李光惠

Guanghui Li
有片源
1985年
剧情：　　南方某电视台一位年轻的摄像记者，初次上阵便采访到一组很有宣传价值的新闻：珍藏珠湖公社多种经营办公室主任、人称"珍珠大王"的牛俊祺向各地前来取经的人介绍人工养殖珍珠的经验，当地群众也因养珠而变穷变富了。电视台台长认为可作头条新闻播放，但记者又拿出一张字条，上写着"莫给那毛虾子涂脂抹粉"，这是记者临走时发现的一张字条。为了新闻真实准确，台长派10年前曾在珍珠湖插队的文字记者文剑去调查一下。文剑真名叫安小兵，10年前在珍珠湖插队，恶劣的自然条件及生活条件使他无法忍受下去，便急于返城，但在风雨中错过了末班船，使他进退为难。农家大嫂打扮的爱珠将他接到自己家里，关怀他、安慰他，使他又留了下来。安小兵放牛时，看到爱珠背着婴儿拉纤、干活，独居湖边，从不与人交往，很觉奇怪。后来才得知爱珠父母双亡，受到恶人欺凌与侮辱生下一女，为抚养孩子而拼命干活。他很同情爱珠的不幸遭遇，经常帮她采菱角、拾蚌壳，不料，他们的交往，成为爱珠"勾引"知青的罪证被打成"女流氓"，遭到批斗。安小兵晚上去安慰爱珠，不料公社秘书牛俊祺带领民兵破门而入来"捉奸"。爱珠奋不顾身保护安小兵，拦住牛俊祺说："你害了我还要害他！"小兵这才明白了牛俊祺正是害爱珠的恶人，愤而抓起陶罐向牛俊祺头部砸去，遂夺路而逃。由于走投无路，纵身跳进湖中。从此，珍珠湖的人以为安小兵已死。文剑到达珍珠湖，前来迎接他的正是当年的牛秘书、现公社主任牛俊祺。牛主任也感到眼前戴上眼镜的文剑似曾相识，但不敢相认。他时时陪着记者，使文剑调查无从入手。文剑在招待所用餐时，竟意外地遇到了在那里任厨师的喜爹。在湖边参观人工育珠现场时，他又见到了爱珠，但均未搭上话。后来，他终于与喜爹相认，由此也弄清了"毛虾子"的真相。原来，安小兵逃后，爱珠痛不欲生，被一个在农场"劳改"的水产专家搭救，并教给爱珠人工育珠的方法，爱珠培育出了"夜明珠"，并将手艺传授给了穷姐妹。粉碎"四人帮"后，牛俊祺摇身一变成了公社主任，他仍继续迫害爱珠，并将爱珠的育珠成就窃为己有，招摇撞骗。真相大白，文剑与爱珠重归于好。文剑返回电视台正要汇报调查结果，台长却收到一份揭发文剑当年在珍珠湖乱搞男女关系，行凶外逃的材料……生活中的真假总是时时存在的，但假的终究真不了。
1982年
西施泪
西施泪

导演/

导演：李光惠/
主演：郑兰香/杨安仁/
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剧情：影片讲述了战国时期的绝色美人西施的悲壮一生。
1980年
导赏：战士冲锋陷阵排雷三人亲身引爆雷区
1979年
吉鸿昌
吉鸿昌

