应云卫

Yunwei Ying
有片源
1963年
导赏：本片是“十七年”电影中经典的彩色戏曲片。其将京剧经典剧目《武松》搬上银幕，由盖叫天等著名京剧表演艺术家进行演绎，由著名导演应云卫和俞仲英导演。影片保留了京剧舞台艺术的唱腔、场面调度与人物行动，将“唱”、“念”、“做”、“打”四种戏曲艺术表现手段完美演绎。影片制作精良，以考究的空间与布景设计与冲突性强烈的戏剧情境，引人入胜，具有较强的观赏性、鲜明的民族风格与京剧韵味。
1961年
导赏：周信芳注重继承传统，又不受陈规旧套的束缚，锲而不舍，勇于探索，在唱、念、做等方面，均有自己的独特表演风格。其给日渐凝固的京剧注入了新鲜活泼的因素，从而创立了刚健豪放、独树一帜的麟派艺术。此片收录了周信芳两部经典作品，又有杨小仲与应云卫导演的加持，可谓戏曲电影之经典。
1960年
导赏：这部1960年出品的越剧电影构思新颖，富有年代色彩，思想冲突皆以在亭内题诗的形式开展。表演上安排锄地、施肥、船运、夜灯、除虫、采花、梳妆等场面，表现了积极向上的时代面貌。
1959年
导赏：电影《追鱼》的故事情节充满戏剧性。书生张珍与丞相之女牡丹因婚约而相识，却因身份地位悬殊而面临重重困难。在历经曲折后，两人最终实现了真挚的爱情，并得到了美好的回报。
1956年
导赏：《宋士杰》作为经典曲目，与胶片碰撞，挖掘了更深层次的价值，是上海电影制片厂五六十多年戏曲电影的代表作。
1954年
剧情：张栓是一位贫民，在土地改革的时候，他分享了人民革命的成果，得到了属于自己的土地，但是，他却不安心生产，鬼迷心窍地热衷于投机倒把，结果偷鸡不成，反施一把米，张栓欠下了一屁股的债，准备卖掉刚分到的土地。宋老定是解放后的翻身农民，解放前，他给地主做长工，偿尽无地之苦，解放后他在自己的地里辛苦劳作，生活富裕了，为了能更发家致富，他看到张栓正困难之机，便要买张栓的土地。宋老定的儿子东山想劝爹暂时借钱给张栓，帮助他渡过难关，也好给张栓一次机会，叫他改邪归正，好好劳动。开始，由于东山有些急躁，劝说的方法不对，不但没能说服老定，反而搞僵了父子关系。后来，东山改变了方法和态度，使宋老定回想起了当初被地主逼得卖房卖地，家破人亡的情景，使他认识到不能走地主剥削人的那条路，应该和大伙一起，走社会主义的幸福大道。于是，宋老定便把准备买地的钱借给张栓，帮助张栓渡过了难关，张栓感激不已，表示今后一定要好好生产，赶上大家。
1951年
妇女春秋
妇女春秋

导演/

导演：应云卫/杨小仲/
主演：沈亚伦/周伯勋/苏曼意/
类型：剧情/
剧情：上海解放，迎春里的居民们无不欢欣鼓舞，也有少数人惶恐不安。投机商赵维礼四处打探消息，太太和姨太太也因为听说“共产党要共产共妻”而心惊肉跳，女儿小茵则与好友丁大姐到街上欢庆解放。流氓小剪刀对时局变化倒不太在意，依然任意折磨被他强占的少女阿凤。李太太则为儿子幼竹的婚姻烦心，原来幼竹嫌弃来自农村的妻子兰英，爱上了家里的丫头阿琴。
再生凤凰
再生凤凰

