齐唱，既展现了彝族青年含蓄热烈的爱情，也让歌声成为追踪途中传递信息、坚定信念的纽带。这种惊险叙事与诗意表达的巧妙平衡，不仅塑造了立体鲜活的人物形象，更将边疆的壮美风光、民族的文化风情与守护家国的赤诚之心融为一体，让影片超越了单纯的类型片范畴，成为一部兼具艺术价值与时代温度的经典作品。（编辑：明慧）