导演/

导演：齐兴家/李光惠/
主演：达奇/
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剧情：1931年，被部署在鄂豫皖边界剿共的西北军吉鸿昌部第二十一军，士气低落，叛逃日众，治军严明的吉鸿昌对此困惑不解。一次，一位逃兵反对剿共的慷慨陈词，引起了他的深思。他破例赦免逃兵死刑后，乔装平民进入苏区实地考察。苏区领导人周光远识破他的身份，就共产党的政治主张、战争观念等问题，与之作推心置腹的讨论。吉鸿昌彻悟心服，返回驻地后即按兵不动。蒋介石怀疑吉鸿昌赤化，迫使他出国考察。1932年一二八事变爆发，吉鸿昌回国抗日，蒋介石又诱逼他反共。他看透了蒋介石的反动本质，同时也认清了拯救中华的希望在共产党，遂加入了中国共产党。1933年，吉鸿昌积极联络西北军、东北军的爱国将领，在天津组织了抗日救国同盟军。吉鸿昌跨马挥刀，率领同盟军屡建奇功，捷报频传。蒋介石惊恐万分，企图用武力威逼吉鸿昌交出军队，吉鸿昌在抵抗中负伤，回到天津。但不久，吉鸿昌就被国民党反动派秘密逮捕。蒋介石再次诱降不成，便下令将其处决。吉鸿昌留下遗诗，慷慨就义。
1975年
导赏：父亲被汉奸丢进河少年参加抗战报仇
1957年
导赏：《青春的脚步》将一个关于爱情、诱惑与救赎的故事，放置在职业理想与个人情感的双重坐标中，探讨了青年人在成长道路上如何面对虚荣、坚守底线的普遍命题。最值得称道之处，在于创作者对人物心理的细腻描摹和对道德困境的真诚呈现。林美兰不是一个脸谱化的“堕落者”，而是一个有血有肉的年轻人——她对爱情怀着向往，对工作怀有拼劲，对建筑设计有审美追求，也对自己的才华充满自信，却因虚荣心的膨胀而被趁虚而入。她与肖平的争执，既有专业理念的分歧，也有恋人之间赌气任性的小情绪；她对彭珂的依赖，既有对高位者关怀的本能感激，也有被甜言蜜语迷惑的盲目。这种左右摇摆、矛盾反复的状态，恰恰是成长中最真实的样貌。袁玫的表演层次分明：从初期的自信飞扬，到深陷感情漩涡后的恍惚与挣扎，再到苏醒时的悔不当初的绝望，每一处转变都有令人信服的心理依据。王人美饰演的淑芳，则以寥寥几场戏勾画出一个被背叛的妻子隐忍的外表下深藏的尊严与痛苦。影片以建筑设计院为叙事背景，绘图板、丁字尺、渲染图纸等充满职业质感的细节，将故事牢牢扎根于真实可信的工作场景之中。片中围绕建筑设计展开的艺术审美与实用功能之争，精准呼应了20世纪50年代国内建筑界的时代议题，具有鲜明的年代印记。“两相对照”的人物结构：彭珂与肖平，林美兰与淑芳，分别在道德选择与人生道路上形成强烈反差。电影结尾尤为耐人寻味，肖平并未与美兰完全重归于好，而是在奔赴远方之际，以同志的身份给予她鼓励，助她从伤痛中站起、继续前行。这种包容而向善的处理，让故事最终回归成长主题，也让影片在半个多世纪后，依旧拥有直抵人心的力量。（编辑：明慧）
1956年
导赏：这部由长春电影制片厂摄制的《哥哥和妹妹》在中国儿童电影史中占据着一个独特而温暖的位置。故事讲述哥哥吕小钢与妹妹吕小朵之间从矛盾摩擦到相互理解、共同成长的故事。小朵聪明活泼却贪玩任性，在哥哥的督促与帮助下，逐渐克服缺点，成为品学兼优的好学生。在新中国建立初期儿童电影生产尚属探索阶段的背景下，影片以一种朴素而真诚的笔触，捕捉了童年生活的细微瞬间，又极具时代气息。在人物塑造上，电影展现出创作者们对儿童心理的细腻体察，诚实呈现了他们在成长过程中的“小插曲”，让观众在会心一笑中，照见自己童年的影子。