导演/

导演：应云卫/
主演：朱莎/袁灵云/顾德刚/
类型：剧情/
剧情：田小云自幼习唱京韵大鼓，一直受到当红女艺人赛如玉的照顾，二人也因此成为好姐妹。赛如玉有两个朋友：董三宝和刘铁牛。三宝唱梨花大鼓，铁牛则在天桥卖艺。抗战胜利后，小云红透北平，赛如玉因病入膏肓逝世。铁牛为阻止美军士兵对小云施暴被关进大牢，为救铁牛，小云只得找到垂涎自己美貌的警察局长卫二爷，牺牲自己保释了铁牛。
1949年
导赏：《三毛流浪记》是中国电影史上一部标志性的作品，它诞生于1949年，既是对张乐平漫画经典的影像表达，也是一次在电影语言与社会表达之间寻求平衡的艺术尝试。影片由昆仑影业公司摄制，赵明、严恭联合执导，阳翰笙编剧，小演员王龙基饰演主角三毛。从艺术手法上看，影片选择了讽刺喜剧作为基调。这一定位是巧妙的。三毛的形象——硕大的脑袋、细瘦的脖颈、标志性的三根毛发——本身就带有漫画式的夸张与滑稽感。电影没有消解这种外形特征带来的视觉幽默，反而加以利用，让三毛在街头巷尾的遭遇，常常呈现出一种令人心酸的喜剧效果。无论是他为了谋生而从事的各种零碎工作，还是误入上层社会后产生的种种错位，都通过一种近乎闹剧的方式呈现出来。然而，这种“笑”的背后，是清晰的悲悯与批判。影片没有采用直白、激烈的控诉，而是通过三毛天真、善良的视角，去映照出周遭世界的荒诞与冷漠。例如，他捡到钱包归还失主反遭诬陷殴打的情节，其讽刺力度并不因形式的诙谐而减弱。这种以喜写悲的手法，增强了影片的现实穿透力与观众共情力。影片的叙事结构紧密围绕三毛的流浪轨迹展开，从街头露宿、卖报擦鞋，到被流氓利用、被贵妇收养，最终撕破华服回归同伴。这一系列经历构成了一个完整的“拒绝与回归”的循环。三毛被收养后过上锦衣玉食的生活，却感到窒息与孤独，最终选择撕破新衣，回到流浪伙伴中间。这一关键情节超越了物质层面的对比，触及了关于尊严、自由与群体认同的主题。三毛的抉择，意味着他对一种虚假、寄生的“幸福”的拒绝，尽管流浪意味着苦难，但那里有真实的同伴与未被异化的自我。这一处理，为影片注入了强烈的人文主义色彩，使得三毛的形象从一个单纯的受难者，升华为一个具有自主意识与道德选择的小人物。在表演层面，王龙基的演绎至关重要。他并非职业童星，其质朴、本真的表演契合了三毛所需的那种未经雕琢的质感。他没有刻意夸张漫画角色的动作，而是将三毛的机灵、善良与倔强融入自然的神情与肢体语言中。这种真实感，是影片能够打动数代观众的核心要素之一。作为一部改编作品，电影《三毛流浪记》的成功离不开对漫画原著的精髓把握。电影在改编时，继承了这种注重视觉叙事的特点。影片的镜头语言相对朴实，但注重通过场景、服装和人物关系的对比来传达信息。例如，三毛破旧的麻袋衣与富人家精致的绸缎形成的视觉冲突，无需台词便能传达出巨大的社会鸿沟。影片也补充了漫画中难以直接呈现的细节与情感流动，使得三毛的故事更加丰满立体。时至今日，观众们依旧被影片的魅力所打动。三毛所代表的，是在逆境中保持善良与乐观的生命韧性。影片没有将他塑造成一个完美的英雄，他有时狡黠，有时冲动，但内心深处对正义与友情的坚守从未改变。这种人性化的塑造，使得三毛超越了具体的时代背景，成为一个具有普世意义的艺术形象。（编辑：赵敏）
喜迎春
喜迎春

导演/

导演：应云卫/
主演：张伐/黄宗英/魏鹤龄/
类型：剧情/
剧情：退休老校长反对过激行为，事实上却是在姑息养奸。最后他觉悟到必须要“去争、去追，以迎接美好的明天”。