苏立群饰演的哥哥吕小钢，是一个典型的“小大人”形象——他关心妹妹的成长，却因方法生硬而屡屡碰壁；他有着超出年龄的责任感，却也难免流露出孩子的委屈与倔强。柳乃林饰演的妹妹小朵，则将小女孩的活泼、贪玩、小聪明，以及内心渴望被认可的真实心理刻画得生动自然。两人之间的互动，既有现实家庭中兄妹间常见的小摩擦，又有那份超越言语的亲情温度。影片最令人印象深刻的段落，当属在北京动物园拍摄的场景。这座新中国成立后最早开放的动物园，以其丰富的动物种类和生动的自然情态，为剧情增添了许多活泼有趣的细节。镜头里，孩子们看北极熊游泳、吃鱼，观察熊猫们在园中嬉闹打滚，追逐着开屏的孔雀，看大象用长鼻卷食……这种将动物情态融入叙事的处理，不仅让影片的叙事节奏张弛有度，也吸引着当时全国银幕前的小朋友。在影片诞生的1950年代，如何用电影这一媒介为少年儿童提供健康有益的精神食粮，是电影工作者面临的重要课题。《哥哥和妹妹》以家庭生活为切入点，将兄妹情谊、责任意识、集体观念等主题融入日常叙事，开创了一种“以小见大”的创作路径。如果今天的孩子有机会打开这部电影，看到哥哥牵着妹妹的手走过动物园的林荫道，看到那些依然熟悉的动物身影，或许他们会在黑白的画面中感到一丝熟悉，因为那些关于成长、关于手足之情的故事，从未因时代变迁而褪色。（编辑：明慧）
1955年
导赏：1955年的《平原游击队》以独特魅力，再现抗战烽火岁月，奏响英雄壮歌。影片的剧情扣人心弦，如同一幅波澜壮阔的战争长卷。故事始于1943年秋日，游击队长李向阳肩负牵制日军松井部队、守护李庄公粮的重任。他将队伍分兵两路，一路虚张声势，一路暗中行动。李向阳深入李庄，与地下党共商计策，和日军展开了一场惊心动魄的周旋。面对松井对地道的搜查、对群众的威逼，李向阳机智果敢，火烧炮楼、大闹县城，一次次打乱敌人的计划。他乔装进城烧毁日军粮食、处死汉奸杨老宗，彻底激怒松井。最终，在李庄布下的天罗地网中，游击队将日军全歼。情节的起伏跌宕，让观众仿佛置身于那战火纷飞的岁月，真切感受到战斗的紧张刺激。影片在人物塑造上成就斐然，李向阳这一角色尤为突出。他并非平面化的英雄，而是兼具平民色彩与传奇特质。创作者赋予他中国传统英雄的特色，又融入新时代气息，使其在残酷的抗日游击战争环境中成长。影片从剧作到表演，从摄影到美工，全方位展现其性格。他在对敌斗争中勇敢机智，在司令员面前腼腆天真，在母亲面前顺从温柔，在战友面前诚挚热情。郭振清以憨厚机敏的气质，成功塑造了这一形象，其招牌式微笑，闪耀着乐观主义精神，传递出勇气、永不言败和必胜信念。而反派松井，面目可憎、狡猾多变，方化的出色演绎让观众对其恨之入骨。汉奸杨老宗的丑恶嘴脸也被刻画得入木三分。这些鲜明的人物形象相互碰撞，构建起影片强烈的戏剧冲突，也让观众更深刻地感受到正义与邪恶的较量。影片的摄影与音乐同样可圈可点。摄影巧妙依据惊险情节，营造相应影调和氛围，增强了影片的紧张感与真实感。音乐则紧密围绕人物塑造，开篇李向阳等人冲过日军火烧房屋时，进行曲式曲调有力烘托紧张惊险氛围；刻画松井时，富有日本风味的音乐主题，生动准确，成为经典器乐主题。二者相辅相成，为影片增色不少。这部影片不仅仅是一场视听盛宴，更是对中华民族不屈抗争精神的礼赞。李向阳和游击队员们不畏强敌、敢于斗争，在艰苦的环境中与日军殊死搏斗，他们用生命捍卫家园，彰显了中国人民反抗侵略的坚定决心。影片中游击队员与群众同仇敌忾、相互扶持，这种团结一心的力量，正是抗战胜利的坚实根基。它激励着观众铭记历史，传承和弘扬先辈们的爱国精神与顽强意志，在和平年代继续为国家的繁荣富强砥砺前行。（编辑：李彤）